प्रॉक्सी हे मूळ कॅमेरा रॉ फाईल्सचे ट्रान्सकोड केलेले अंदाजे आहेत जे सामान्यत: स्त्रोत सामग्रीपेक्षा खूपच कमी रिझोल्यूशनवर तयार केले जातात (जरी नेहमीच नाही) आणि पोस्ट-प्रॉडक्शन वर्कफ्लोमध्ये अनेक कारणांसाठी वापरले जातात.

प्रॉक्सी व्युत्पन्न करण्यासाठी आणि त्यांच्यासह कार्य करण्यासाठी अनेक सकारात्मक गोष्टी असताना, केवळ-प्रॉक्सी वर्कफ्लोमध्ये काम करण्यासाठी जवळजवळ समान संख्येने नकारात्मक आहेत.

प्रॉक्सी कशासाठी वापरल्या जातात?

प्रॉक्सी व्हिडिओ संपादन जगासाठी नवीन नाहीत, परंतु ते आजच्या पोस्ट-प्रॉडक्शन वर्कफ्लोमध्ये नेहमीपेक्षा अधिक प्रचलित आहेत. ठराविक एडिटिंग सिस्टीमसाठी रिझोल्यूशन आणि/किंवा फाईल फॉरमॅट सुसंगत फॉर्ममध्ये मिळवण्याचा मार्ग काही फॉर्म किंवा फॅशनमध्ये ट्रान्सकोडिंग हा फार पूर्वीपासून आहे.

प्रॉक्सीच्या निर्मितीचे प्राथमिक कारण हे सुनिश्चित करणे आहे किंवा स्त्रोत मीडियाचे रिअल-टाइम संपादन साध्य करा. पूर्ण रिझोल्यूशन कॅमेरा रॉ फाइल्स हाताळण्यासाठी सिस्टम्स (किंवा ते चालत असलेल्या संगणकांवर) संपादन करणे बर्‍याचदा व्यवहार्य नसते. आणि इतर वेळी, फाइल स्वरूप फक्त ऑपरेटिंग सिस्टमशी किंवा अगदी नॉन-लिनियर एडिटिंग (NLE) सॉफ्टवेअरशी सुसंगत नाही.

मी प्रॉक्सी का निर्माण करू?

कधीकधी कॅमेर्‍याच्या कच्च्या फायली आधी ट्रान्सकोड केल्या जातातवितरणासाठी आवश्यक असलेल्या अंतिम वितरणयोग्य वैशिष्ट्यांशी किंवा इमेजिंग/संपादकीय पाइपलाइनमध्ये इतर काही विशिष्ट संपादकीय आवश्यकतांशी जुळणारे लक्ष्य फ्रेम दर यासारखे विशिष्ट इच्छित सामान्य गुणधर्म सामायिक करण्यासाठी सर्व मीडिया मिळविण्यासाठी संपादन करणे (उदा. सर्व मिळवणे फुटेज 23.98fps वरून 29.97fps पर्यंत).

किंवा सामान्य फ्रेम दर शोधत नसाल, तर अनेकदा फ्रेम आकार/रिझोल्यूशन हे VFX साठी किफायतशीर दराने लागू होण्यासाठी खूप जास्त असते, त्यामुळे मास्टर रॉ 8K R3D फाईलच्या फाइल्स 2K किंवा 4K रिझोल्यूशन सारख्या कमी मोठ्या प्रमाणात ट्रान्सकोड केल्या जातात.

हे करताना, फायली केवळ संपादकीय आणि VFX पाइपलाइनमध्ये काम करणे सोपे नाही, तर फायली स्वतःच अधिक सहज आणि द्रुतपणे प्रसारित केल्या जातात आणि विक्रेते आणि संपादक यांच्यात देवाणघेवाण होते.

याशिवाय, स्टोरेज स्पेस दोन्ही पक्षांद्वारे जतन केले जाऊ शकते - ज्याची किंमत त्वरीत फुगवू शकते, आजही बहुतेक कॅमेरा कच्चे असू शकतात, विशेषत: 8K सारख्या उच्च रिझोल्यूशनवर.

कसे करावे मी प्रॉक्सी व्युत्पन्न करतो?

भूतकाळात, या सर्व पद्धती आणि माध्यमे पारंपारिकपणे NLE किंवा मीडिया एन्कोडर (प्रीमियर प्रोसाठी) आणि कंप्रेसर (फायनल कट 7/X साठी) सारख्या त्यांच्या भागांमध्ये हाताळल्या जात होत्या. प्रक्रिया स्वतःच आश्चर्यकारकपणे वेळ घेणारी होती, आणि जर ते पूर्णपणे तयार केले नाही तर, प्रॉक्सी स्वतःच विसंगत होऊ शकतात, ज्यामुळे पुढील पोस्ट-प्रॉडक्शन आणिसंपादकीय/VFX विलंब.

आजकाल, काही भिन्न हार्डवेअर आणि सॉफ्टवेअर सोल्यूशन्स आहेत ज्यांनी पोस्ट-प्रॉडक्शन जग व्यापून टाकले आहे आणि ही पुरातन पद्धत अधिक चांगल्यासाठी बदलली आहे, सर्वत्र क्रिएटिव्हच्या आनंदासाठी.

अनेक व्यावसायिक कॅमेरे आता मूळ कॅमेरा रॉ फाईल्स सोबत एकाच वेळी प्रॉक्सी रेकॉर्ड करण्याचा पर्याय देतात. आणि हे अत्यंत उपयुक्त ठरू शकते, हे लक्षात घेणे महत्त्वाचे आहे की हा पर्याय तुमच्या कॅमेऱ्याच्या स्टोरेज मीडियावरील डेटा वापर मोठ्या प्रमाणात वाढवेल.

तुम्ही तुमच्यापेक्षा जास्त वेगाने डेटा जमा कराल अन्यथा तुम्ही प्रत्येक शॉट दोनदा कॅप्चर करत आहात. एकदा मानक कॅमेरा रॉ फॉरमॅटमध्ये, आणि दुसरा तुमच्या आवडीच्या प्रॉक्सीमध्ये (उदा. ProRes किंवा DNx).

प्रॉक्सी व्युत्पन्न करण्यासाठी द्रुत आणि सोपे कसे व्हिडिओ मार्गदर्शक हवे आहेत? प्रीमियर प्रो मध्ये ते सहजपणे कसे जनरेट करायचे हे स्पष्ट करण्याचे हे खाली दिलेले उत्तम काम आहे:

माझा कॅमेरा प्रॉक्सी जनरेट करत नसेल तर काय?

जेव्हा कॅमेरा हा पर्याय देत नाही, तेव्हा इतर अनेक हार्डवेअर उपाय देखील उपलब्ध असतात. सर्वात प्रभावी आणि अत्याधुनिक उपायांपैकी एक Frame.io , शीर्षक Camera to Cloud, किंवा C2C द्वारे ऑफर केले जाते.

हे नवनवीन नावीन्य ते सांगते तसे करते. सुसंगत हार्डवेअर वापरून (हार्डवेअर आवश्यकतांबद्दल अधिक माहिती येथे आढळू शकते) टाइमकोड अचूक प्रॉक्सी सेटवर व्युत्पन्न केले जातातआणि ताबडतोब मेघवर पाठवले.

तेथून प्रॉक्सींना गरज असेल तिथे राउट केले जाऊ शकते, मग ते निर्माते, स्टुडिओ किंवा अगदी व्हिडिओ संपादक किंवा VFX घरे त्यांच्या कामाला सुरुवात करू पाहत असतील.

खात्री करण्यासाठी, ही पद्धत बर्‍याच स्वतंत्र किंवा नवशिक्यांसाठी आवाक्याबाहेर असू शकते, परंतु हे लक्षात घेणे महत्त्वाचे आहे की हे तंत्रज्ञान अद्याप नवीन आहे आणि वेळ उलगडल्यावर ते अधिक सुलभ, सर्वव्यापी आणि परवडणारे होईल.

मी का वापरू नये प्रॉक्सी?

प्रॉक्सी समस्या का सादर करू शकतात याची काही कारणे आहेत.

पहिली म्हणजे कॅमेरा रॉ ओरिजिनलशी पुन्हा कनेक्ट करणे आणि पुन्हा लिंक करणे ही प्रक्रिया कधीकधी कठीण किंवा जवळजवळ अशक्य असू शकते वापरल्या जात असलेल्या प्रॉक्सीच्या स्वरूपावर आणि प्रॉक्सी कशा तयार केल्या गेल्या यावर अवलंबून.

उदाहरणार्थ, जर फाइलची नावे, फ्रेम दर किंवा इतर मुख्य गुणधर्म मूळ कॅमेरा रॉशी जुळत नसतील, तर अनेकदा ऑनलाइन एडिट स्टेजमध्ये रिलिंक प्रक्रिया खूप कठीण असते, किंवा सर्वात वाईट, मॅन्युअली रिट्रेस केल्याशिवाय आणि जुळणार्‍या स्त्रोत फाइल्स हाताने शोधल्याशिवाय करणे अशक्य आहे.

हे डोकेदुखी ठरेल असे म्हणणे, मोठ्या प्रमाणांचे अधोरेखित करणे आहे.

खराब व्युत्पन्न केलेल्या प्रॉक्सी अनेकदा त्यांच्या किंमतीपेक्षा जास्त त्रासदायक असू शकतात , त्यामुळे तुम्ही तुमच्या संपादनात खूप खोलवर जाण्यापूर्वी वर्कफ्लोची चाचणी घेणे चांगले आहे. अन्यथा, तुमचा मार्ग शोधण्यासाठी तुम्हाला काही दिवस आणि रात्र लागतीलकॅमेरा कच्चा आणि शेवटी तुमची अंतिम वितरणे मुद्रित करा.

याशिवाय, प्रॉक्सी मूळत: उच्च दर्जाच्या नसतात आणि त्यांच्याकडे संपूर्ण अक्षांश आणि कलर स्पेस माहिती नसते जी कच्च्या फाइल्समध्ये असेल.

तथापि, हे तुमच्यासाठी चिंतेचे असू शकत नाही, विशेषत: जर तुम्ही तुमच्या NLE सिस्टीमच्या बाहेर काम करू इच्छित नसाल आणि बाहेरील VFX/कलर ग्रेडिंगशी इंटरफेस करत नसाल किंवा फिनिशिंग/ऑनलाइन एडिटरला क्रम पास करत असाल. .

तुम्ही तुमच्या सिस्टीममध्ये सर्वकाही ठेवत असाल आणि तुमचे एकटे असल्यास, तुम्हाला प्रॉक्सीच्या गुणवत्तेबद्दल काळजी करण्याची गरज नाही आणि ते तुमच्या आवडीनुसार तयार करू शकता - म्हणजे जे काही फुटेज कटिंग आणि रिअल-टाइममध्ये आपल्यासाठी हाताळणी.

तरीही, तुम्ही कधीही तुमच्या प्रॉक्सी फाइल्सवर आधारित अंतिम आउटपुट बनवू नये, कारण यामुळे अंतिम आउटपुटच्या गुणवत्तेत मोठ्या प्रमाणात नुकसान होऊ शकते.

का? कारण प्रॉक्सी फायली आधीच मोठ्या प्रमाणात संकुचित केल्या गेल्या आहेत , आणि जर तुम्ही अंतिम आउटपुटवर त्या पुन्हा संकुचित करणार असाल तर, तुमचा कोडेक (नुकसानहीन आहे की नाही) याची पर्वा न करता तुम्ही आणखी प्रतिमा तपशील आणि माहिती टाकून द्याल, आणि ते एक अंतिम उत्पादन तयार करेल जे कॉम्प्रेशन आर्टिफॅक्ट्स, बँडिंग आणि बरेच काही आहे.

थोडक्यात, प्रॉक्सी मीडिया वापरताना अंतिम आउटपुटपूर्वी तुमच्या कॅमेर्‍याच्या कच्च्या फायली पुन्हा लिंक/पुन्हा कनेक्ट करण्याच्या मार्गावर जाणे आवश्यक आहे, ते कोणत्याही गुणवत्तेमध्ये असले तरीही.

तुम्ही हाताळत असलेल्या या उच्च-रिझोल्यूशन स्रोत प्रतिमा मिळविण्यासाठी केलेल्या कठोर परिश्रम आणि अथक प्रयत्नांविरुद्ध अन्यथा करणे हे एक गंभीर पाप आहे. आणि या उद्योगात पुन्हा कधीही कामावर न घेण्याचा हा एक निश्चित मार्ग आहे.

मला प्रॉक्सी व्युत्पन्न करायचे नसतील परंतु तरीही रिअल-टाइम प्लेबॅक आणि संपादन कार्यक्षमता हवी असल्यास काय?

वरील पर्याय खूप महागडे, खूप वेळ घेणारे असल्यास, किंवा तुम्हाला मूळ कॅमेरा रॉ फाइल्ससह काम करायचे असेल आणि लगेच संपादन करायचे असेल, तर तुमच्या पसंतीच्या NLE मध्ये तसे करण्याचा तुलनेने सोपा मार्ग आहे. .

हे नेहमी कार्य करू शकत नाही, विशेषत: जर तुम्ही हाताळत असलेले फुटेज तुमच्या कॉम्प्युटरसाठी खूप गहन किंवा डेटा-जड असेल, परंतु तुम्हाला यासह काम करण्यात स्वारस्य नसल्यास ते प्रयत्न करणे योग्य आहे. तुमच्या पोस्ट-प्रॉडक्शन इमेजिंग पाइपलाइनमधील प्रॉक्सी फाइल्स.

प्रथम, एक नवीन टाइमलाइन तयार करा आणि तुमचे टाइमलाइन रिझोल्यूशन 1920×1080 (किंवा तुमची सिस्टम सामान्यत: चांगले हाताळते) सारखे काहीतरी सेट करा.

नंतर या क्रमात सर्व उच्च-रिझोल्यूशन स्रोत मीडिया ठेवा. तुमचा NLE तुम्हाला विचारेल की तुम्ही तुमच्या क्रमाचे रिझोल्यूशन जुळण्यासाठी बदलू इच्छित असल्यास, "नाही" निवडण्याचे सुनिश्चित करा.

या क्षणी तुमचे फुटेज झूम इन केलेले दिसते आणि सामान्यतः चुकीचे दिसते, तथापि, याचे निराकरण करणे सोपे आहे. फक्त क्रमातील सर्व माध्यमे निवडा आणि त्याचा आकार एकसमान करा जेणेकरून तुम्ही आता पूर्ण पाहू शकालपूर्वावलोकन/प्रोग्राम मॉनिटरमध्ये फ्रेम.

प्रीमियर प्रो मध्ये, हे करणे सोपे आहे. तुम्ही फक्त सर्व फुटेज निवडू शकता, आणि नंतर टाइमलाइनमधील कोणत्याही क्लिपवर उजवे क्लिक करू शकता, "फ्रेम आकारावर सेट करा" निवडा ( "स्केल टू फ्रेम साइज" निवडू नये याची काळजी घेणे, हा पर्याय सारखाच वाटतो पण नंतर न बदलता येणारा/बदलता येण्याजोगा आहे ).

येथे स्क्रीनशॉट पहा आणि हे दोन पर्याय किती धोकादायकपणे जवळ आहेत ते लक्षात घ्या:

आता तुमचे सर्व 8K फुटेज 1920×1080 फ्रेममध्ये योग्यरित्या प्रदर्शित केले जावे. तथापि, तुम्ही लक्षात घ्या की प्लेबॅकमध्ये आत्तापर्यंत फारशी सुधारणा झालेली नाही (तरीही तुम्हाला मूळ 8K सीक्वेन्समध्ये संपादन विरूध्द येथे थोडीशी सुधारणा दिसत असली पाहिजे).

पुढे, तुम्ही प्रोग्राम मॉनिटरकडे जावे, आणि प्रोग्राम मॉनिटरच्या खाली असलेल्या ड्रॉपडाउन मेनूवर क्लिक करा. ते डीफॉल्टनुसार "पूर्ण" म्हणायला हवे. येथून तुम्ही प्लेबॅक रिझोल्यूशनचे विविध पर्याय निवडू शकता, अर्धा ते चतुर्थांश, एक आठवा, एक सोळावा.

तुम्ही येथे पाहू शकता, ते डीफॉल्टनुसार "पूर्ण" वर सेट केलेले आहे. आणि कमी रिझोल्यूशन प्लेबॅकसाठी विविध पर्याय येथे उपलब्ध आहेत. (तुमचे स्त्रोत फुटेज 4K पेक्षा कमी असल्यास 1/16वा धूसर होऊ शकतो आणि तुमच्या अनुक्रमात अनुपलब्ध असू शकतो, जसे तुम्ही येथे समाविष्ट केलेल्या दुसऱ्या स्क्रीनशॉटमध्ये पाहू शकता.)

येथे काही पातळीची चाचणी आणि त्रुटी आवश्यक आहे, परंतु जर तुम्ही तुमचा कॅमेरा रॉ प्लेबॅक करण्यासाठी आणि या पद्धतीद्वारे रिअल-टाइममध्ये संपादित करू शकत असाल, तर तुम्हीसंपूर्ण प्रॉक्सी वर्कफ्लोला प्रभावीपणे टाळले आणि प्रक्रियेतील असंख्य अडथळे आणि डोकेदुखी देखील दूर केली.

सर्वोत्तम भाग? तुम्हाला तुमच्या ऑफलाइन प्रॉक्सीमधून पुन्हा कनेक्ट किंवा रिलिंक करावे लागणार नाही आणि एक अवजड ऑनलाइन संपादन करावे लागणार नाही, आणि तुम्हाला आवश्यकतेनुसार मीडिया वर किंवा खाली स्केल करू शकता, जर तुम्हाला नंतर अंतिम आउटपुटसाठी तुमचा क्रम परत 8K पर्यंत हलवायचा असेल (म्हणूनच तुम्ही तुमचे शॉट्स HD टाइमलाइनमध्ये कधीही “स्केल” करू नयेत, केवळ “सेट” , अन्यथा ही शॉर्टकट पद्धत शक्य नाही ) .

खात्री करण्यासाठी, ही प्रक्रिया मी येथे सोपी करत आहे त्यापेक्षा थोडी अधिक क्लिष्ट असू शकते, आणि तुमचे मायलेज भिन्न असू शकते, परंतु वस्तुस्थिती अशी आहे की ती शेवटपासून सर्वोच्च निष्ठा सक्षम करते इमेजिंग पाइपलाइनमध्ये -टू-एंड.

हे असे आहे कारण तुम्ही कॅमेर्‍याच्या मूळ कच्च्या फाइल्स कापत आहात आणि त्यांच्यासोबत काम करत आहात, आणि ट्रान्सकोड केलेल्या प्रॉक्सी नाहीत - जे त्यांच्या स्वभावानुसार मास्टर फाइल्सच्या अगदी निकृष्ट अंदाजे आहेत.

तरीही, प्रॉक्सी आवश्यक असल्यास, किंवा कॅमेरा रॉ फाईल्ससह प्लेबॅक मिळविण्याचा कोणताही मार्ग नसल्यास, प्रॉक्सीसह कट करणे हे तुमच्यासाठी आणि तुमच्या पोस्ट-प्रॉडक्शन वर्कफ्लोसाठी सर्वोत्तम उपाय असू शकते.

अंतिम विचार

उत्पादनानंतरच्या जगातल्या प्रत्येक गोष्टीप्रमाणे, प्रॉक्सी योग्यरित्या व्युत्पन्न केल्यावर उत्तम काम करतात आणि वर्कफ्लो उत्तम प्रकारे डिझाइन केलेले असते. जर या दोन्ही घटकांची संपूर्ण देखभाल केली गेली असेल, आणि पुन्हा जोडणी/पुन्हा लिंक केली जाईलवर्कफ्लो गुळगुळीत आहे, तुम्हाला तुमच्या अंतिम आउटपुटमध्ये समस्या कधीच येणार नाहीत.

तथापि, प्रॉक्सी तुम्हाला अपयशी ठरतील किंवा संपादकीयच्या गरजांसाठी ते योग्य नसतील अशा अनेक वेळा असतात. कार्यप्रवाह किंवा कदाचित तुमच्याकडे एडिट रिग आहे जी 8K चे चौदा समांतर लेयर्स इफेक्ट्स आणि कलर करेक्शन लागू करून हाताळू शकते आणि एक फ्रेम देखील टाकू शकत नाही.

बहुतेक लोक नंतरच्या श्रेणीमध्ये बसत नाहीत आणि त्यांना शोधणे आवश्यक आहे वर्कफ्लो जो त्यांच्या हार्डवेअरला आणि संपादकीय वर्कफ्लो किंवा क्लायंटच्या गरजा पूर्ण करतो. या कारणास्तव, प्रॉक्सी हा एक उत्तम उपाय आहे, आणि जो (थोडा सराव आणि प्रयोग करून) सिस्टीमवर रिअल-टाइम संपादन अनुभव देऊ शकतो जो अन्यथा अडथळा आणू शकतो किंवा मूळ कॅमेरा कच्च्या फायलींसोबत ठेवू शकत नाही.

नेहमीप्रमाणे, कृपया खाली दिलेल्या टिप्पण्या विभागात तुमचे विचार आणि अभिप्राय आम्हाला कळवा. प्रॉक्सीसह कार्य करण्यासाठी तुमची प्राधान्य पद्धत कोणती आहे? किंवा आपण त्यांना पूर्णपणे बायपास करणे आणि मूळ स्त्रोत माध्यमांमधूनच कट करणे पसंत करता?