Дали некогаш сте се запрашале зошто некои филмови го исполнуваат целиот ваш ТВ екран, додека други изгледаат згрчено? Или зошто видеото може да има црни ленти на горната и долната страна или на страните на екранот на вашиот компјутер, а другите видеа не?

Тоа е поради својството на сликата наречена сооднос што ја одредува нејзината форма и димензии. Секоја рамка, дигитално видео, платно, респонсивен дизајн и слика често имаат правоаголна форма што е исклучително прецизна во пропорција.

Многу различни соодноси се користени со текот на годините. Сепак, повеќето консумираат дигитални видео содржини во 16:9 и до одреден степен во 4:3. Типичен телевизор со висока дефиниција, мобилен уред и компјутерски монитор користат сооднос од 16:9.

Дефиниција на сооднос

Значи, што точно значи соодносот? Дефиницијата на соодносот е пропорционална врска помеѓу ширината и висината на сликата.

Два броја одделени со две точки го претставуваат односот на сликата. Првиот број ја претставува неговата ширина, а вториот за неговата висина. На пример, сооднос од 1,78:1 значи дека ширината на сликата е 1,78 пати поголема од нејзината висина. Целите броеви се полесни за читање, па затоа често се пишува како 4:3. Ова нема никаква врска со големината на сликата (но не со вистинската резолуција или вкупните пиксели што ги содржи сликата) - слика од 4000×3000 и слика од 240×180 имаат исти сооднос.

Димензиите на сензорот восуштинска променлива за секој што се обидува да снима. Тие одредуваат како луѓето ги консумираат вашите филмови и како се занимаваат со нив.

Ако треба да ја промените големината на фотографијата или видеото за да се приспособите на различен приказ или платформа, од суштинско значење е да знаете што е сооднос и видови и употреби. Сега кога нема да треба да се запрашате: што значи сооднос. Подготвени сте да одлучите кој сооднос ќе сакате да го користите. Се надеваме дека ви помогнавме да одлучите кој е вистинскиот за вас.

Односот на сликата може да биде важен од самата причина што има толку многу стандарди. На пример, како филмаџија што создава содржини и за мобилни уреди и за компјутери, ќе мора да го земете предвид фактот дека паметниот телефон има различен сооднос од екранот на лаптопот.

Ако работите со видеа или слики , мора да разберете кои се соодносите за да можете брзо да преместувате видеа, слики и да компресирате дигитални датотеки/содржини од еден екран на друг без да направите грешка во вашите пресметки.

Во минатото, луѓето не правеа треба да знаете за соодносите. Меѓутоа, денес сме постојано опкружени со екрани со различни форми и големини, кои прикажуваат различни снимки. Затоа, корисно е да се разберат правилата на филмот. Особено ако сте креатор. Во оваа статија, ќе разговараме за соодносот на страниците во филмот и ТВ.

Еволуцијата на односот на аспекти

Филмовите честопати биле проектирани во 4:3 во раните денови на киното. Овие пропорции најчесто ги користат филмските ленти. Поради ова, сите едноставно се дружеа со тоа. Со блескање светлина низ него, можете да проектирате слика во ист сооднос.

Во ерата на немите филмови, Академијата за филмски уметности иSciences одобри 1,37:1 како оптимален сооднос во еден од многуте обиди да се стандардизира 1 сооднос. Затоа, поголемиот дел од филмовите во кината беа претставени во тој сооднос.

Во 1950-тите, ТВ стана сè попопуларна, а луѓето почнаа да одат помалку во кината, но односот на театрите остана. Како што одминуваше времето, филмаџиите почнаа да се грижат за облиците и големините на нивните кадри, а соодносот на страните почна да се менува како одговор. До раните 2000-ти, ТВ-кутиите беа сите 4:3, така што немаше забуна околу тоа каков треба да биде соодносот.

Работите се сменија кога телевизорот со широк екран со висока дефиниција стана популарен. Новата технологија ги принуди постарите емисии да ги претворат своите емисии 4:3 во 16×9 за да останат во оптек. Ова беше направено или со сечење филмови за да одговараат на екранот или со техники познати како писма и боксирање со столбови.

Летербоксот и боксувањето со столбови се методи за зачувување на оригиналниот сооднос на филмот кога се прикажува на екран со различен сооднос. Кога има несовпаѓање помеѓу соодносот на сликање и приказ, на екранот се појавуваат црни ленти. „Letterboxing“ се однесува на лентите на горниот и долниот дел од екранот. Тие се појавуваат кога содржината има поширок сооднос од екранот. „Пиларбокс“ се однесува на црни ленти на страните на екранот. Тие се појавуваат кога снимената содржина има повисок сооднос од екранот.

МодеренТелевизорите го задржаа овој поширок сооднос. Исто така, дозволувајќи им на формати на филмови со широк екран што овозможуваат филмовите да се изразат во нивниот оригинален формат.

Заеднички сооднос на аспекти

Имаше многу различни соодноси на страните низ историјата на филмот и телевизијата, вклучувајќи:

• 4:3 или 1.33:1

  

  Во минатото, сите ТВ екрани беа 4:3. Пред телевизијата со широк екран, повеќето видеа беа снимени со ист сооднос. Тоа беше првиот сооднос на телевизорите, компјутерските монитори и сите екрани во тоа време. Што го прави еден од најчестите соодноси. Следствено, неговото име стана цел екран.

  Ќе откриете дека постарите видеа се со квадратна слика од видеата денес. Филмовите во театарот релативно рано се оддалечија од соодносот 4:3, но телевизиските уреди останаа во тој сооднос до раните 2000-ти.

  Овој однос не служи за мала цел освен уметничко уживање засновано на носталгија во модерната ера. Зак Снајдер ја користеше оваа техника во Justice League (2021). MCU шоуто WandaVision исто така ја користеше оваа техника како начин да им оддаде почит на раните денови на телевизијата.

• 2.35:1 (CinemaScope)

  

  Во одреден момент, креаторите на филмови одлучија да го прошират соодносот на нивните филмови. Ова беше засновано на набљудувањето дека човечката визија е многу поширока од 4:3, така што филмот треба да го приспособи тоа искуство.

  Ова резултираше со создавање супер широк екранформати кои вклучуваат три стандардни филмски камери од 35 мм кои истовремено проектираат филм на заоблен екран. Техниката беше наречена CineScope. Односот на страни го ревитализираше киното.

  CineScope испорача нови ултра широки слики што беа спектакл во своето време. Тоа беше радикална промена од претходниот стандарден сооднос од 4:3. Повеќето од публиката никогаш не виделе нешто слично. Со него, широкиот екран го презеде и засекогаш го промени начинот на снимање на видеата.

  Вообичаено беше да се искривуваат кадрите, а лицата и предметите понекогаш изгледаа подебели или пошироки. Но, тоа беше незначително во тоа време. Сепак, неговото владеење не траеше долго, бидејќи беше префрлено за поевтини средства. Првиот анимиран филм објавен во овој формат беше Дамата и скитникот (1955).

  Исто така види: Преглед на Corel VideoStudio: Дали сè уште вреди во 2022 година?

• 16:9 или 1,78:1

  

  Најчестиот сооднос што се користи денес е 16:9. Стана стандарден сооднос за повеќето екрани, од лаптопи до паметни телефони. Исто така познат како 1,77:1/1,78:1. Овој сооднос на страни беше развиен во 1980-тите и 90-тите, но не беше широко прифатен до средината на 2000-тите.

  Се здоби со популарност во 2009 година како средна точка помеѓу 4:3 и CineScope. Нејзината правоаголна рамка овозможи содржините со 4:3 и широк екран удобно да се вклопат во неговото поле. Ова им олесни на филмовите со други соодноси на страниците да бидат удобни во сандаче или столбови. Исто така, предизвикува минимално искривување иискривување на сликите кога сечете 4:3 или 2,35:1.

  Исто така види: Преглед на воздушната пошта: Најфлексибилен клиент за е-пошта за Mac

  Повеќето гледачи гледаат содржини на екрани 16:9. Така, снимањето во овој сооднос е секогаш добра идеја. Иако, ова не ги вклучува филмовите бидејќи тие се снимени во 1,85 (а некои во 2,39).

• 1,85:1

  

  Стандардниот формат на широк екран во кино е 18,5:1. По големина е прилично сличен со 16:9, иако е малку поширок. Иако се најчести за играни филмови, многу ТВ серии кои се стремат кон филмски изглед исто така снимаат со 1,85:1. Има одредено писмо кога се прикажува надвор од театарот, но бидејќи оваа форма добро се вклопува, решетките на врвот и на дното се прилично мали. Некои европски земји имаат 1,6:1 како стандарден сооднос за широк екран.

  Соодносот на широк екран од 1,85 е познат по тоа што е повисок од другите. Ова го прави изборниот сооднос за видеа кои имаат намера да се фокусираат на ликови и надолжни објекти. На пример, 1,85:1 е соодносот на Малите жени на Грета Гервиг (2020).

• 2,39:1

  

  Во модерни кина, 2,39:1 останува најширокиот сооднос. Популарно наречен анаморфен формат на широк екран, тој создава естетика што вообичаено се поврзува со врвните драмски играни филмови. Неговото широко видно поле го прави изборниот сооднос за фотографирање пејзажи бидејќи дава повеќе детали. Покрај тоа, тој останува популарен меѓу документарците за дивиот свет, анимациите и стриповитефилмови.

  За време на Првата светска војна, Франција ги развила првите анаморфни леќи. Тие обезбедија пошироко видно поле за екипажот на воените тенкови. Сепак, ова ниво на сложеност повеќе не е релевантно бидејќи современите дигитални камери се способни да имитираат различни димензии по желба. Неодамна, Blade Runner 2049 користеше сооднос 2,39:1.

• 1:1

  

  Односот 1:1 е познат и како квадратен формат. 1:1 е, се разбира, совршен квадрат. Некои фотоапарати со среден формат го користат овој формат.

  Иако ретко се користи за филмови и филмови, тој се здоби со популарност кога Instagram го усвои како стандарден сооднос при лансирањето во 2012 година. Оттогаш, други апликации за социјални медиуми за споделување фотографии го усвоија соодносот, вклучително и Facebook и Tumblr.

  Сепак, платформите за социјалните медиуми стануваат се поприлагодени за пошироки соодноси. Стандардниот сооднос повторно се менува на 16:9. Речиси сите приказни и ролни на Инстаграм се снимени во 16:9. Покрај тоа, камерите и апликациите стануваат се попријателски наклонети кон традиционалните сооднос на аспекти на филмот.

• 1,37:1 (Академски сооднос)

  

  На крајот на немската ера во 1932 година, Академијата за филмски уметности и науки го стандардизираше односот на филмот на 1,37:1. Ова беше само мало отстапување од односот на немите филмови. Ова беше направено со цел да се смести саундтракот на ролна без да се создаде вертикална рамка.

  Вомодерен филм, оваа техника ретко се користи. Сепак, пред неколку години се појави во хотелот Гранд Будимпешта. Режисерот Вес Андерсон користел 1,37:1 заедно со два други соодноси за да претставува три различни временски периоди.

Кои соодноси треба да користам?

Сензор за слика на камерата го поставува стандардниот сооднос за видео. Меѓутоа, модерните камери ви дозволуваат да избирате различни соодноси на страници по желба, што е вистинска предност за филмаџиите.

Изборот на соодносот за користење главно зависи од составот на вашата камера, како и од видот и целта од видеата што сакате да ги направите. На пример, фотографирањето панорамски пејзажи бара широко видно поле за кое се посоодветни 16:9 и други сооднос на широк екран. Од друга страна, ако снимате за Инстаграм, ќе треба да снимате во 1:1. Меѓутоа, ако не сте сигурни, најдобро е да снимате во 16:9.

Соодносите на широк екран се најдобри за видео бидејќи се пошироки отколку високи. Со 16:9, можете да вклопите повеќе во вашата рамка хоризонтално додека можете брзо да се приспособите на заедничките соодноси. Иако соодносот 4:3 е сè уште распространет во неподвижната фотографија бидејќи е подобар за печатење, тој е помалку популарен во снимањето филмови веќе некое време.

Сечење видеа може да предизвика пад на квалитетот, па ако имате намера да често менувајте ги соодносите на страните, има смисла да користите камера со целосна слика за вашатапотребите за снимање. На овој начин, можете да ја исечете вашата фотографија и сепак да го задржите нејзиниот квалитет и да не се грижите за бучавата, зрната и изобличувањето што се појавуваат со промената на големината.

Многу филмаџии нескомнуваат со различни соодноси на страници главно од креативни причини. За да останат практични, тие може да снимаат во „безбеден“ сооднос што ќе ја намали количината што ќе треба да ја исечете подоцна.

Промена на големината на соодносот на сликата на сликата

Кога снимате вашата фотографија или видео во сооднос што не се совпаѓа со платформата на која се наоѓа, може да завршите со отсекување или искривување на сликата.

Видеографите можеби ќе треба да го променат соодносот на видеото преку сечење. На пример, алатката за сечење на Clideo.com ви овозможува да го промените соодносот по снимањето на видеото. Дури и ви овозможува да ги одредите точните димензии на вашето видео ако не сакате ниту еден од традиционалните соодноси. Исто така, има претходно поставки за социјални медиуми кои ви дозволуваат да го прилагодите соодносот на вашиот видео со оној на која било платформа што ја сакате. Како што го менувате вашиот сооднос, од суштинско значење е да запомните дека различните формати влијаат на шминката и големината на вашата слика, затоа секогаш внимавајте.

Можеби ви се допаѓа : Како да Променете го соодносот во Premiere Pro

Завршни мисли

Можеби сте се сретнале со сооднос многу пати. Сепак, веројатно, никогаш нема да мора да го сфатите сериозно додека не почнете да снимате. Соодносот е