රේඛීය නොවන සංස්කරණය ( NLE කෙටියෙන්) යනු අද සම්මත සංස්කරණ ආකාරයයි. එය අපගේ නූතන පශ්චාත්-නිෂ්පාදන ලෝකයේ සෑම තැනකම සහ සදාකාලිකව පවතී. ඇත්ත වශයෙන්ම, විශේෂයෙන් චිත්‍රපට සහ රූපවාහිනී නිෂ්පාදන ආරම්භයේ දී රේඛීය නොවන සංස්කරණය සම්පූර්ණයෙන්ම අතපසු වූ කාලයක් පවා තිබූ බව බොහෝ දෙනෙකුට අමතක වී ඇත.

මේ දිනවල - සහ ඩිජිටල් තාක්‍ෂණයන් පැමිණීමට පටන් ගත් 80 දශකය දක්වා - සංස්කරණය කිරීමට තිබුණේ එකම ක්‍රමයකි, එය " රේඛීය " - එනම් හිතාමතා ගොඩනගා ගත් සංස්කරණයකි. "Reel-to-Reel" flatbed සංස්කරණ යන්ත්‍රවලින් හෝ වෙනත් අපහසු ටේප්-පාදක පද්ධතියකින් එක් වෙඩිල්ලක සිට ඊළඟට ඇණවුම් කරන්න.

මෙම ලිපියෙන්, අපි පශ්චාත් නිෂ්පාදන සංස්කරණ ඉතිහාසය, පැරණි රේඛීය ක්‍රම ක්‍රියා කළ ආකාරය සහ රේඛීය නොවන සංස්කරණය පිළිබඳ සංකල්පය අවසානයේ පශ්චාත් නිෂ්පාදන ලෝකයේ විප්ලවීය වෙනසක් සිදු කළ ආකාරය ගැන ටිකක් ඉගෙන ගනිමු. වැඩ ප්‍රවාහ සදහටම.

අවසානය වන විට, සෑම තැනකම සිටින වෘත්තිකයන් රේඛීය නොවන සංස්කරණයට කැමැත්තක් දක්වන්නේ මන්දැයි සහ එය අද දින පශ්චාත් නිෂ්පාදන සඳහා රන් ප්‍රමිතිය ලෙස පවතින්නේ මන්දැයි ඔබට වැටහෙනු ඇත.

රේඛීය සංස්කරණය යනු කුමක්ද සහ එහි අවාසි

20 වැනි සියවසේ මුල් භාගයේ චිත්‍රපටයේ උදාවේ සිට සියවසේ අවසාන දශකය දක්වා චිත්‍රපට අන්තර්ගතය සංස්කරණය කිරීමේ එක් ප්‍රමුඛ මාදිලියක් හෝ මාධ්‍යයක් පමණක් තිබූ අතර එය රේඛීය විය.

කැපීම යනු හරියටම, සෙලියුලොයිඩ් හරහා තලයකින් භෞතික කැපීමක් වන අතර, “සංස්කරණය” හෝ අනුක්‍රමික වෙඩි තැබීමඉන්පසුව තෝරාගෙන මුද්‍රණ එකලස් කිරීමට අවශ්‍ය විය, එමඟින් එම අපේක්ෂිත සංස්කරණය සම්පූර්ණ කළ යුතුය.

සම්පූර්ණ ක්‍රියාවලියම (ඔබ සිතන පරිදි) ඉතාම තීව්‍ර, කාලය ගතවන සහ ශ්‍රමය අවම වශයෙන් කිවහොත්, සාමාන්‍යයෙන් චිත්‍රාගාරයෙන් පිටත කිසිවකුට ප්‍රවේශ විය නොහැක. . එකල ඔවුන්ගේ 8mm හෝ 16mm හෝම් චිත්‍රපටවල ගෙදර හැදූ සංස්කරණ සිදු කරමින් සිටියේ දැඩි විනෝදාංශකරුවන් සහ ස්වාධීන අය පමණි.

අද අපි බොහෝ සෙයින් සලකන මාතෘකා සහ සියලු ආකාරයේ දෘශ්‍ය ප්‍රයෝග විශේෂිත දෘශ්‍ය සැකසුම් සමාගම් වෙත යවා ඇත. සහ මෙම කලාකරුවන් ආරම්භක සහ අවසාන බැර කිරීම් මෙන්ම දර්ශන හෝ දර්ශන අතර සියලුම දෘශ්‍ය ද්‍රාවණයන්/සංක්‍රමණයන් අධීක්ෂණය කරනු ඇත.

Non-Linear Editing පැමිණීමත් සමඟ මේ සියල්ල විශාල වශයෙන් වෙනස් වනු ඇත.

වීඩියෝ සංස්කරණයේදී රේඛීය නොවන යන්නෙන් අදහස් කරන්නේ කුමක්ද?

සරලම වචන වලින්, රේඛීය නොවන යන්නෙන් අදහස් වන්නේ ඔබ තවදුරටත් සෘජු සහ රේඛීය එකලස් කිරීමේ මාර්ගයක පමණක් වැඩ කිරීමට සීමා නොවන බවයි. සංස්කාරකවරුන්ට දැන් Y-අක්ෂය (සිරස් එකලස් කිරීම) X-අක්ෂය (තිරස් එකලස් කිරීම) සමඟින් භාවිතා කළ හැක.

එය රේඛීය නොවන සංස්කරණය ලෙස හඳුන්වන්නේ ඇයි?

එය Non-Linear ලෙස හඳුන්වනු ලබන්නේ NLE පද්ධති තුළ, අවසාන පරිශීලකයාට සහ නිර්මාණශීලීන්ට නිදහසේ විවිධ දිශාවලට රැස්විය හැකි නිසා, සරලව ඉදිරියට පමණක් නොව, අතීතයේ දී රේඛීය සංස්කරණයේදී සිදු වූවාක් මෙන්. මෙමගින් වැඩි නව්‍යකරණයක් සහ කලාත්මක ප්‍රකාශනයක් මෙන්ම වඩාත් සංකීර්ණ කතුවැකියකට ඉඩ සලසයිඑකලස් කිරීම පුරා.

රේඛීය නොවන වීඩියෝ සංස්කරණය භාවිතා කරන්නේ කුමක් සඳහාද?

රේඛීය නොවන සංස්කරණය ඔබේ පරිකල්පනයෙන් සහ ඔබ සංස්කරණය කරන මෘදුකාංගය මඟින් සපයනු ලබන සීමාවන්ගෙන් තවමත් සීමා වී ඇතත්, එක් අර්ථයකින් අසීමිත වේ.

සංයුක්ත/VFX වැඩ කරන විට, වර්ණ ශ්‍රේණිගත කිරීම (ගැලපුම් ස්තර භාවිතා කරන විට) එය ඇත්තෙන්ම බැබළෙන අතර, "පෑන්කේක්" සංස්කරණ ක්‍රමය භාවිතා කරන විට විශිෂ්ටයි - එනම්. සමමුහුර්ත වීඩියෝ ස්ථර කිහිපයක් ගොඩගැසීම සහ සමමුහුර්ත කිරීම (සංගීත වීඩියෝ, සහ බහු කැමරා ප්‍රසංග/සිදුවීම් ආවරණය/සම්මුඛ සාකච්ඡා අන්තර්ගතය ගැන සිතන්න).

රේඛීය නොවන සංස්කරණයේ උදාහරණයක් යනු කුමක්ද?

රේඛීය නොවන සංස්කරණය අද තථ්‍ය ප්‍රමිතියයි, එබැවින් ඔබ අද බලන ඕනෑම දෙයක් රේඛීය නොවන සංස්කරණ ආකාරයෙන් එකලස් කර ඇති බව උපකල්පනය කිරීම සාපේක්ෂව ආරක්ෂිත වේ. කෙසේ වෙතත්, රේඛීය සංස්කරණයේ ශික්ෂා පද සහ මූලික කරුණු තවමත් බොහෝ සෙයින් භාවිතා වේ, මේ අවස්ථාවේ දී යටි සිතින් පමණක් නම්.

වෙනත් වචන වලින් කිවහොත්, ඔබේ අනුක්‍රමයේ වල් සහ අසීමිත සංකීර්ණතා තිබියදීත්, මුද්‍රණය කළ විට, දර්ශන අවසන් පරිශීලකයාට තවමත් ඒකීය රේඛීය අනුපිළිවෙලකින් දිස් වනු ඇත - අහඹු අරාව සරල කර තනි රේඛීය දක්වා අඩු කරනු ලැබේ. වීඩියෝ ප්‍රවාහය.

Premiere Pro රේඛීය නොවන සංස්කාරකයක් ලෙස සලකන්නේ ඇයි?

Adobe Premiere Pro (එහි නවීන තරඟකරුවන් මෙන්) යනු රේඛීය නොවන සංස්කරණ පද්ධතියකි, මන්ද අවසාන පරිශීලකයා තනිකරම රේඛීය ආකාරයෙන් කැපීමට සහ එකලස් කිරීමට සීමා වී නොමැත.

එය පරිශීලකයින්ට පෙනෙන පරිදි සපයයිඔබට අවශ්‍ය පරිදි ඡායාරූප/අනුපිළිවෙල සහ වත්කම් සංස්කරණය කිරීමට සහ සංවිධානය කිරීමට කෙනෙකුට නිදහස ලබා දෙන (සහ මෙහි ලැයිස්තුගත කළ හැකි ප්‍රමාණයට වඩා) නිමක් නැති අරාවක් - පරිකල්පනය සහ මෘදුකාංගයේ සමස්ත ප්‍රවීනත්වය ඔබේ එකම සත්‍ය වේ. සීමාවන්.

රේඛීය නොවන සංස්කරණය උසස් වන්නේ ඇයි?

තරුණ බලාපොරොත්තු ඇති චිත්‍රපට නිෂ්පාදකයෙකු ලෙස, 90 දශකයේ අගභාගයේදී මා වටා තථ්‍ය කාලීනව දිග හැරෙන අවස්ථා ගැන මම පුදුමයට පත් වුණෙමි. මගේ උසස් පාසලේ රූපවාහිනී නිෂ්පාදන පන්තියේදී, VHS ටේප්-පාදක රේඛීය සංස්කරණ යන්ත්‍රවල සිට සම්පූර්ණ ඩිජිටල් Mini-DV-රේඛීය නොවන සංස්කරණ පද්ධති වෙත මාරු වීම මම මුලින්ම දුටුවෙමි.

ඒ වගේම මට තවමත් පළමු වතාවට මතකයි. 2000 දී රේඛීය නොවන AVID පද්ධතියක කෙටි චිත්‍රපට සංස්කරණයක වාඩි වීමට මට හැකි විය, එය සම්පූර්ණයෙන්ම මගේ මනස අවුල් කළේය. මම නිවසේ StudioDV (Pinnacle වෙතින්) නම් මෘදුකාංගයක් භාවිතා කරමින් සිටි අතර, මෘදුකාංගයේ විවිධ ගැටළු ඇති වුවද සහ වෘත්තීය මට්ටමෙන් දුරස් වුවද, එය සමඟ සංස්කරණය කළ කාලය පිළිබඳව මට තවමත් ඉතා ප්‍රියජනක මතකයන් ඇත.

භාවිතා කිරීමෙන් වසර ගණනාවක් පාසැලේ clunky linear VHS යන්ත්‍ර සහ පසුව නිවස තුළ සම්පූර්ණයෙන්ම රේඛීය නොවන පද්ධතියක් භාවිතා කිරීමට හැකිවීම අවම වශයෙන් කිවහොත් සම්පූර්ණ හා සම්පූර්ණ හෙළිදරව්වකි. ඔබ එක් වරක් රේඛීය නොවන සංස්කරණ පද්ධතියක් උත්සාහ කළ පසු, ඇත්ත වශයෙන්ම ආපසු යාමක් නැත.

රේඛීය නොවන උසස් වීමට හේතුව පැහැදිලිව පෙනෙන නමුත් ඒ සමඟම, අද බොහෝ සංස්කාරකවරුන් සහ නිර්මාණකරුවන් එය සරලව ගනී. ලබා දීම සඳහා අසංඛ්‍යාත ප්‍රතිලාභ,විශේෂයෙන්ම ඔබට ඔබේ දුරකථනයෙන් කෙලින්ම වෙඩි තැබීම/සංස්කරණය/ප්‍රකාශනය කළ හැකි ලෝකයක.

කෙසේ වෙතත්, ඩිජිටල් විප්ලවය නොවන්නට මේ කිසිවක් කළ නොහැකි වනු ඇත. එය 80, 90 සහ 2000 ගනන් පුරා ක්‍රමානුකූලව දිග හැරුණි. මෙයට පෙර, සෑම දෙයක්ම ඇනලොග්, සහ රේඛීය පදනම් වූ අතර, මේ සඳහා සාධක කිහිපයක් තිබේ.

රේඛීය නොවන වීඩියෝ සංස්කරණයේ වාසි මොනවාද?

සමහර විට NLE ක්‍රියාකාරීත්වය සක්‍රීය කළ අතිශය තීරණාත්මක ප්‍රගමන දෙක නම්, පළමු, ගබඩා ධාරිතාව (පසුගිය වසර 30-40 තුළ ඝාතීය ලෙස පරිමාණය කර ඇත) සහ දෙවනුව, පරිගණක ධාරිතාව/ හැකියාවන් (එය සමාන කාල පරාසයක් තුළ ගබඩා ධාරිතාව සමඟ සමාන්තරව ඝාතීය ලෙස පරිමාණය කරනු ඇත).

වැඩි ගබඩා ධාරිතාවක් සමඟ පාඩු රහිත ප්‍රධාන-ගුණාත්මක අන්තර්ගතයන් සහ අවසාන බෙදාහැරීම් පැමිණේ. තවද මෙම දැවැන්ත දත්ත-අවශ්‍ය ගොනු සමාන්තරව හැසිරවීමේ අවශ්‍යතාවය සමඟින්, සංස්කරණය/බෙදා හැරීමේ නල මාර්ගය පුරාවටම මෙම සියලු කාර්යයන් තත්‍ය කාලීනව නොවරදවාම හෝ ගුණාත්මක භාවය නැතිවීමකින් තොරව සිදු කිරීම සඳහා විශාල වශයෙන් වැඩිදියුණු කළ පරිගණක හැකියාවන් අවශ්‍ය විය.

සරලව කිවහොත්, අධි-විභේදන දර්ශන සහිත දැවැන්ත ගබඩා අරාවකින්, අවම වශයෙන් වසර විස්සක් හෝ ඊට වැඩි කාලයක් දක්වා, බහු ශ්‍රව්‍ය සහ දෘශ්‍ය ප්‍රවාහ භාවිතා කරමින් සමාන්තරව ගබඩා කිරීමට, අහඹු ලෙස ප්‍රවේශ වීමට, නැවත ධාවනය කිරීමට සහ සංස්කරණය කිරීමට ඇති හැකියාව පසුගිය වසර විස්සක් හෝ ඊට වැඩි කාලයකට පෙර කළ නොහැකි විය. පාරිභෝගික සහ පාරිභෝගික මට්ටම්.

වෘත්තිකයන්ට සහ චිත්‍රාගාරවලට සෑම විටම ඉහළ මට්ටමේ මෙවලම් සඳහා වැඩි ප්‍රවේශයක් ඇත, නමුත් පාරිභෝගිකයින්ට හෝ ප්‍රයෝජකයන්ට නිවසේ සිටම දැරිය හැකි මිලට වඩා බෙහෙවින් වැඩි පිරිවැයක් ඇත.

අනාගතය රේඛීය නොවන වීඩියෝ සංස්කරණය

අද, ඇත්ත වශයෙන්ම, මේ සියල්ල වෙනස් වී ඇත. ඔබට ස්මාර්ට් ජංගම දුරකතනයක් තිබේ නම්, ඔබට අවම වශයෙන් HD හෝ 4K වීඩියෝ (හෝ ඊට වැඩි) ඇති අතර, ඔබට විවිධ සමාජ මාධ්‍ය ආයතන හරහා ඔබේ අන්තර්ගතය වහාම සංස්කරණය කිරීමට සහ ප්‍රකාශ කිරීමට හැකි වේ. නැතහොත් ඔබ වීඩියෝ/චිත්‍රපට වෘත්තිකයෙක් නම්, වීඩියෝ සහ ශ්‍රව්‍ය සංස්කරණයේ ඉහළම විශ්වාසනීය මාධ්‍යයන් වෙත ඔබේ ප්‍රවේශය පෙර පැමිණි සියල්ලට සාපේක්ෂව අසමසම සහ අසමසම වේ.

යමෙක් අපගේ 8K HDR සංස්කරණ යන්ත්‍ර සහ නැතිවූ R3D ගොනු සමඟ සිනමාවේ උදාව වෙත ආපසු ගියහොත්, අප එක්කෝ දුරස්ථ මන්දාකිණියක පිටසක්වල ජීවීන් හෝ වෙනත් මානයක සිටින විශාරදයන් සහ මායාකාරියන් යැයි සිතනු ඇත. - සෙලියුලොයිඩ් රජ වූ විට විසිවන සියවසේ බහුතරයක් පැවති මූලික රේඛීය රීල්-ටු-රීල් ක්‍රමවලට සාපේක්ෂව අපගේ වර්තමාන රේඛීය නොවන සංස්කරණ (සහ ඩිජිටල් රූප) දියුණුව කෙතරම් ප්‍රගාඪ ලෙස වෙනස් වේ.

අද අපට ප්‍රධාන ගුණාත්මක දර්ශන ක්ෂණිකව අවශෝෂණය කර ගැනීමට, එය වර්ග කිරීමට සහ ලේබල් කිරීමට, උප-ක්ලිප් නිර්මාණය කිරීමට, අනුපිළිවෙලවල් සහ අනුප්‍රාප්තිවල අනන්ත සැකසුම් ජනනය කිරීමට සහ වර්ග කිරීමට, ශ්‍රව්‍ය සහ දෘශ්‍ය පීලි ගණනාවක් ස්ථර කිරීමට හැකිය. කරුණාකර, ඕනෑම මාතෘකා සහ ප්‍රයෝග සංඛ්‍යාවක් අතහරින්නඅපගේ වෙඩි තැබීම්/අනුපිළිවෙල මත, සහ අපගේ කතුවැකි කර්තව්‍යයන් අපගේ හදවතේ අන්තර්ගතයට අහෝසි කිරීම සහ නැවත සිදු කිරීම පවා, මෙම මෙවලම් සහ මාධ්‍යයන් සියල්ල අද මුලුමනින්ම සුළු කොට තැකිය හැකි නමුත්, ඒ එකක්වත් දසක කිහිපයක් පවා පැවතුනේ නැත. පෙර .

Adobe, Davinci වෙතින් අද NLE මෘදුකාංග කට්ටල පිරිනැමීමේදී කළ හැකි පමණක් නොව සම්මත ශ්‍රව්‍ය නිර්මාණය/මිශ්‍ර කිරීම, VFX, චලන ග්‍රැෆික්ස්, හෝ වර්ණ වේලාව/වර්ණ ශ්‍රේණිගත කිරීම/වර්ණ නිවැරදි කිරීමේ කාර්යය ගැන කිසිවක් නොකියයි. AVID සහ Apple.

සහ මෙහි තේරුම නම්, ඕනෑම පුද්ගලයෙකුට දැන් තමන්ගේම ස්වාධීන අන්තර්ගතය සම්පූර්ණයෙන්ම තමන් විසින්ම රූගත කිරීමට/සංස්කරණය කිරීමට/මුද්‍රණය කිරීමට, අවසානයේ සිට අවසානය දක්වා, සහ Davinci Resolve සම්බන්ධයෙන්, ඔවුන්ට මෙය පවා ලබාගත හැක. වෘත්තීය මට්ටමේ මෘදුකාංග නොමිලයේ . එය මොහොතකට ගිලෙන්නට ඉඩ හරින්න.

අවසාන සිතුවිලි

රේඛීය නොවන සංස්කරණය සියලු නිර්මාණවලට පැමිණීම සඳහා ක්‍රීඩාව වෙනස් කර ඇති අතර ආපසු යාමක් නොමැත. ඔබේ දර්ශන පුස්තකාලයට අහඹු ලෙස ප්‍රවේශ වීමට, ඔබේ හදවතේ අන්තර්ගතයට කපා වෙන් කිරීමට සහ අද පවතින ඕනෑම සමාජ මාධ්‍යයකට හෝ චිත්‍රපට/විකාශන ආකෘතියකට මුද්‍රණය කිරීමට ඇති හැකියාව සමඟින්, නවීන යුගයේ NLE මෘදුකාංග කට්ටලවල සාක්ෂාත් කරගත නොහැකි දේ ඉතා අල්පය. .

ඔබ එහි වාඩි වී මෙය කියවමින් සිටින්නේ නම් සහ ඔබට සැමවිටම චිත්‍රපටයක් කිරීමට අවශ්‍ය නම්, ඔබව වළක්වන්නේ කුමක්ද? ඔබේ සාක්කුවේ ඇති කැමරාව රූගත කිරීම් ආරම්භ කිරීමට ප්‍රමාණවත් තරම් වැඩිය (එය මා හැදී වැඩෙන විට ලබා ගත හැකි ලීගවලට වඩා වැඩි යමගේ තනි CCD MiniDV Camcorder) ඔබට සංස්කරණය කිරීමට අවශ්‍ය NLE මෘදුකාංගය දැන් නොමිලේ, එබැවින් ඔබ බලා සිටින්නේ කුමක් සඳහාද? එතැනින් ඉවත් වී අදම ඔබේ චිත්‍රපටය සෑදීම ආරම්භ කරන්න. මේ මොහොතේ ඔබව වළක්වන්නේ ඔබ පමණි.

සහ ඔබ පවසන්නේ නම්, "ඔබට පැවසීම පහසුය, ඔබ වෘත්තිකයෙකි." මුලදී අප සියල්ලන්ම නවකයන් බවත්, ඔබේ සිහින හා ඉලක්ක වලින් ඔබව වෙන් කරන එකම දේ අධිෂ්ඨානය, අභ්‍යාසය සහ පරිකල්පනය බව පවසමින් මෙයට ප්‍රතිරෝධය දැක්වීමට මට ඉඩ දෙන්න.

ඔබට ඒ සියල්ල ලැබී ඇත්නම් සහ එය ඔබ සොයන දැනුම පමණක් නම්, ඔබ නිසැකවම නිවැරදි ස්ථානයට පැමිණ ඇත. අපි ඔබව වීඩියෝ සංස්කරණ සහ පශ්චාත්-නිෂ්පාදන සියල්ල සමඟින් ආවරණය කර ඇති අතර, ඔබ කර්මාන්තයේ වැඩ කරන බවට අපට සහතික විය නොහැකි අතර, අපට නිසැකවම ඔබව කිසිදු වේලාවක වෘත්තිකයෙකු ලෙස වැඩ කිරීමට හැකි වනු ඇත.

සෑම විටම මෙන්, කරුණාකර පහත අදහස් දැක්වීම් කොටසේ ඔබගේ අදහස් සහ ප්‍රතිපෝෂණ අපට දන්වන්න. රේඛීය නොවන සංස්කරණය චිත්‍රපට/වීඩියෝ සංස්කරණයේ දැවැන්ත සුසමාදර්ශී වෙනසක් නියෝජනය කරන බවට ඔබ එකඟද?