Proksi ialah anggaran transkod fail mentah kamera asal yang biasanya dijana pada resolusi yang jauh lebih rendah daripada bahan sumber (walaupun tidak selalu) dan digunakan untuk pelbagai sebab dalam aliran kerja pasca pengeluaran.

Walaupun terdapat banyak perkara positif untuk menjana dan bekerja dengan proksi, terdapat hampir sama bilangan negatif untuk bekerja dalam aliran kerja proksi sahaja.

Menjelang akhir artikel ini, anda akan memahami semua kebaikan dan keburukan, dan akhirnya mengetahui sama ada ia sesuai untuk anda dan saluran kerja/imej pasca pengeluaran anda.

Untuk Apa Proksi Digunakan?

Proksi bukanlah sesuatu yang baru dalam dunia penyuntingan video, tetapi ia pastinya lebih lazim dalam aliran kerja pasca pengeluaran hari ini berbanding sebelum ini. Transkod dalam beberapa bentuk atau fesyen telah lama menjadi cara untuk mendapatkan resolusi dan/atau format fail ke dalam bentuk yang serasi untuk sistem pengeditan tertentu.

Sebab utama penciptaan proksi adalah untuk memastikan atau mencapai pengeditan masa nyata media sumber. Selalunya sistem penyuntingan (atau komputer yang digunakannya) tidak sesuai untuk mengendalikan fail mentah kamera resolusi penuh. Dan pada masa lain, format fail sememangnya tidak serasi dengan sistem pengendalian, malah perisian pengeditan bukan linear (NLE) itu sendiri.

Mengapa Saya Perlu Menjana Proksi?

Kadangkala fail mentah kamera ditranskodkan sebelumpenyuntingan untuk membolehkan semua media berkongsi atribut biasa yang diingini khusus, seperti kadar bingkai sasaran yang sepadan dengan spesifikasi penghantaran akhir yang diperlukan untuk pengedaran atau untuk beberapa keperluan editorial khusus lain sepanjang saluran pengimejan/editor (cth. mendapatkan semua rakaman kepada 29.97fps daripada 23.98fps).

Atau jika tidak mencari kadar bingkai biasa, selalunya saiz/peleraian bingkai terlalu tinggi untuk VFX digunakan pada kadar kos efektif, jadi bahan mentah utama fail seperti fail 8K R3D ditranskodkan kepada sesuatu yang kurang besar, seperti resolusi 2K atau 4K.

Dalam melakukan ini, fail bukan sahaja lebih mudah untuk digunakan dalam saluran editorial dan VFX, tetapi fail itu sendiri lebih mudah dan cepat dihantar dan ditukar antara vendor dan editor.

Selain itu, ruang storan boleh dijimatkan oleh kedua-dua pihak – kosnya boleh meningkat dengan cepat, malah pada hari ini kerana kebanyakan bahan mentah kamera boleh menjadi besar, terutamanya pada peleraian yang lebih tinggi seperti 8K.

Bagaimana Melakukannya Saya Menjana Proksi?

Pada masa lalu, semua kaedah dan cara ini dikendalikan secara tradisional dalam NLE atau rakan sejawatannya seperti Media Encoder (untuk Premiere Pro) dan Compressor (untuk Final Cut 7/X). Proses itu sendiri adalah sangat memakan masa, dan jika tidak disediakan dengan sempurna, boleh mengakibatkan proksi yang sendiri tidak serasi, membawa kepada pasca pengeluaran danpenangguhan editorial/VFX.

Kini, terdapat beberapa penyelesaian perkakasan dan perisian berbeza yang telah meresap ke dalam dunia pasca pengeluaran dan mengubah kaedah kuno ini menjadi lebih baik, yang menggembirakan kreatif di mana-mana sahaja.

Banyak kamera profesional kini menawarkan pilihan untuk merakam proksi serentak di samping fail mentah kamera asal . Dan walaupun ini boleh sangat membantu, adalah penting untuk ambil perhatian bahawa pilihan ini akan meningkatkan penggunaan data pada media storan kamera anda.

Anda akan mengumpul data lebih cepat daripada yang anda lakukan kerana anda menangkap setiap tangkapan dua kali. Sekali dalam format mentah kamera standard, dan satu lagi dalam proksi pilihan anda (cth. ProRes atau DNx).

Mahukan panduan cara video yang cepat dan mudah untuk menjana proksi? Ini di bawah berfungsi dengan baik untuk menerangkan cara menjananya dengan mudah dalam Premiere Pro:

Bagaimana Jika Kamera Saya Tidak Menjana Proksi?

Apabila kamera tidak menawarkan pilihan ini, terdapat beberapa penyelesaian perkakasan lain juga tersedia. Salah satu penyelesaian yang paling mengagumkan dan canggih ditawarkan oleh Frame.io , bertajuk Camera to Cloud, atau singkatannya C2C .

Inovasi novel ini melakukan dengan tepat seperti yang dikatakan. Dengan menggunakan perkakasan yang serasi (maklumat lanjut boleh didapati di sini mengenai keperluan perkakasan) proksi tepat kod masa dijana pada setdan dihantar segera ke awan.

Dari situ, proksi boleh dialihkan ke mana-mana yang diperlukan, sama ada kepada penerbit, studio, atau editor video atau rumah VFX yang ingin memulakan kerja mereka dengan lebih baik.

Yang pasti, kaedah ini mungkin tidak dapat dicapai oleh ramai orang bebas atau pemula, tetapi penting untuk ambil perhatian bahawa teknologi ini masih baharu dan berkemungkinan akan menjadi lebih mudah diakses, di mana-mana dan mampu milik mengikut peredaran masa.

Mengapa Saya Tidak Perlu Menggunakan proksi?

Terdapat beberapa sebab proksi mungkin mengemukakan isu.

Yang pertama ialah proses penyambungan semula dan pemautan semula kepada asal mentah kamera kadangkala sukar atau hampir mustahil bergantung pada sifat proksi yang digunakan dan cara proksi dicipta.

Sebagai contoh, jika nama fail, kadar bingkai atau atribut teras lain tidak sepadan dengan mentah kamera asal, selalunya proses pautan semula dalam peringkat Edit Dalam Talian boleh menjadi agak sukar, atau lebih teruk, mustahil untuk dilakukan tanpa menjejak semula secara manual dan mencari fail sumber yang sepadan dengan tangan.

Untuk mengatakan bahawa ini akan menjadi pening kepala, adalah pernyataan yang meremehkan perkadaran besar.

Proksi yang dijana dengan buruk selalunya boleh menimbulkan lebih banyak masalah daripada yang sepatutnya , jadi amalan yang baik untuk menguji aliran kerja sebelum anda mendalami pengeditan anda. Jika tidak, anda boleh berada dalam beberapa hari dan malam yang panjang untuk mencari jalan kembali kekamera mentah dan akhirnya mencetak hasil akhir anda.

Selain itu, proksi sememangnya tidak berkualiti tinggi dan tidak mempunyai maklumat latitud dan ruang warna penuh yang akan dimiliki oleh fail mentah.

Walau bagaimanapun, ini mungkin tidak membimbangkan anda, terutamanya jika anda tidak ingin melakukan kerja di luar sistem NLE anda dan tidak berinteraksi dengan VFX/Penggredan Warna di luar atau menghantar urutan kepada penyunting kemasan/dalam talian .

Jika anda menyimpan segala-galanya dalam sistem anda dan milik anda sahaja, anda mungkin tidak perlu risau tentang kebimbangan kualiti proksi dan hanya boleh menjananya mengikut keinginan anda – iaitu apa sahaja yang mendapat pemotongan rakaman dan pengendalian untuk anda dalam masa nyata.

Namun, anda tidak boleh membuat output akhir berdasarkan fail proksi anda sahaja, kerana ini boleh menyebabkan kehilangan besar dalam kualiti pada output akhir.

Mengapa? Oleh kerana fail proksi telah dimampatkan dengan ketara , dan jika anda akan memampatkannya lagi pada output akhir, tanpa mengira codec anda (rugi atau tidak), anda akan membuang lebih banyak butiran dan maklumat imej, dan ia akan menghasilkan produk akhir yang penuh dengan artifak mampatan, banding dan banyak lagi.

Ringkasnya, anda mesti melalui laluan memaut semula/menyambung semula ke fail mentah kamera anda sebelum keluaran akhir setiap kali menggunakan media proksi, tanpa mengira kualiti yang mungkin ada.

Melakukan sebaliknya adalah berdosa besar terhadap kerja keras dan usaha tanpa jemu yang dilakukan untuk memperoleh imej sumber resolusi tinggi yang anda kendalikan ini. Dan itu adalah cara yang pasti untuk tidak pernah diambil bekerja lagi dalam industri ini.

Bagaimana Jika Saya Tidak Mahu Menjana Proksi Tetapi Masih Mahu Main Semula Masa Nyata dan Fungsi Penyuntingan?

Jika pilihan di atas terlalu mahal, terlalu memakan masa atau anda hanya ingin bekerja dengan fail mentah kamera asal dan mendapatkan pengeditan serta-merta, terdapat cara yang agak mudah untuk berbuat demikian dalam NLE pilihan anda .

Ia mungkin tidak selalu berfungsi, terutamanya jika rakaman yang anda kendalikan terlalu intensif atau berat data untuk komputer anda bersaing, tetapi ia patut dicuba jika anda tidak berminat untuk bekerja dengannya fail proksi dalam saluran pengimejan pasca pengeluaran anda.

Mula-mula, buat garis masa baharu dan tetapkan resolusi garis masa anda kepada sesuatu seperti 1920×1080 (atau apa sahaja resolusi yang biasanya dikendalikan oleh sistem anda dengan baik).

Kemudian letakkan semua media sumber resolusi tinggi dalam urutan ini. NLE anda berkemungkinan akan bertanya kepada anda jika anda ingin menukar resolusi jujukan anda agar sepadan, pastikan anda memilih "Tidak".

Pada ketika ini rakaman anda mungkin kelihatan seolah-olah ia dizum masuk dan secara amnya salah, walau bagaimanapun, penyelesaian untuk perkara ini adalah mudah. Hanya pilih semua media dalam jujukan dan ubah saiznya secara seragam supaya anda kini boleh melihat sepenuhnyabingkai dalam monitor pratonton/program.

Dalam Premiere Pro, ini mudah dilakukan. Anda hanya boleh memilih semua rakaman, dan kemudian klik kanan pada mana-mana klip dalam garis masa, pilih “Tetapkan kepada Saiz Bingkai” ( berhati-hati untuk tidak memilih “Skalakan kepada Saiz Bingkai” , pilihan ini kedengaran serupa tetapi tidak boleh diterbalikkan/diubah suai kemudian ).

Lihat tangkapan skrin di sini dan perhatikan betapa bahayanya menutup kedua-dua pilihan ini bersama-sama:

Kini semua rakaman 8K anda harus dipaparkan dengan betul dalam bingkai 1920×1080. Walau bagaimanapun, anda mungkin ambil perhatian bahawa main balik masih belum bertambah baik (walaupun anda mungkin masih melihat sedikit peningkatan di sini berbanding pengeditan dalam urutan 8K asli).

Seterusnya, anda harus menuju ke monitor program, dan klik menu lungsur turun tepat di bawah monitor program. Ia sepatutnya menyebut "Penuh" secara lalai. Dari sini anda boleh memilih pelbagai pilihan peleraian main balik, daripada separuh, hingga suku, hingga satu perlapan, hingga satu enam belas.

Seperti yang anda boleh lihat di sini, ia ditetapkan kepada "Penuh" secara lalai dan pelbagai pilihan tersedia di sini untuk main balik peleraian yang lebih rendah. (1/16hb mungkin dikelabukan dan tidak tersedia dalam jujukan anda jika rakaman sumber anda kurang daripada 4K, seperti yang anda boleh lihat dalam tangkapan skrin kedua yang disertakan di sini.)

Sesetengah tahap percubaan dan ralat diperlukan di sini, tetapi jika anda boleh mendapatkan kamera anda untuk main semula dan mengedit dalam masa nyata melalui kaedah ini, maka anda telahsecara berkesan memintas keseluruhan aliran kerja proksi sepenuhnya, dan mengelak pelbagai halangan dan sakit kepala dalam proses itu juga.

Bahagian terbaik? Anda tidak perlu menyambung semula atau memaut semula dan melakukan pengeditan dalam talian yang menyusahkan daripada proksi luar talian anda, dan anda boleh menaikkan atau menurunkan media mengikut keperluan, sekiranya anda kemudiannya ingin mengalihkan jujukan anda kembali ke 8K untuk output akhir (itulah sebabnya anda tidak boleh "Skalakan" tangkapan anda dalam garis masa HD, hanya "Tetapkan" , jika tidak kaedah pintasan ini tidak boleh dilakukan ) .

Yang pasti, proses ini boleh menjadi sedikit lebih rumit daripada yang saya permudahkan di sini, dan perbatuan anda mungkin berbeza-beza, tetapi hakikatnya tetap bahawa ia membolehkan kesetiaan tertinggi dari hujung -to-end dalam saluran paip pengimejan.

Hal ini berlaku kerana anda sedang memotong dan bekerja dengan fail mentah asal kamera, dan bukan proksi yang ditranskodkan – yang pada dasarnya adalah anggaran yang lebih rendah daripada fail induk.

Namun, jika proksi diperlukan atau tiada cara untuk mendapatkan main semula dengan fail mentah kamera, maka pemotongan menggunakan proksi mungkin merupakan penyelesaian terbaik untuk anda dan aliran kerja pasca pengeluaran anda.

Fikiran Akhir

Seperti semua dalam dunia pasca pengeluaran, proksi berfungsi paling baik apabila ia dijana dengan betul dan aliran kerja direka bentuk dengan baik. Jika kedua-dua faktor ini dikekalkan sepanjang, dan penyambungan semula/pautan semulaaliran kerja adalah lancar, anda mungkin tidak akan menghadapi masalah pada output akhir anda.

Walau bagaimanapun, terdapat banyak masa apabila proksi akan mengecewakan anda, atau mereka tidak sesuai untuk keperluan editorial aliran kerja. Atau mungkin anda mempunyai pelantar suntingan yang boleh mengendalikan empat belas lapisan selari 8K dengan kesan dan pembetulan warna digunakan malah tidak menjatuhkan bingkai.

Kebanyakan orang tidak sesuai dengan kategori yang terakhir bagaimanapun dan perlu mencari aliran kerja yang paling sesuai dengan perkakasan mereka, dan keperluan aliran kerja editorial atau klien. Atas sebab ini, proksi kekal sebagai penyelesaian yang hebat, dan penyelesaian yang (dengan sedikit latihan dan percubaan) boleh menghasilkan pengalaman pengeditan masa nyata pada sistem yang sebaliknya akan terhalang atau tidak dapat mengikuti fail mentah kamera asal.

Seperti biasa, sila beritahu kami pendapat dan maklum balas anda di bahagian komen di bawah. Apakah kaedah pilihan anda untuk bekerja dengan Proksi? Atau adakah anda lebih suka memintas sama sekali dan memotong hanya daripada media sumber asal?