Պրոքսիները բնօրինակ ֆոտոխցիկի չմշակված ֆայլերի տրանսկոդավորված մոտարկումներ են, որոնք սովորաբար ստեղծվում են սկզբնական նյութից շատ ավելի ցածր լուծաչափով (չնայած ոչ միշտ) և օգտագործվում են բազմաթիվ պատճառներով հետարտադրական աշխատանքային հոսքերում:

Չնայած շատ դրական կողմեր ​​կան վստահված օգտատերերի ստեղծման և դրանց հետ աշխատելու մեջ, գրեթե նույնքան բացասական կողմեր ​​կան միայն վստահված անձանց աշխատանքային հոսքերում աշխատելու համար:

Մինչև այս հոդվածի վերջը դուք հստակ կհասկանաք բոլոր դրական և բացասական կողմերը և, ի վերջո, կիմանաք, թե արդյոք դրանք համապատասխանում են ձեզ և ձեր հետարտադրական աշխատանքի ընթացքին/պատկերի խողովակաշարին:

Ինչի՞ համար են օգտագործվում պրոքսիները:

Պրոքսիները նորություն չեն տեսախմբագրման աշխարհում, բայց նրանք, անշուշտ, այսօր ավելի տարածված են հետարտադրական աշխատանքային գործընթացներում, քան երբևէ: Տրանսկոդավորումն ինչ-որ ձևով կամ ձևով վաղուց եղել է լուծումը և/կամ ֆայլի ձևաչափը որոշակի խմբագրման համակարգի համար համատեղելի ձև ստանալու միջոց:

Պրոքսիների ստեղծման հիմնական պատճառն այն է, որ կամ հասնել աղբյուրի մեդիայի իրական ժամանակի խմբագրմանը: Հաճախ խմբագրման համակարգերի (կամ համակարգիչների համար, որոնց վրա աշխատում են) հնարավոր չէ կառավարել տեսախցիկի ամբողջական լուծաչափով չմշակված ֆայլերը: Եվ այլ դեպքերում, ֆայլի ձևաչափը պարզապես համատեղելի չէ օպերացիոն համակարգի կամ նույնիսկ ոչ գծային խմբագրման (NLE) ծրագրաշարի հետ:

Ինչու՞ պետք է ստեղծեմ պրոքսիներ:

Երբեմն տեսախցիկի չմշակված ֆայլերը տրանսկոդավորվում են մինչ այդխմբագրում, որպեսզի բոլոր լրատվամիջոցները կիսվեն որոշակի ցանկալի ընդհանուր հատկանիշով, օրինակ՝ թիրախային կադրերի արագությունը, որը համապատասխանում է բաշխման համար անհրաժեշտ վերջնական առաքման բնութագրերին կամ որևէ այլ հատուկ խմբագրական պահանջի ամբողջ պատկերային/խմբագրական խողովակաշարում (օրինակ՝ ստանալ բոլորը կադրերը մինչև 29,97 կադր/վրկ՝ 23,98 կադր/վրկ-ից):

Կամ եթե ընդհանուր կադրի արագություն չեք փնտրում, հաճախ կադրի չափը/լուծաչափը պարզապես չափազանց բարձր է, որպեսզի VFX-ը կիրառվի ծախսարդյունավետ արագությամբ, ուստի հիմնականը ֆայլերը, ասենք, 8K R3D ֆայլը փոխակերպվում են ավելի քիչ զանգվածի, օրինակ՝ 2K կամ 4K լուծաչափով:

Դա անելով, ֆայլերի հետ ոչ միայն հեշտ է աշխատել խմբագրական և VFX խողովակաշարերում, այլև ֆայլերն իրենք ավելի հեշտ և արագ են փոխանցվում և փոխանակվում վաճառողների և խմբագրողների միջև:

Բացի այդ, պահեստային տարածքը կարող է խնայվել երկու կողմերի կողմից, որի արժեքը կարող է արագ փուչիկ լինել, նույնիսկ այսօր, քանի որ տեսախցիկի նյութերի մեծ մասը կարող է հսկայական լինել, հատկապես ավելի բարձր լուծաչափերով, ինչպիսին է 8K:

Ինչպես անել: Ես ստեղծո՞ւմ եմ վստահված անձինք:

Նախկինում այս բոլոր մեթոդներն ու միջոցները ավանդաբար կիրառվել են NLE-ում կամ նրանց գործընկերներում, ինչպիսիք են Media Encoder-ը (Premiere Pro-ի համար) և Compressor-ը (Final Cut 7/X-ի համար): Գործընթացն ինքնին աներևակայելի ժամանակատար էր, և եթե կատարյալ պատրաստ չլիներ, կարող էր հանգեցնել վստահված անձանց, որոնք իրենք անհամատեղելի էին, ինչը կհանգեցնի հետագա հետարտադրական ևխմբագրական/VFX ուշացումներ:

Այսօր կան մի քանի տարբեր ապարատային և ծրագրային լուծումներ, որոնք ներթափանցել են հետարտադրական աշխարհ և փոխել այս հնացած մեթոդը դեպի լավը` ի ուրախություն ամենուրեք ստեղծագործողների:

Շատ պրոֆեսիոնալ տեսախցիկներ այժմ առաջարկում են տեսախցիկի նախնական ֆայլերի հետ միաժամանակ պրոքսիներ ձայնագրելու տարբերակ : Եվ չնայած սա կարող է չափազանց օգտակար լինել, կարևոր է նշել, որ այս տարբերակը մեծապես կբարձրացնի տվյալների օգտագործումը ձեր տեսախցիկի կրիչի վրա:

Դուք տվյալները կկուտակեք շատ ավելի արագ, քան այլ կերպ, քանի որ յուրաքանչյուր կադրը երկու անգամ եք նկարում: Մեկ անգամ ստանդարտ ֆոտոխցիկի հումքի ձևաչափով, իսկ մյուսը՝ ձեր ընտրած վստահված անձի (օրինակ՝ ProRes կամ DNx):

Ցանկանու՞մ եք արագ և հեշտ, թե ինչպես ստեղծել տեսաուղեցույց՝ պրոքսիներ ստեղծելու համար: Ստորև բերվածը հիանալի աշխատանք է բացատրում, թե ինչպես դրանք հեշտությամբ գեներացնել Premiere Pro-ում.

Երբ տեսախցիկը չի առաջարկում այս տարբերակը, կան նաև մի քանի այլ ապարատային լուծումներ: Ամենատպավորիչ և առաջադեմ լուծումներից մեկն առաջարկում է Frame.io -ը, որը վերնագրված է Camera to Cloud կամ C2C կարճ:

Այս նորամուծությունը անում է ճիշտ այնպես, ինչպես ասում է: Օգտագործելով համատեղելի սարքավորում (լրացուցիչ տեղեկություններ կարող եք գտնել այստեղ՝ կապված ապարատային պահանջների հետ), ստեղծվում են ժամային կոդերի ճշգրիտ վստահված անձեր։և անմիջապես ուղարկվեց ամպի մոտ:

Այնտեղից վստահված անձինք կարող են ուղղորդվել այնտեղ, որտեղ անհրաժեշտ է, լինի դա պրոդյուսերներ, ստուդիա, կամ նույնիսկ վիդեո խմբագիրներ կամ VFX տներ, որոնք ցանկանում են սկսել իրենց աշխատանքը:

Համոզված լինելու համար, այս մեթոդը կարող է անհասանելի լինել շատ անկախների կամ սկսնակների համար, սակայն հարկ է նշել, որ այս տեխնոլոգիան դեռ նոր է և, հավանաբար, ավելի հասանելի, ամենուր տարածված և մատչելի կդառնա ժամանակի ընթացքում:

Ինչու՞ չպետք է օգտագործեմ: Վստահված անձինք.

Կան մի քանի պատճառ, թե ինչու վստահված անձինք կարող են խնդիրներ ներկայացնել:

Առաջինն այն է, որ վերամիացումն ու վերամիացման գործընթացը տեսախցիկի չմշակված բնօրինակներին երբեմն կարող է դժվար կամ գրեթե անհնար լինել կախված օգտագործվող պրոքսիների բնույթից և պրոքսիների ստեղծումից:

Օրինակ, եթե ֆայլերի անունները, կադրերի արագությունը կամ այլ հիմնական ատրիբուտները չեն համընկնում տեսախցիկի սկզբնական նորություններին, հաճախ Առցանց խմբագրում փուլում կրկին կապելու գործընթացը կարող է բավականին դժվար լինել, կամ ավելի վատ, անհնար է անել առանց ձեռքով հետագծելու և համապատասխան աղբյուրի ֆայլերը ձեռքով փնտրելու:

Ասել, որ սա գլխացավանք կլինի, մեծ չափերի թերագնահատում է:

Վատ ձևավորված պրոքսիները հաճախ կարող են ավելի մեծ դժվարություն առաջացնել, քան արժե , ուստի լավ պրակտիկա է փորձարկել աշխատանքային հոսքը, նախքան ձեր խմբագրման մեջ շատ խորանալը: Հակառակ դեպքում, դուք կարող եք լինել մի քանի երկար օրեր և գիշերներ՝ գտնելու ձեր ճանապարհը դեպի այնտեղտեսախցիկի պատրաստում և, ի վերջո, տպեք ձեր վերջնական արտադրանքը:

Բացի սրանից, վստահվածները, ըստ էության, որակյալ չեն և չունեն ամբողջ լայնության և գունային տարածության մասին տեղեկատվություն , որը կունենան չմշակված ֆայլերը:

Սա կարող է ձեզ համար մտահոգիչ չլինել, հատկապես, եթե դուք չեք ցանկանում աշխատանք կատարել ձեր NLE համակարգից դուրս և չեք շփվում VFX/Color Grading-ի հետ կամ հաջորդականությունը փոխանցում ավարտական/առցանց խմբագրին: .

Եթե դուք ամեն ինչ պահում եք ձեր համակարգում, և միայն ձերն է, դուք, հավանաբար, կարիք չեք ունենա անհանգստանալու վստահված սերվերների որակի հետ կապված մտահոգությունների մասին և կարող եք դրանք պարզապես ստեղծել ձեր ցանկությամբ, այսինքն՝ ինչ էլ որ կադրերը կտրվեն և բեռնաթափում ձեզ համար իրական ժամանակում:

Այնուամենայնիվ, դուք երբեք չպետք է վերջնական արդյունք ստեղծեք միայն ձեր վստահված ֆայլերի հիման վրա, քանի որ դա կարող է հանգեցնել վերջնական արդյունքի որակի հսկայական կորստի:

Ինչու՞: Քանի որ պրոքսի ֆայլերն արդեն զգալիորեն սեղմված են , և եթե դուք պատրաստվում եք դրանք նորից սեղմել վերջնական ելքի վրա, անկախ ձեր կոդեկից (առանց կորստի, թե ոչ), դուք կհրաժարվեք պատկերի ավելի շատ մանրամասներից և տեղեկատվությունից, և դա կստեղծի վերջնական արտադրանք, որը հագեցած է սեղմման արտեֆակտներով, ժապավեններով և այլն:

Կարճ ասած, դուք պետք է անցնեք ձեր տեսախցիկի չմշակված ֆայլերին վերամիացման/վերամիացման ճանապարհով, նախքան վերջնական ելքը, երբ օգտագործում եք պրոքսի մեդիա, անկախ դրանց որակից:

Այլ կերպ վարվելը ծանր մեղք է այն քրտնաջան աշխատանքի և անխոնջ ջանքերի դեմ, որոնք ներդրվել են այս բարձր լուծաչափով աղբյուրի պատկերները ձեռք բերելու համար, որոնք դուք օգտագործում եք: Եվ դա այս ոլորտում այլևս երբեք աշխատանքի չընդունելու հուսալի միջոց է:

Ի՞նչ անել, եթե ես չեմ ուզում ստեղծել վստահված անձինք, բայց դեռ ուզում եմ իրական ժամանակում նվագարկել և խմբագրման գործառույթներ:

Եթե վերը նշված տարբերակները չափազանց թանկ են, չափազանց ժամանակատար, կամ պարզապես ցանկանում եք աշխատել օրիգինալ ֆոտոխցիկի չմշակված ֆայլերի հետ և անմիջապես խմբագրել, դա անելու համեմատաբար պարզ միջոց կա ձեր ընտրած NLE-ում: .

Դա միշտ չէ, որ կարող է աշխատել, հատկապես, եթե ձեր մշակած կադրերը պարզապես չափազանց ինտենսիվ են կամ ծանրաբեռնված, որպեսզի ձեր համակարգիչը չհամապատասխանի դրան, բայց արժե փորձել, եթե դուք չեք հետաքրքրվում դրա հետ աշխատելով: վստահված անձի ֆայլեր ձեր հետարտադրական պատկերային խողովակաշարում:

Նախ, ստեղծեք նոր ժամանակացույց և սահմանեք ձեր ժամանակացույցի լուծաչափը 1920×1080-ի նման (կամ այն ​​լուծաչափը, որը ձեր համակարգը սովորաբար լավ է ընդունում):

Այնուհետև այս հաջորդականության մեջ տեղադրեք բարձր լուծաչափի աղբյուրի բոլոր լրատվամիջոցները: Ձեր NLE-ը, հավանաբար, կհարցնի ձեզ, թե արդյոք ցանկանում եք փոխել ձեր հաջորդականության լուծաչափը, համոզվեք, որ ընտրեք «Ոչ»:

Այս պահին ձեր կադրերը ամենայն հավանականությամբ մեծացված և սխալ տեսք կունենան, այնուամենայնիվ, դրա շտկումը հեշտ է: Պարզապես ընտրեք բոլոր մեդիան հաջորդականությամբ և հավասարաչափ չափափոխեք, որպեսզի այժմ կարողանաք ամբողջությամբ տեսնելշրջանակը նախադիտման/ծրագրի մոնիտորում:

Premiere Pro-ում դա հեշտ է անել: Դուք կարող եք պարզապես ընտրել բոլոր կադրերը, այնուհետև աջ սեղմել ժամանակացույցի ցանկացած հոլովակի վրա, ընտրել «Սահմանել շրջանակի չափը» ( զգույշ լինել չընտրել «Scale to Frame Size» , այս ընտրանքը նման է հնչում, բայց հետագայում անշրջելի/փոփոխելի է ):

Տեսեք սքրինշոթն այստեղ և նշեք, թե որքան վտանգավոր են այս երկու տարբերակները միասին. Այնուամենայնիվ, դուք կարող եք նկատել, որ նվագարկումը դեռ շատ չի բարելավվել (չնայած, հավանաբար, դուք դեռևս պետք է տեսնեք փոքր բարելավում այստեղ՝ ընդդեմ բնիկ 8K հաջորդականությամբ խմբագրման):

Այնուհետև դուք պետք է գնաք ծրագրի մոնիտոր, և սեղմեք բացվող ընտրացանկը ծրագրի մոնիտորից անմիջապես ներքև: Լռելյայն պետք է գրվի «Լրիվ»: Այստեղից կարող եք ընտրել նվագարկման լուծման մի շարք տարբերակներ՝ կեսից, քառորդից, մեկ ութերորդից մինչև մեկ տասնվեցերորդը:

Ինչպես տեսնում եք այստեղ, այն լռելյայն սահմանված է «Լրիվ» և տարբեր ընտրանքներ հասանելի են այստեղ ավելի ցածր լուծաչափով նվագարկման համար: (1/16-րդը կարող է մոխրագույն լինել և անհասանելի լինել ձեր հաջորդականությամբ, եթե ձեր աղբյուրի կադրերը 4K-ից պակաս են, ինչպես կարող եք տեսնել այստեղ ներառված երկրորդ սքրինշոթում:)

Այստեղ անհրաժեշտ է փորձարկման և սխալի որոշակի մակարդակ, բայց եթե այս մեթոդի միջոցով կարողանաք իրական ժամանակում նվագարկել և խմբագրել ձեր տեսախցիկի նկարները, ապա դուքԱրդյունավետորեն ամբողջությամբ շրջանցել է պրոքսիի աշխատանքային հոսքը, ինչպես նաև այդ գործընթացում խուսափել է բազմաթիվ խոչընդոտներից և գլխացավերից:

Լավագույն մասը: Դուք ստիպված չեք լինի նորից միանալ կամ նորից կապել և կատարել ծանրաբեռնված առցանց խմբագրում ձեր օֆլայն պրոքսիներից, և դուք կարող եք մեդիա ծավալը բարձրացնել կամ իջեցնել ըստ անհրաժեշտության, եթե հետագայում ցանկանաք ձեր հաջորդականությունը հետ տեղափոխել մինչև 8K վերջնական արդյունքի համար (այդ իսկ պատճառով դուք երբեք չպետք է «մեծացնեք» ձեր կադրերը HD ժամանակացույցում, միայն «Set» , հակառակ դեպքում այս դյուրանցման մեթոդը հնարավոր չէ ) ։

Իհարկե, այս գործընթացը կարող է մի փոքր ավելի բարդ լինել, քան ես պարզեցնում եմ այստեղ, և ձեր վազքը կարող է տարբեր լինել, բայց փաստը մնում է փաստ, որ այն թույլ է տալիս ամենաբարձր հավատարմությունը վերջից։ - մինչև վերջ պատկերների խողովակաշարում:

Դա այդպես է, քանի որ դուք կտրում և աշխատում եք տեսախցիկի բնօրինակ չմշակված ֆայլերի հետ, այլ ոչ թե տրանսկոդավորված պրոքսիների հետ, որոնք իրենց բնույթով ավելի ցածր են հիմնական ֆայլերին:

Այնուամենայնիվ, եթե պրոքսիներն անհրաժեշտ են, կամ պարզապես տեսախցիկի չմշակված ֆայլերով վերարտադրելու հնարավորություն չկա, ապա պրոքսիներով կտրումը կարող է լավագույն լուծումը լինել ձեր և ձեր հետարտադրական աշխատանքային հոսքի համար:

Վերջնական մտքեր

Ինչպես ամեն ինչ հետարտադրական աշխարհում, պրոքսիները լավագույնս աշխատում են, երբ դրանք ճիշտ են ստեղծվում, և աշխատանքային հոսքը լավ է մշակված: Եթե ​​այս երկու գործոններն էլ պահպանվեն ողջ ընթացքում, և վերամիացումը/վերամիացումըաշխատանքի ընթացքը շատ հարթ է, դուք, ամենայն հավանականությամբ, երբեք խնդիրներ չեք ունենա ձեր վերջնական արդյունքի հետ կապված:

Սակայն շատ դեպքեր կան, երբ վստահված անձինք ձեզ ձախողում են, կամ դրանք պարզապես չեն համապատասխանում խմբագրության կարիքներին: աշխատանքային հոսքը. Կամ գուցե դուք ունեք խմբագրման սարք, որը կարող է կառավարել 8K-ի տասնչորս զուգահեռ շերտերը, կիրառված էֆեկտներով և գունային շտկումներով, և նույնիսկ չի գցում շրջանակը:

Մարդկանց մեծ մասը, սակայն, չի տեղավորվում վերջին կատեգորիայի մեջ և պետք է գտնել աշխատանքային հոսք, որը լավագույնս համապատասխանում է իրենց սարքաշարին և խմբագրական աշխատանքային հոսքի կամ հաճախորդի կարիքներին: Այդ իսկ պատճառով վստահված սարքերը մնում են հիանալի լուծում, և որը (մի փոքր պրակտիկայով և փորձարկումներով) կարող է իրական ժամանակում խմբագրման փորձ ունենալ համակարգերում, որոնք այլապես կխանգարվեին կամ պարզապես ի վիճակի չեն լինի հետևել ֆոտոխցիկի նախնական ֆայլերին:

Ինչպես միշտ, խնդրում ենք տեղեկացնել մեզ ձեր մտքերի և կարծիքների մասին ստորև ներկայացված մեկնաբանությունների բաժնում: Ո՞րն է պրոքսիների հետ աշխատելու ձեր նախընտրած մեթոդը: Թե՞ նախընտրում եք դրանք ընդհանրապես շրջանցել և կտրել միայն սկզբնական աղբյուրից: