Het jy al ooit gewonder hoekom sommige flieks jou hele TV-skerm vol maak terwyl ander verpletter lyk? Of hoekom 'n video dalk swart strepe aan die bo- en onderkant of kante van jou rekenaarskerm het, en ander video's dalk nie?

Dit is as gevolg van 'n beeldeienskap wat 'n aspekverhouding genoem word, wat die vorm en afmetings daarvan bepaal. Elke raam, digitale video, skilderdoek, responsiewe ontwerp en beeld het dikwels 'n reghoekige vorm wat besonder presies in verhouding is.

Baie verskillende aspekverhoudings is oor die jare gebruik. Die meeste verbruik egter digitale video-inhoud in 16:9 en tot 'n mate in 4:3. 'n Tipiese hoëdefinisie-TV, mobiele toestel en rekenaarmonitor gebruik 'n 16:9-aspekverhouding.

Aspekverhoudingdefinisie

Wat beteken aspekverhouding presies? Die aspekverhoudingdefinisie is die proporsionele verhouding tussen die breedte en hoogte van 'n prent.

Twee getalle geskei deur 'n dubbelpunt verteenwoordig die aspekverhouding. Die eerste getal verteenwoordig sy breedte en die tweede vir sy hoogte. Byvoorbeeld, 'n aspekverhouding van 1,78:1 beteken dat die beeld se breedte 1,78 keer die grootte van sy hoogte is. Heelgetalle is makliker om te lees, daarom word dit dikwels as 4:3 geskryf. Dit het niks te doen met die grootte van 'n prent nie (maar nie die werklike resolusie of totale pixels wat die prent bevat nie) – 'n 4000×3000-prent en 'n 240×180-prent het dieselfde aspekverhoudings.

Die afmetings van die sensor in'n noodsaaklike veranderlike vir enigiemand wat probeer verfilm. Hulle bepaal hoe mense jou rolprente verbruik en hoe hulle daarmee betrokke was.

As jy die grootte van 'n foto of video moet verander om by 'n ander vertoning of platform aan te pas, is dit noodsaaklik om te weet wat 'n aspekverhouding is en die tipes en gebruike. Noudat jy nie jouself hoef af te vra nie: wat beteken aspekverhouding. Jy is gereed om te besluit watter aspekverhouding jy wil gebruik. Ons hoop dat ons jou gehelp het om te besluit watter een vir jou reg is.

Aspekverhouding kan belangrik wees juis om die rede dat daar soveel standaarde is. Byvoorbeeld, as 'n filmmaker wat inhoud vir beide mobiele toestelle en rekenaars skep, moet jy rekening hou met die feit dat 'n slimfoon 'n ander aspekverhouding as 'n skootrekenaarskerm het.

As jy met video's of prente werk. , moet jy verstaan ​​wat aspekverhoudings is sodat jy vinnig video's, beelde en digitale lêers/inhoud van een skerm na 'n ander kan saampers sonder om 'n fout in jou berekeninge te maak.

In die verlede het mense nie moet weet oor aspekverhoudings. Vandag word ons egter voortdurend omring deur skerms van verskillende vorms en groottes, wat 'n verskeidenheid beeldmateriaal vertoon. Daarom is dit nuttig om die reëls van film te verstaan. Veral as jy 'n skepper is. In hierdie artikel sal ons aspekverhoudings in film en TV bespreek.

The Evolution of Aspect Ratio

Films is dikwels in die vroeë dae van rolprente in 4:3 geprojekteer. Filmstroke word gewoonlik hierdie proporsies gebruik. As gevolg hiervan het almal maar daarmee saamgegaan. Deur lig daardeur te skyn, kan jy 'n beeld in dieselfde aspekverhouding projekteer.

In die stilfliek-era het die Academy of Motion Picture Arts enWetenskappe het 1.37:1 as die optimale verhouding goedgekeur in een van vele pogings om 1 aspekverhouding te standaardiseer. Daarom is die meerderheid rolprente in teaters in daardie aspekverhouding aangebied.

In die 1950's het TV al hoe meer gewild geword, en mense het minder na die teaters begin gaan, maar die aspekverhoudings van teaters het gebly. Soos die tyd verby is, het filmmakers begin peuter aan die vorms en groottes van hul rame, en aspekverhoudings het in reaksie begin verander. Tot in die vroeë 2000's was TV-bokse almal 4:3, so daar was geen verwarring oor wat die aspekverhouding moes wees nie.

Dinge het verander toe breëskerm hoëdefinisie-televisie gewild geword het. Nuwe tegnologie het ouer vertonings gedwing om hul 4:3-vertonings na 16×9 om te skakel om in sirkulasie te bly. Dit is gedoen deur óf flieks te sny om 'n skerm te pas óf tegnieke bekend as letterboxing en pillarboxing.

Letterboxing en pillarboxing is metodes om 'n film se oorspronklike aspekverhouding te bewaar wanneer dit op 'n skerm met 'n ander verhouding vertoon word. Wanneer daar 'n verskil is tussen vasvang en vertoon aspekverhoudings, verskyn swart strepies op die skerm. "Letterboxing" verwys na die stawe aan die bo- en onderkant van die skerm. Hulle verskyn wanneer die inhoud 'n groter aspekverhouding as die skerm het. "Pillarboxing" verwys na swart stawe aan die kante van die skerm. Hulle vind plaas wanneer die verfilmde inhoud 'n groter aspekverhouding as die skerm het.

Moderntelevisiestelle het hierdie groter verhouding gehandhaaf. Maak ook voorsiening vir breëskerm filmformate wat toelaat dat flieks in hul oorspronklike formaat uitgedruk word.

Algemene aspekverhoudings

Daar was baie verskillende aspekverhoudings deur die geskiedenis van film en televisie, insluitend:

• 4:3 of 1.33:1

  

  In die verlede was alle TV-skerms 4:3. Voor breëskermtelevisie is die meeste video's teen dieselfde aspekverhouding geskiet. Dit was destyds die heel eerste aspekverhouding vir TV-stelle, rekenaarmonitors en alle skerms. Maak dit een van die mees algemene aspekverhoudings. Gevolglik het volskerm sy naam geword.

  Jy sal vind dat ouer video's vandag 'n vierkantige beeld het as video's. Flieks by die teater het relatief vroeg van die 4:3-verhouding afgeskei, maar televisiestelle het in daardie verhouding gebly tot die vroeë 2000's.

  Hierdie verhouding dien min doel anders as nostalgie-gebaseerde artistieke toegewing in die moderne era. Zack Snyder het hierdie tegniek in Justice League (2021) gebruik. MCU-program WandaVision het ook hierdie tegniek gebruik as 'n manier om hulde te bring aan die vroeë dae van televisie.

• 2.35:1 (CinemaScope)

  

  Op 'n stadium het fliekvervaardigers besluit om die aspekverhouding van hul flieks uit te brei. Dit was gebaseer op die waarneming dat menslike visie baie wyer as 4:3 is, so film behoort daardie ervaring te akkommodeer.

  Dit het gelei tot die skepping van superwye skermformate wat drie standaard 35mm filmkameras behels wat gelyktydig 'n film op 'n geboë skerm geprojekteer het. Die tegniek is CineScope genoem. Die aspekverhouding het bioskoop herleef.

  CineScope het nuwe ultrawye beelde gelewer wat gedurende sy tyd 'n skouspel was. Dit was 'n radikale verandering van die vorige standaard aspekverhouding van 4:3. Die meeste gehore het nog nooit so iets gesien nie. Daarmee het wyeskerm oorgeneem en die manier waarop video's verfilm is vir altyd verander.

  Dit was algemeen dat rame vervorm is, en gesigte en voorwerpe het soms vetter of wyer gelyk. Maar dit was destyds onbeduidend. Sy bewind het egter nie lank geduur nie, want dit is vir goedkoper middele aangeskuif. Die eerste animasiefliek wat in hierdie formaat vrygestel is, was Lady and the Tramp (1955).

• 16:9 of 1.78:1

  

  Die mees algemene aspekverhouding wat vandag gebruik word, is 16:9. Dit het die standaardverhouding vir die meeste skerms geword, van skootrekenaars tot slimfone. Ook bekend as 1.77:1/1.78:1. Hierdie aspekverhouding is in die 1980's en '90's ontwikkel, maar is eers in die middel-2000's algemeen aanvaar.

  Dit het in 2009 gewild geword as 'n middelpunt tussen die 4:3 en CineScope. Sy reghoekige raam het toegelaat dat beide 4:3- en wyeskerm-inhoud gemaklik binne sy veld pas. Dit het dit maklik gemaak vir flieks met ander aspekverhoudings om gemaklik in 'n briefboks of pilaarkas te wees. Dit veroorsaak ook minimale kromming envervorming van beelde wanneer jy 'n 4:3 of 2.35:1 sny.

  Die meeste kykers kyk inhoud op 16:9-skerms. Dit is dus altyd 'n goeie idee om in hierdie verhouding te skiet. Alhoewel dit nie flieks insluit nie, aangesien dit in 1.85 verfilm is (en sommige in 2.39).

• 1.85:1

  

  Die standaard breëskermformaat in rolprente is 18.5:1. Dit is redelik soortgelyk in grootte as 16:9, hoewel 'n bietjie wyer. Alhoewel dit die algemeenste is vir rolprente, skiet baie TV-programme wat streef na 'n rolprentvoorkoms ook in 1.85:1. Daar is 'n bietjie letterboxing wanneer dit buite 'n teater vertoon word, maar aangesien hierdie vorm goed pas, is die tralies aan die bo- en onderkant redelik klein. Sommige Europese lande het 1,6:1 as die standaard-aspekverhouding vir wyeskerm.

  Die 1,85-wyeskerm-aspekverhouding is bekend daarvoor dat dit groter is as die ander. Dit maak dit die keuseverhouding vir video's wat van plan is om op karakters en longitudinale voorwerpe te fokus. Byvoorbeeld, 1.85:1 is die aspekverhouding van Greta Gerwig se Little Women (2020).

• 2.39:1

  

  In moderne rolprentteaters, 2.39:1 bly die wydste aspekverhouding. Algemeen genoem die anamorfiese breëskermformaat, skep dit 'n estetika wat gewoonlik met premium dramatiese speelfilms geassosieer word. Sy wye gesigsveld maak dit die verhouding van keuse vir die opname van landskappe, aangesien dit meer detail verskaf. Daarbenewens bly dit gewild onder wilddokumentêre films, animasies en strokiesprenteflieks.

  Tydens die Eerste Wêreldoorlog het Frankryk die eerste anamorfiese lense ontwikkel. Hulle het 'n wyer gesigsveld vir die bemanning van militêre tenks gebied. Hierdie vlak van kompleksiteit is egter nie meer relevant nie aangesien moderne digitale kameras in staat is om verskillende dimensies na goeddunke na te boots. Blade Runner 2049 het onlangs 'n 2.39:1-aspekverhouding gebruik.

• 1:1

  

  'n 1:1-aspekverhouding is ook bekend as die vierkantige formaat. 1:1 is natuurlik 'n perfekte vierkant. Sommige mediumformaat-kameras gebruik hierdie formaat.

  Hoewel dit selde vir rolprente en flieks gebruik word, het dit gewild geword toe Instagram dit as sy verstek-aspekverhouding by sy 2012-bekendstelling aangeneem het. Sedertdien het ander sosialemedia-apps wat foto's deel, die verhouding aangeneem, insluitend Facebook en Tumblr.

  Sien ook: Wat beteken LUT in videoredigering? (Verduidelik)

  Sosiale mediaplatforms word egter meer aangepas vir wyer aspekverhoudings. Die verstek aspekverhouding skuif weer na 16:9. Byna alle Instagram-stories en -rolle word in 16:9 geskiet. Boonop word kameras en toepassings vriendeliker teenoor tradisionele filmaspekverhoudings.

• 1.37:1 (Akademieverhouding)

  

  Aan die einde van die stille era in 1932 het die Academy of Motion Picture Arts and Sciences die filmaspekverhouding na 1,37:1 gestandaardiseer. Dit was slegs 'n geringe afwyking van die aspekverhouding van stomfilms. Dit is gedoen om 'n klankbaan op 'n katrol te akkommodeer sonder om 'n vertikale raam te skep.

  Inmoderne filmvervaardiging, word hierdie tegniek selde gebruik. Tog het dit 'n paar jaar gelede in The Grand Budapest Hotel verskyn. Regisseur Wes Anderson het 1.37:1 saam met twee ander aspekverhoudings gebruik om drie verskillende tydperke voor te stel.

Watter aspekverhoudings moet ek gebruik?

'n Beeldsensor op 'n kamera stel die verstek aspekverhouding vir 'n video. Moderne kameras laat jou egter toe om verskillende aspekverhoudings na goeddunke te kies, wat 'n ware aanwins vir filmmakers is.

Die keuse van die aspekverhouding om te gebruik hang hoofsaaklik af van die samestelling van jou kamera sowel as die tipe en doel van die video's wat jy wil maak. Byvoorbeeld, om panoramiese landskappe te neem vereis 'n wye gesigsveld waarvoor 16:9 en ander wyeskermverhoudings meer geskik is. Aan die ander kant, as jy vir Instagram skiet, sal jy in 1:1 moet skiet. As jy egter onseker is, is die beste weddenskap om in 16:9 te skiet.

Die wyeskerm-aspekverhoudings is die beste vir video, aangesien hulle breër is as wat hulle lank is. Met 16:9 kan jy meer horisontaal in jou raam pas terwyl jy vinnig by algemene aspekverhoudings kan aanpas. Terwyl die 4:3-aspekverhouding steeds algemeen in stilfotografie voorkom omdat dit beter is vir drukwerk, was dit vir 'n rukkie minder gewild in rolprentvervaardiging.

Om video's te sny kan 'n daling in kwaliteit veroorsaak, so as jy van plan is om verander aspekverhoudings dikwels, maak dit sin om 'n volraamkamera vir jou te gebruikverfilming behoeftes. Op hierdie manier kan jy jou foto sny en steeds die kwaliteit daarvan behou en nie bekommerd wees oor die geraas, korrel en vervorming wat met die grootteverandering gepaard gaan nie.

Baie filmmakers peuter om hoofsaaklik kreatiewe redes met verskillende aspekverhoudings. Om prakties te bly, kan hulle dalk in 'n "veilige" aspekverhouding neem wat die hoeveelheid sal verminder wat jy later sal moet sny.

Verander die grootte van jou prent se aspekverhouding

Wanneer jy neem jou foto of video in 'n aspekverhouding wat nie ooreenstem met die platform waarop dit is nie, kan jy uiteindelik die prent sny of verdraai.

Videograwe sal dalk die aspekverhouding van 'n video moet verander deur te sny. Byvoorbeeld, Clideo.com-sny-instrument laat jou toe om die aspekverhouding te verander nadat die video geneem is. Dit laat jou selfs die presiese afmetings van jou video spesifiseer as jy nie enige van die tradisionele aspekverhoudings wil hê nie. Dit het ook sosiale media-voorinstellings wat jou toelaat om die aspekverhouding van jou video aan te pas by dié van watter platform jy ook al wil hê. Soos jy jou aspekverhouding verander, is dit noodsaaklik om te onthou dat verskillende formate die grimering en die grootte van jou beeld beïnvloed, wees dus altyd versigtig.

Jy sal dalk ook hou van : Hoe om Verander aspekverhouding in Premiere Pro

Laaste gedagtes

Jy het dalk al baie keer aspekverhouding teëgekom. Tog sal jy dit waarskynlik nooit ernstig hoef op te neem voordat jy begin verfilm nie. Aspekverhouding is