Les aperçus vidéo peuvent être utilisés dans le montage vidéo à des fins diverses, qu'il s'agisse de prévisualiser des séquences ou des plans complexes, d'accélérer le processus de montage et d'assurer une lecture fluide, voire d'augmenter rapidement les délais d'exportation finale.

Si leur utilisation spécifique et les spécificités des codecs peuvent varier d'un NLE à l'autre, leur valeur reste largement la même sur tous les systèmes. Et si vous parvenez à maîtriser leur utilisation de manière efficace, vous faciliterez et accélérerez considérablement votre travail et vous vous démarquerez de la masse des monteurs novices.

Dans cet article, vous apprendrez à tirer le meilleur parti des aperçus vidéo dans Adobe Premiere Pro et, au final, vous découvrirez quelques astuces qui vous permettront d'effectuer le découpage et la finition comme un professionnel en un rien de temps.

Modification des aperçus vidéo via le menu des paramètres de la séquence

Nous allons supposer que vous avez déjà lancé un projet et qu'une séquence active est ouverte dans votre timeline. Si ce n'est pas le cas, vous pouvez le faire maintenant pour mieux suivre, ou sinon, vous pouvez suivre notre article et vous y référer plus tard lorsque vous chercherez à modifier les paramètres de votre séquence.

Maintenant, il y a deux façons d'appeler facilement la fonction "Paramètres de séquence" fenêtre.

La première consiste à naviguer jusqu'à n'importe quelle séquence de votre projet que vous souhaitez inspecter ou modifier, puis à faire un clic droit sur celle-ci :

Cette méthode est utile lorsque vous avez beaucoup de séquences, et que la séquence en question n'est pas active dans votre fenêtre de timeline.

La deuxième méthode est tout aussi simple que la première, mais elle ne sera utile que si la séquence est votre séquence d'édition active principale dans votre fenêtre de timeline (sinon vous modifierez les propriétés d'une autre séquence, aïe !).

Pour ce faire, il suffit de se rendre en haut de la fenêtre du programme et de localiser l'onglet Séquence Vous devriez voir Paramètres des séquences tout en haut du menu, comme ceci :

Quelle que soit la méthode choisie, l'une ou l'autre devrait vous amener à la même fenêtre de paramétrage de la séquence de base, qui devrait ressembler à ceci (gardez à l'esprit que votre séquence apparaîtra probablement différente, mais à titre d'illustration, voici une séquence 4K courante) :

Optimisation du format de prévisualisation de votre vidéo

Vous n'avez pas besoin de vous préoccuper de la plupart des autres options présentées ici, à l'exception des éléments qui se trouvent dans l'espace de travail de l'entreprise. Prévisualisations vidéo section.

Vous remarquerez qu'ici la séquence est réglée sur I-Frame Only MPEG et que la résolution par défaut est de 1920×1080, comme indiqué ci-dessus. Il est probable que les paramètres de votre séquence reflètent cette option, à moins que vous ne les ayez déjà modifiés.

Notez également que vous n'avez pas besoin d'activer les cases à cocher pour "Maximum Bit Depth" et "Maximum Render Quality" ici.

Dans certains cas isolés, j'ai trouvé l'option "Qualité de rendu maximale" utile (en particulier lors de l'application d'effets de post-nivellement ou de post-flou), mais vous n'en aurez probablement pas besoin, et elle peut ralentir considérablement la vitesse de rendu, ainsi que la lecture. Il est donc préférable de ne pas la cocher, comme indiqué ci-dessus.

Avant de nous plonger dans le réglage et l'optimisation du format de fichier pour vos prévisualisations vidéo et la résolution, voyons d'abord pourquoi vous pouvez laisser ces paramètres par défaut.

En général, vous pouvez laisser ces paramètres tout au long de l'assemblage grossier de votre montage et vous fier à leur résolution et à leur qualité inférieures afin d'accélérer le processus éditorial, et les utiliser simplement comme un aperçu de faible qualité avant votre sortie finale.

En effet, certains éditeurs ne modifient pas ces paramètres, n'en ressentent pas le besoin ou préfèrent tout simplement ne pas les alterner.

L'une des raisons en est que lorsque vous modifiez les paramètres de l'aperçu du rendu, vous éliminerez tous les aperçus de rendu antérieurs. Ce n'est peut-être pas un problème si vous travaillez sur un court spot de neuf secondes, mais cela peut être un obstacle majeur et une perte de temps si vous travaillez sur un projet de long métrage et que toutes vos bobines ont déjà été rendues.

Bien que j'estime que vous devriez vraiment revoir tout montage à une qualité bien supérieure à celle de l'option MPEG I-Frame Only, il peut y avoir des cas d'utilisation où vous ne pouvez pas vous permettre d'augmenter la qualité de vos aperçus de rendu.

Si c'est le cas, alors utilisez ce qui fonctionne le mieux pour vous et votre projet. Les réglages et les recommandations qui vont suivre peuvent nécessiter un appareil plus puissant que celui dont vous disposez. Ce n'est pas grave, si c'est le cas, ce qui compte le plus, c'est ce qui fonctionne pour vous.

Supposons donc que vous ayez une séquence similaire à celle ci-dessus, un projet de montage 4K (3840×2160) et que vous ne soyez pas satisfait de la qualité que vous offre l'option I-Frame (1920×1080).

Si c'est le cas, il y a de fortes chances que vous voyiez une foule d'artefacts et une vidéo de qualité médiocre lorsque vous effectuez le rendu de votre séquence et que vous la prévisualisez, surtout si vous la prévisualisez sur un écran 4K approprié et que vous ne vous fiez pas uniquement à votre moniteur de programme (qui ne suffit pas pour un visionnement critique).

Si ce scénario vous semble familier, ne vous inquiétez pas car il existe de nombreuses façons de trouver un format de prévisualisation idéal qui peut vous aider, que vous cherchiez à effectuer une dernière passe de contrôle avant d'imprimer vos livrables finaux, ou que vous souhaitiez voir une approximation de l'aspect d'une certaine section en qualité quasi-master.

La première chose à faire est de cliquer sur le menu déroulant pour "Preview File Format" ici :

Ici, sur Mac, je n'ai que les deux options disponibles, et votre kilométrage peut varier sur un PC Windows. Cependant, vous devriez toujours voir "Quicktime" comme une option disponible à sélectionner ici, même sur PC. Dans tous les cas, cliquez sur "Quicktime" et vos attributs de résolution précédemment inférieurs devraient s'adapter automatiquement à la résolution de votre séquence, et la fenêtre déroulante "Codec", qui était grisée, devrait maintenant être modifiable.et montrer comme ça :

Optimisation de votre codec de prévisualisation vidéo

Bien que certains puissent cliquer sur "ok" et en finir, il est important de noter qu'opter pour des prévisualisations Quicktime d'animation 4K ne sera pas seulement très lourd en termes de taille de données, mais ne vous permettra pas non plus de gagner beaucoup de vitesse en lecture en temps réel, et s'avérera au contraire beaucoup plus haché dans l'ensemble.

Cela est dû au fait que le codec d'animation est à peu près sans perte et aussi lourd (en termes de données) qu'il peut l'être. C'est idéal pour les animateurs et les artistes AE qui vous transmettent des impressions finales pour les incorporer dans votre montage, mais pas vraiment pour la prévisualisation des révisions de votre montage.

Laissant la résolution de côté pour l'instant, examinons le nouveau menu déroulant "Codec" et voyons ce qui peut être utilisé à la place de "Animation" :

"Eh bien, qu'est-ce que je fais maintenant ? La réponse n'est pas tout à fait claire, mais je peux certainement vous aider à réduire vos options. Tout d'abord, vous pouvez ignorer les trois dernières options "Uncompressed", pour la plupart des raisons mentionnées ci-dessus concernant le codec "Animation".

Cela suppose bien sûr que votre objectif est d'obtenir des prévisualisations vidéo de la meilleure qualité possible, tout en conservant la lecture en temps réel. Même si vous recherchez un paramètre de prévisualisation de lecture de qualité optimale, les formats non compressés sont généralement superflus et ne font qu'occuper plus d'espace sur le disque dur que nécessaire.

Il est bien plus avantageux pour votre espace disque disponible, ainsi que pour la pression globale sur votre CPU/GPU/RAM, d'essayer de trouver un équilibre entre la résolution idéale et le codec compressé avec perte idéal parmi l'une des sept variantes ProRes et DNxHR/DNxHD restantes en haut du menu ci-dessus.

Heureusement, aujourd'hui, même les versions PC de Premiere Pro devraient disposer de ces formats, bien qu'il y ait eu une longue période où ces codecs étaient exclusifs au Mac. Une époque sombre en effet, mais heureusement, l'embargo a été levé et ProRes est disponible sur toutes les versions de Premiere Pro, quel que soit votre système d'exploitation.

Bien qu'il soit possible d'écrire un ouvrage entier pour évaluer les avantages techniques, les mérites et les défauts de toutes les variantes ProRes présentées ci-dessus, pour des raisons de brièveté et de simplicité, nous nous concentrerons uniquement sur les variantes "422" disponibles.

La raison en est que nous cherchons à obtenir une prévisualisation de la meilleure qualité possible, tout en maintenant une taille de fichier relativement faible pour ces prévisualisations, pour finalement avoir une lecture de bien meilleure qualité dans notre montage, avec une fidélité bien supérieure à celle que le format MPEG I-Frame Only peut espérer atteindre.

Et alors que je pourrais énumérer tous les avantages et inconvénients des 422 variantes énumérées ci-dessus, je vais plutôt donner un très bref résumé de leur hiérarchie afin d'illustrer laquelle est de meilleure qualité que la suivante : ProRes 422 HQ> ; ProRes 422> ; ProRes 422 LT> ; ProRes 422 Proxy .

Si vous recherchez ce qu'il y a de mieux, vous pouvez opter pour la variante HQ, cliquer sur "Ok" et procéder au rendu des aperçus vidéo de votre séquence et voir comment elle se comporte.

Cependant, il y a de fortes chances que même la variante HQ fasse rapidement grimper le poids des données pour vos prévisualisations, de sorte que vous pourriez trouver de meilleures économies de données et de meilleures vitesses de lecture via la norme ProRes 422.

Pour ce que cela vaut, c'est l'option que je choisis pour la quasi-totalité de mes montages, et de nombreux monteurs professionnels choisissent également cette voie. Si vous essayez ces deux premières options et que vous n'obtenez toujours pas une lecture en temps réel à la fréquence d'images maximale, vous pouvez essayer les variantes LT et Proxy.

Si aucune de ces solutions n'est idéale, vous pouvez certainement essayer le codec DNxHR/DNxHD et voir si vos performances et vos gains de lecture sont meilleurs.

Avec un peu de chance, au moins une de ces options vous conviendra, mais si aucune ne vous convient, ne vous inquiétez pas, vous n'avez pas besoin de revenir au MPEG I-Frame Only. Choisissez simplement le codec qui vous offre la meilleure lecture et la meilleure qualité, et passons aux paramètres "Width" et "Height" pour vos aperçus vidéo.

Optimisation de la résolution de votre aperçu vidéo

Bien qu'il soit idéal d'obtenir des pixels 1:1 pour vos aperçus de rendu (par rapport à votre média/séquence source), cela peut ne pas être réalisable sur votre banc de montage, et ce n'est pas grave. Il suffit de réduire les paramètres de résolution ici à la résolution qui donne les meilleurs résultats de lecture dans vos aperçus de rendu.

Bien sûr, tout ce processus nécessitera une bonne dose d'essais et d'erreurs, ainsi que l'attente du rendu de vos prévisualisations vidéo, mais une fois que vous aurez trouvé un juste milieu et un paramètre de prévisualisation idéal pour votre projet et votre montage, vous pourrez presque certainement appliquer ces paramètres de manière générale à tout projet ou montage qui se présentera à vous.

Soyez donc assuré que tout le temps passé à bricoler et à peaufiner ici en vaudra la peine et vous rapportera des dividendes pendant de nombreuses années.

Il faut préciser ici que si vous ne parvenez pas à obtenir une lecture en temps réel avec l'option par défaut I-Frame Only MPEG à la résolution HD standard (1920×1080), aucune des options ou codecs ci-dessus ne vous aidera à obtenir une meilleure lecture.

Si tel est le cas, vous devrez probablement mettre à niveau votre équipement afin d'utiliser ces codecs et résolutions de qualité supérieure pour les aperçus de rendu.

Comment utiliser les aperçus vidéo pour votre exportation finale

Cette méthode peut être incroyablement utile et permet de voyager à la vitesse de la lumière (surtout si vous exportez un montage long et que vous avez tout rendu à l'avance), mais il est important de prendre note des inconvénients et des avantages.

Il y a quelques considérations clés à garder à l'esprit lorsque vous vous préparez à effectuer ce flux d'exportation avancé.

1. Vous devrez avoir rendu toutes vos prévisualisations dans un format sans perte ou presque sans perte pour que la qualité soit idéale lors de l'exportation finale. En d'autres termes, vous ne pouvez pas vous attendre à ce que vos prévisualisations vidéo MPEG I-Frame Only soient magiquement up-res en 4k (même si vous pouvez forcer l'exportation à le faire), ni à ce que la qualité augmente magiquement si votre média source est de qualité inférieure à votre format/codec cible pour votre exportation finale.

2. En supposant que le premier point soit réglé (ce qui peut constituer un obstacle pour certains), vous devez savoir que vous ne constaterez des gains de vitesse que si vous effectuez la sortie et le rendu dans un format vidéo similaire/symétrique. En d'autres termes, vous ne verrez pas beaucoup de gains de vitesse si vous effectuez une conversion croisée de ProRes Quicktimes vers H.264 (ou vice versa), bien que vous puissiez toujours utiliser vos fichiers pré-rendus pour les convertir en H.264, mais ne vous attendez pas à un gain de vitesse considérable.

3. Enfin, si vous avez respecté les deux conditions précédentes et que vous imprimez une exportation finale avec des formats de fichiers symétriques, vous devriez pouvoir atteindre des vitesses d'exportation exceptionnellement rapides, ce qui est utile si vous prenez votre séquence 8K et la réduisez à 6K ou 4K par exemple, ou même à une résolution HD dans le même format/espace codec.

Un exemple idéal de cette utilisation serait le suivant : vous avez rendu toutes les prévisualisations 8K ProRes 422 HQ de votre assemblage final de séquences 8K et vous êtes prêt à sortir un ensemble d'exportations finales intermédiaires vers un ensemble de résolutions diverses en ProRes 422 HQ.

En suivant cette méthode, vous réduirez considérablement le temps dont votre logiciel de montage non linéaire a besoin pour compresser/transcoder votre séquence, puisque vous avez déjà fait le gros du travail à l'avance en rendant vos prévisualisations vidéo de qualité master.

La méthode n'est pas tout à fait parfaite, car il peut toujours y avoir des erreurs dans le résultat final. Il est donc recommandé de procéder à un contrôle minutieux, même si vous utilisez des aperçus vidéo préenregistrés.

Cependant, si vous le faites correctement et si toutes les conditions sont remplies, vous pouvez gagner beaucoup de temps au stade du produit final de votre processus d'édition, en particulier lorsqu'il s'agit d'éditions de longue durée.

Dans ce cas, il peut littéralement faire gagner des heures d'exportation, bien que les économies ne soient pas aussi monumentales lorsqu'il s'agit de montages beaucoup plus courts.

Prenez le temps d'expérimenter par vous-même les méthodes et flux de travail ci-dessus et voyez ce qui vous convient le mieux.

Réflexions finales

Comme vous pouvez le constater, les aperçus vidéo peuvent être utilisés de nombreuses façons différentes tout au long de votre processus éditorial.

Et même si vous n'êtes pas nécessairement obligé de les utiliser - à condition que votre système de montage soit capable de jongler avec les raws des caméras et les modifications massives - ils constituent un outil très utile pour accélérer et juger de manière critique votre montage de manière efficace, alors que le format/codec standard de I-Frame Only MPEG ne le permet pas.

Apprendre à utiliser efficacement les aperçus vidéo tout au long du processus de montage peut vous aider à maximiser vos efforts créatifs et, surtout, votre temps.

Les professionnels les utilisent tout le temps, et vous devriez en faire autant si vous voulez tirer le meilleur parti de vos montages et vous assurer que vous voyez le meilleur aperçu de votre montage avant l'exportation finale.

Comme toujours, n'hésitez pas à nous faire part de vos réflexions et commentaires dans la section ci-dessous. Quels sont vos paramètres de prévisualisation vidéo préférés ? Aimez-vous utiliser les prévisualisations vidéo lors de l'exportation de votre impression finale ?