Երբևէ մտածե՞լ եք, թե ինչու են որոշ ֆիլմեր լցնում ձեր ամբողջ հեռուստացույցի էկրանը, իսկ մյուսները կծկված տեսք ունեն: Կամ ինչո՞ւ տեսանյութը կարող է ունենալ սև գծեր ձեր համակարգչի էկրանի վերևում և ներքևում կամ կողքերում, իսկ մյուս տեսանյութերը՝ ոչ: Յուրաքանչյուր կադր, թվային տեսահոլովակ, կտավ, արձագանքող դիզայն և պատկեր հաճախ ունենում են ուղղանկյուն ձև, որը չափազանց ճշգրիտ է համամասնությամբ:

Տարիների ընթացքում օգտագործվել են բազմաթիվ տարբեր հարաբերակցություններ: Այնուամենայնիվ, մեծ մասը թվային վիդեո բովանդակությունը սպառում է 16:9 և որոշ չափով 4:3: Տիպիկ բարձր հստակությամբ հեռուստացույցը, շարժական սարքը և համակարգչային մոնիտորը օգտագործում են 16:9 հարաբերակցությունը:

Aspect Ratio Definition

Ուրեմն ի՞նչ է նշանակում կողմերի հարաբերակցությունը: Տեսողության հարաբերակցության սահմանումը պատկերի լայնության և բարձրության համաչափ հարաբերությունն է:

Երկու թվեր, որոնք բաժանված են երկու կետով, ներկայացնում են կողմերի հարաբերակցությունը: Առաջին թիվը ցույց է տալիս նրա լայնությունը, իսկ երկրորդը՝ բարձրությունը: Օրինակ, 1,78:1 հարաբերակցությունը նշանակում է, որ պատկերի լայնությունը 1,78 անգամ մեծ է իր բարձրությունից: Ամբողջ թվերն ավելի հեշտ են ընթերցվում, ուստի այն հաճախ գրվում է 4:3: Սա կապ չունի պատկերի չափի հետ (բայց ոչ իրական լուծաչափի կամ պատկերի պարունակած ընդհանուր պիքսելների հետ) – 4000×3000 պատկերը և 240×180 պատկերն ունեն նույն հարաբերակցությունը: սենսորի մեջէական փոփոխական է յուրաքանչյուրի համար, ով փորձում է նկարահանել: Նրանք որոշում են, թե ինչպես են մարդիկ օգտագործում ձեր ֆիլմերը և ինչպես են նրանք զբաղվում դրանցով:

Եթե Ձեզ անհրաժեշտ է փոխել լուսանկարի կամ տեսանյութի չափը՝ այլ էկրանին կամ հարթակին հարմարվելու համար, կարևոր է իմանալ, թե որն է կողմի հարաբերակցությունը և տեսակները և օգտագործումը. Այժմ, երբ կարիք չկա ինքներդ ձեզ հարցնելու՝ ի՞նչ է նշանակում կողմերի հարաբերակցությունը: Դուք պատրաստ եք որոշել, թե որ կողմի հարաբերակցությունն եք ուզում օգտագործել: Մենք հուսով ենք, որ օգնել ենք ձեզ որոշել, թե որն է ճիշտ ձեզ համար:

Ապացույցների հարաբերակցությունը կարող է կարևոր լինել հենց այն պատճառով, որ կան շատ ստանդարտներ: Օրինակ՝ որպես ֆիլմարտադրող, որը բովանդակություն է ստեղծում և՛ շարժական սարքերի, և՛ համակարգիչների համար, դուք պետք է հաշվի առնեք այն փաստը, որ սմարթֆոնն ունի տարբեր հարաբերակցություն, քան նոութբուքի էկրանը:

Եթե աշխատում եք տեսանյութերի կամ նկարների հետ: , դուք պետք է հասկանաք, թե ինչ հարաբերակցություններ կան, որպեսզի կարողանաք արագ տեղափոխել տեսանյութեր, պատկերներ և սեղմել թվային ֆայլերը/բովանդակությունը մի էկրանից մյուսը՝ առանց ձեր հաշվարկներում սխալ թույլ տալու:

Նախկինում մարդիկ չէին անում: պետք է իմանալ կողմերի հարաբերակցության մասին: Այնուամենայնիվ, այսօր մենք անընդհատ շրջապատված ենք տարբեր ձևերի և չափերի էկրաններով, որոնք ցուցադրում են տարբեր կադրեր: Հետևաբար, օգտակար է հասկանալ ֆիլմի կանոնները: Հատկապես, եթե դուք ստեղծագործող եք: Այս հոդվածում մենք կքննարկենք կողմերի հարաբերակցությունը կինոյում և հեռուստատեսությունում:

Aspect Ratio-ի էվոլյուցիան

Ֆիլմերը հաճախ ցուցադրվում էին 4:3-ով կինեմատոգրաֆիայի սկզբնական օրերին: Ֆիլմի շերտերը սովորաբար օգտագործում են այս համամասնությունները: Սրա շնորհիվ բոլորը պարզապես գնացին դրա հետ: Լույսը սփռելով դրա միջով, դուք կարող եք պատկեր նախագծել նույն չափի հարաբերակցությամբ:

Համուր կինոյի դարաշրջանում Կինոարվեստի ակադեմիան ևSciences-ը հաստատել է 1,37:1-ը որպես օպտիմալ հարաբերակցություն 1 հարաբերակցության ստանդարտացման բազմաթիվ փորձերից մեկում: Ուստի կինոթատրոններում ֆիլմերի մեծամասնությունը ներկայացվում էր այդ հարաբերակցությամբ:

1950-ականներին հեռուստատեսությունը գնալով ավելի մեծ տարածում գտավ, մարդիկ սկսեցին ավելի քիչ գնալ թատրոն, բայց թատրոնների հարաբերակցությունը մնաց: Ժամանակի ընթացքում կինոարտադրողները սկսեցին մանրացնել իրենց կադրերի ձևերն ու չափերը, և ի պատասխան դրանց հարաբերակցությունը սկսեց փոխվել: Մինչև 2000-ականների սկիզբը հեռուստատեսային տուփերը բոլորն էլ 4:3 էին, ուստի որևէ շփոթություն չկար, թե ինչպիսին պետք է լինի կողմերի հարաբերակցությունը:

Ամեն ինչ փոխվեց, երբ լայն էկրանով բարձրորակ հեռուստացույցը հայտնի դարձավ: Նոր տեխնոլոգիան ստիպեց ավելի հին շոուներին իրենց 4:3 շոուները վերածել 16×9-ի, որպեսզի մնան շրջանառության մեջ: Դա արվում էր կամ ֆիլմեր կտրելով էկրանին հարմարեցնելու համար, կամ տեխնիկայի, որը հայտնի է որպես փոստարկղ և սյունակ:

Letterboxing-ը և pillarboxing-ը ֆիլմի սկզբնական կողմի հարաբերակցությունը պահպանելու մեթոդներ են, երբ այն ցուցադրվում է էկրանին այլ հարաբերակցությամբ: Երբ նկարահանման և ցուցադրման հարաբերակցության միջև անհամապատասխանություն կա, էկրանին հայտնվում են սև գծեր: «Letterboxing»-ը վերաբերում է էկրանի վերևի և ներքևի գծերին: Դրանք հայտնվում են, երբ բովանդակությունն ունի ավելի լայն հարաբերակցություն, քան էկրանը: «Pillarboxing»-ը վերաբերում է էկրանի կողքերի սև գծերին: Դրանք տեղի են ունենում, երբ նկարահանված բովանդակությունը էկրանի համեմատ ավելի բարձր հարաբերակցություն ունի:

ԺամանակակիցՀեռուստացույցները պահպանեցին այս ավելի լայն հարաբերակցությունը: Նաև թույլ է տալիս լայնէկրան ֆիլմերի ձևաչափեր, որոնք թույլ են տալիս ֆիլմերին արտահայտվել իրենց սկզբնական ձևաչափով:

Ընդհանուր տեսանկյունների հարաբերակցություններ

Կինոյի և հեռուստատեսության պատմության ընթացքում եղել են բազմաթիվ տարբեր հարաբերակցություններ, այդ թվում՝

• 4:3 կամ 1.33:1

  

  Նախկինում բոլոր հեռուստաէկրանները 4:3 էին: Մինչ լայնէկրան հեռուստատեսությունը, տեսահոլովակների մեծ մասը նկարահանվում էր նույն հարաբերակցությամբ: Դա այն ժամանակվա հեռուստացույցների, համակարգչային մոնիտորների և բոլոր էկրանների համար առաջին տեսական հարաբերակցությունն էր: Դարձնելով այն ամենատարածված կողմերի հարաբերակցություններից մեկը: Հետևաբար, ամբողջ էկրանը դարձավ դրա անունը:

  Դուք կգտնեք, որ ավելի հին տեսանյութերը քառակուսի են, քան այսօրվա տեսանյութերը: Թատրոնում ֆիլմերը համեմատաբար վաղ հեռացան 4:3 հարաբերակցությունից, սակայն հեռուստացույցները մնացին այդ հարաբերակցությամբ մինչև 2000-ականների սկիզբը:

  Այս հարաբերակցությունը այլ նպատակի չի ծառայում, քան նոստալգիայի վրա հիմնված գեղարվեստական ​​ներողամտությունը ժամանակակից դարաշրջանում: Զաք Սնայդերն օգտագործել է այս տեխնիկան Արդարության լիգայում (2021 թ.): MCU շոուն WandaVision-ը նույնպես օգտագործեց այս տեխնիկան՝ որպես հարգանքի տուրք մատուցելու հեռուստատեսության առաջին օրերին:

• 2.35:1 (CinemaScope)

  

  Ինչ-որ պահի կինոարտադրողները որոշեցին ընդլայնել իրենց ֆիլմերի հարաբերակցությունը: Սա հիմնված էր այն դիտարկման վրա, որ մարդու տեսողությունը շատ ավելի լայն է, քան 4:3, ուստի ֆիլմը պետք է համապատասխանի այդ փորձին:

  Սա հանգեցրեց գերլայն էկրանի ստեղծմանը:ձևաչափեր, որոնք ներառում են երեք ստանդարտ 35 մմ ֆիլմի տեսախցիկներ, որոնք միաժամանակ ֆիլմը ցուցադրում են կոր էկրանի վրա: Տեխնիկան կոչվում էր CineScope: Ասպեկտների հարաբերակցությունը աշխուժացրեց կինոն:

  CineScope-ը ներկայացրեց նոր, ծայրահեղ լայն պատկերներ, որոնք իր ժամանակներում դիտարժան էին: Դա արմատական ​​փոփոխություն էր նախորդ ստանդարտ 4:3 հարաբերակցության համեմատ: Հանդիսատեսների մեծ մասը երբեք նման բան չէր տեսել: Դրա շնորհիվ լայն էկրանը տիրեց և ընդմիշտ փոխեց տեսահոլովակների նկարահանման ձևը:

  Ընդհանուր ձև էր, որ կադրերը աղավաղվում էին, իսկ դեմքերը և առարկաները երբեմն ավելի հաստ կամ լայն էին թվում: Բայց այն ժամանակին աննշան էր: Այնուամենայնիվ, նրա թագավորությունը երկար չտևեց, քանի որ այն տեղափոխվեց ավելի էժան միջոցներով: Այս ձևաչափով թողարկված առաջին անիմացիոն ֆիլմը Լեդին և թափառաշրջիկը (1955) էր:

• 16:9 կամ 1.78:1

  

  <0:>Ամենատարածված երեսակային հարաբերակցությունն այսօր 16:9 է: Այն դարձել է ստանդարտ հարաբերակցություն էկրանների մեծ մասի համար՝ նոութբուքներից մինչև սմարթֆոններ: Հայտնի է նաև որպես 1.77:1/1.78:1։ Այս ասպեկտների հարաբերակցությունը մշակվել է 1980-ականներին և 1990-ականներին, սակայն լայնորեն ընդունվել է մինչև 2000-ականների կեսերը:

  Այն ժողովրդականություն է ձեռք բերել 2009 թվականին՝ որպես միջնակետ 4:3-ի և CineScope-ի միջև: Նրա ուղղանկյուն շրջանակը թույլ էր տալիս, որ և՛ 4:3, և՛ լայն էկրանով բովանդակությունը հարմար տեղավորվի իր դաշտում: Սա հեշտացրեց այլ հարաբերակցությամբ ֆիլմերի հարմարավետ փոստարկղը կամ արկղը: Այն նաև առաջացնում է նվազագույն աղավաղում ևպատկերների աղավաղում, երբ կտրում եք 4:3 կամ 2.35:1:

  Դիտողների մեծ մասը բովանդակությունը դիտում է 16:9 էկրանով: Այսպիսով, այս հարաբերակցությամբ նկարահանելը միշտ լավ գաղափար է: Չնայած սա չի ներառում ֆիլմերը, քանի որ դրանք նկարահանված են 1.85-ով (և որոշները 2.39-ով):

• 1.85:1

  

  Կինոյում ստանդարտ լայնէկրան ձևաչափը 18,5:1 է: Չափերով այն բավականին նման է 16:9-ին, թեև մի փոքր ավելի լայն է: Թեև գեղարվեստական ​​ֆիլմերի համար ամենատարածվածը, շատ հեռուստահաղորդումներ, որոնք ձգտում են կինոյի տեսքի, նույնպես նկարահանվում են 1,85:1: Թատրոնից դուրս ցուցադրվող նամակների արկղեր կան, բայց քանի որ այս ձևը լավ է տեղավորվում, վերևում և ներքևում գտնվող ձողերը բավականին փոքր են: Որոշ եվրոպական երկրներ ունեն 1.6:1 որպես լայն էկրանի ստանդարտ հարաբերակցություն:

  1.85 լայն էկրանի հարաբերակցությունը հայտնի է նրանով, որ ավելի բարձր է, քան մյուսները: Սա այն դարձնում է ընտրության հարաբերակցությունը տեսանյութերի համար, որոնք մտադիր են կենտրոնանալ կերպարների և երկայնական առարկաների վրա: Օրինակ՝ 1.85:1-ը Գրետա Գերվիգի «Փոքրիկ կանայք» (2020) հարաբերակցությունն է:

• 2.39:1

  

  In ժամանակակից կինոթատրոններ, 2,39:1-ը շարունակում է մնալ ամենալայն հարաբերակցությունը: Հանրաճանաչորեն կոչվում է անամորֆ լայնէկրան ձևաչափ, այն ստեղծում է գեղագիտություն, որը սովորաբար կապված է պրեմիում դրամատիկ գեղարվեստական ​​ֆիլմերի հետ: Նրա լայն տեսադաշտը այն դարձնում է ընտրության հարաբերակցությունը լանդշաֆտներ նկարահանելու համար, քանի որ այն տալիս է ավելի շատ մանրամասներ: Բացի այդ, այն շարունակում է տարածված մնալ վայրի բնության վավերագրական ֆիլմերի, անիմացիաների և կոմիքսների շրջանումֆիլմեր։

  Առաջին համաշխարհային պատերազմի ժամանակ Ֆրանսիան ստեղծեց առաջին անամորֆ ոսպնյակները։ Նրանք ավելի լայն տեսադաշտ են ապահովել ռազմական տանկերի անձնակազմի համար։ Այնուամենայնիվ, բարդության այս մակարդակն այլևս տեղին չէ, քանի որ ժամանակակից թվային տեսախցիկները ի վիճակի են ընդօրինակել տարբեր չափեր ըստ ցանկության: Վերջերս Blade Runner 2049-ը օգտագործեց 2.39:1 կողմի հարաբերակցությունը: հայտնի է նաև որպես քառակուսի ձևաչափ: 1:1-ը, իհարկե, կատարյալ քառակուսի է: Որոշ միջին ձևաչափի տեսախցիկներ օգտագործում են այս ձևաչափը:

  Չնայած այն հազվադեպ է օգտագործվում ֆիլմերի և կինոնկարների համար, այն ձեռք բերեց ժողովրդականություն, երբ Instagram-ը 2012թ.-ի թողարկման ժամանակ այն ընդունեց որպես իր լռելյայն չափերի հարաբերակցությունը: Այդ ժամանակից ի վեր սոցիալական մեդիայի այլ հավելվածներ, ներառյալ Facebook-ը և Tumblr-ը, ընդունեցին այս հարաբերակցությունը:

  Սակայն սոցիալական մեդիա հարթակները դառնում են ավելի հարմարեցված ավելի լայն տեսականու հարաբերակցության համար: Լռելյայն կողմի հարաբերակցությունը կրկին տեղափոխվում է 16:9: Գրեթե բոլոր Instagram-ի պատմություններն ու ռելլերը նկարահանված են 16:9-ով: Բացի այդ, տեսախցիկները և հավելվածները դառնում են ավելի բարեկամական ֆիլմերի ավանդական կողմնորոշիչների նկատմամբ:

• 1.37:1 (Ակադեմիայի հարաբերակցություն)

  

  Համր դարաշրջանի վերջում՝ 1932 թվականին, Կինոարվեստի և գիտության ակադեմիան ստանդարտացրեց ֆիլմի կողմերի հարաբերակցությունը մինչև 1,37:1: Սա միայն մի փոքր շեղում էր համր ֆիլմերի տեսանկյունների հարաբերակցությունից։ Սա արվել է, որպեսզի տեղավորվի սաունդթրեքը պտույտի վրա՝ առանց ուղղահայաց շրջանակ ստեղծելու:

  Inժամանակակից ֆիլմարտադրություն, այս տեխնիկան հազվադեպ է օգտագործվում: Այնուամենայնիվ, մի քանի տարի առաջ այն հայտնվեց The Grand Budapest հյուրանոցում: Ռեժիսոր Ուես Անդերսոնն օգտագործել է 1.37:1 երկու այլ հարաբերակցությունների կողքին՝ երեք տարբեր ժամանակաշրջաններ ներկայացնելու համար:

Ի՞նչ հարաբերակցություններ պետք է օգտագործեմ: տեսախցիկը սահմանում է տեսագրության լռելյայն հարաբերակցությունը: Ժամանակակից տեսախցիկները, սակայն, թույլ են տալիս ըստ ցանկության ընտրել տարբեր հարաբերակցություններ, ինչը իսկական առավելություն է կինոարտադրողների համար:

Օգտագործման համար կողմերի հարաբերակցության ընտրությունը հիմնականում կախված է ձեր տեսախցիկի կառուցվածքից, ինչպես նաև տեսակից և նպատակից: այն տեսանյութերից, որոնք ցանկանում եք պատրաստել: Օրինակ, համայնապատկերային լանդշաֆտներ նկարելը պահանջում է լայն տեսադաշտ, որի համար ավելի հարմար է 16:9 և լայն էկրանի այլ հարաբերակցությունները: Մյուս կողմից, եթե նկարում եք Instagram-ի համար, ապա ձեզ հարկավոր է նկարահանել 1:1: Այնուամենայնիվ, եթե վստահ չեք, լավագույն տարբերակը 16:9-ով նկարելն է:

Լայնէկրան հարաբերակցությունները լավագույնն են տեսանյութի համար, քանի որ դրանք ավելի լայն են, քան բարձրությունը: 16:9-ի դեպքում դուք կարող եք ավելի շատ տեղավորել ձեր կադրում հորիզոնական՝ միաժամանակ արագ հարմարեցնելով ընդհանուր կողմերի հարաբերակցությունը: Թեև 4:3 հարաբերակցությունը դեռևս տարածված է անշարժ լուսանկարչության մեջ, քանի որ այն ավելի լավ է տպագրության համար, այն որոշ ժամանակ ավելի քիչ տարածված է եղել ֆիլմերի ստեղծման մեջ:

Տեսանյութերի կտրումը կարող է հանգեցնել որակի անկման, հետևաբար, եթե դուք մտադիր եք հաճախ փոխեք կողմերի հարաբերակցությունը, իմաստ ունի օգտագործել ամբողջ կադր տեսախցիկը ձեր համարնկարահանման կարիքները. Այսպիսով, դուք կարող եք կտրել ձեր լուսանկարը և դեռ պահպանել դրա որակը և չանհանգստանալ աղմուկի, հատիկի և աղավաղումների մասին, որոնք առաջանում են չափափոխման արդյունքում:

Շատ ֆիլմարտադրողներ հիմնականում ստեղծագործական նկատառումներից ելնելով օգտագործում են տարբեր հարաբերակցություններ: Գործնական մնալու համար նրանք կարող են նկարել «անվտանգ» գծերի հարաբերակցությամբ, ինչը կնվազեցնի այն քանակությունը, որը դուք պետք է հետագայում կտրեք:

Փոխեք ձեր պատկերի կողմնորոշման հարաբերակցությունը

Երբ նկարում եք: ձեր լուսանկարը կամ տեսանյութը հարթակի հարաբերակցությամբ, որը չի համապատասխանում այն ​​հարթակին, որի վրա գտնվում է, դուք կարող եք ի վերջո կտրել կամ աղավաղել պատկերը:

Տեսանյութի տեսանկարահանողներին կարող է անհրաժեշտ լինել փոխել տեսապատկերի հարաբերակցությունը կտրման միջոցով: Օրինակ, Clideo.com-ի կտրման գործիքը թույլ է տալիս փոխել կողմերի հարաբերակցությունը տեսանյութը նկարելուց հետո: Այն նույնիսկ թույլ է տալիս նշել ձեր տեսանյութի ճշգրիտ չափերը, եթե դուք չեք ցանկանում ավանդական կողմերի հարաբերակցությունը: Այն նաև ունի սոցիալական մեդիայի նախադրյալներ, որոնք թույլ են տալիս հարմարեցնել ձեր տեսանյութի հարաբերակցությունը ցանկացած հարթակի հարաբերակցությանը, որը ցանկանում եք: Երբ փոխում եք ձեր կողմի հարաբերակցությունը, կարևոր է հիշել, որ տարբեր ձևաչափեր ազդում են դիմահարդարման և ձեր պատկերի չափի վրա, այնպես որ միշտ զգույշ եղեք:

Ձեզ նույնպես կարող է դուր գալ . Փոխեք կողմերի հարաբերակցությունը Premiere Pro-ում

Վերջնական մտքեր

Դուք կարող եք բազմիցս հանդիպել կողմերի հարաբերակցությանը: Այնուամենայնիվ, հավանաբար, դուք երբեք ստիպված չեք լինի դրան լուրջ վերաբերվել, քանի դեռ չեք սկսել նկարահանումները: Ասպեկտների հարաբերակցությունն է