Вовед

Денес е релативно лесно да се влезе во светот на професионалната аудио и музичка продукција. Сè што треба да направите е да преземете работна станица за дигитална аудио (DAW) и да започнете да работите на вашиот нов проект. Честопати, овие DAW ја вршат поголемиот дел од работата сами, создавајќи совршена креативна средина за вашиот аудио проект.

Меѓутоа, кога ќе почнете да копате подлабоко во потенцијалот на вашиот софтвер, ќе сфатите дека има аудио поставки што може да се прилагоди за да го подобри квалитетот на вашата содржина. Една од тие поставки е несомнено брзината на примерокот.

Да знаете кои се стапките на примероци и која стапка е најдобра за вашиот проект е основен аспект на аудио продукцијата. Оној што може драматично да го промени квалитетот на вашите креации. Не постои одговор кој одговара на сите кога станува збор за стапката на примероци. Во зависност од содржината што ја оживувате, ќе треба да ги изберете соодветните поставки за да гарантирате оптимални резултати.

Во овој напис, ќе објаснам која стапка на примероци е зошто тоа е од суштинско значење. Исто така, ќе разгледам која стапка на примероци треба да ја користите врз основа на тоа дали сте музички продуцент, аудио инженер што работи во видео или актер што пренесува глас.

Би било невозможно да се објасни важноста стапката на примероци без да се даде преглед на човечкиот слух и како аудио се претвора од аналоген во дигитален. Затоа, ќе ја започнам статијата со краток вовед за нивпрепорачуваме да се одлучите за стандардните стапки на примероци што се користат со години и обезбедуваат беспрекорни резултати.

Која стапка на примерок треба да ја користите при снимање?

Постојат два одговора на ова прашање, едноставен и покомплициран. Да почнеме со првото.

Генерално, снимањето на 44,1 kHz е безбедна опција која ќе ви обезбеди висококвалитетни снимки, без оглед на видот на аудио проект на кој работите. 44,1 kHz е најчестата брзина на примерок за музички ЦД-а. Прецизно го доловува целиот спектар на звучна фреквенција.

Оваа брзина на примерок е идеална затоа што нема да користи многу простор на дискот или поголема моќност на процесорот. Сепак, тој сепак ќе го испорача автентичниот звук што ви е потребен за вашите професионални снимки.

Ако работите во филмската индустрија, тогаш најдобрата брзина на примерок е 48 kHz, бидејќи тоа е индустриски стандард. Во однос на квалитетот на звукот, нема разлика помеѓу овие две стапки на примероци.

Сега доаѓа покомплициран одговор. Со снимање на секој детал од снимката, ќе се погрижите звукот да е идентичен со оригиналниот звук. Ако снимате албум, аудио фреквенциите може да се модулираат и прилагодат до точка кога ултразвучните фреквенции може суптилно да влијаат на звучните.

Ако имате доволно искуство и вашата опрема ви дозволува да снимате со голем примерок стапка без проблеми, треба да го дадете. Прашањето задали квалитетот на звукот се подобрува со повисоки стапки на примероци сè уште е дискутабилно. Можеби нема да слушнете никаква разлика, или можеби ќе сфатите дека вашата музика сега е подлабока и побогата. Ви предлагам да ги испробате сите стапки на примероци и да слушнете сами дали нешто се промени.

Ако планирате значително да ги забавите вашите снимки, дефинитивно треба да пробате повисоки стапки на земање примероци. Некои инженери тврдат дека ја слушаат разликата помеѓу стандардните и повисоките стапки на примероци. Сепак, дури и ако го направиле, разликата во квалитетот е толку занемарлива што 99,9% од слушателите нема да ја забележат.

Како да ја прилагодите стапката на примероци на вашиот DAW

Секој DAW е различен, но оние кои нудат можност за промена на стапката на примерок го прават тоа на нешто слични начини. Колку што знам, можете да ја промените брзината на примерокот на сите најпопуларни работни станици за дигитално аудио, како што се Ableton, FL Studio, Studio One, Cubase, Pro Tools и Reaper. Дури и бесплатниот софтвер Audacity овозможува менување на стапката на примероци.

Во повеќето случаи, ќе можете да ја прилагодите брзината на примерокот на вашиот DAW во преференциите за аудио. Оттука, можете рачно да ја промените стапката на примероци и да ги зачувате ажурираните поставки. Некои DAW автоматски ја откриваат оптималната брзина на примерок, обично 44,1 kHz или 96 kHz.

Ви препорачувам да направите неколку тестови пред да започнете со снимање. Зголемувањето на стапката на примерок несомнено ќе ја намали латентноста и шансите за алијас. Сепак, исто така ќе бидестави дополнителен стрес на вашиот процесор. Исто така, ќе завршите со многу поголеми големини на датотеки. На долг рок, ова може да влијае на перформансите на вашиот компјутер со намалување на просторот на дискот.

Ако сакате да ја намалите брзината на примерокот, погрижете се да не одите никаде под 44,1 kHz според теоремата за фреквенција на Nyquist дискутирана погоре .

Што и да правите, треба да се осигурате дека сите звучни фреквенции се прецизно снимени. Сè друго има минимално влијание врз вашето аудио или може да се поправи за време на постпродукцијата.

Можеби ви се допаѓаат и: Најдобар DAW за iPad

Завршни мисли

Ако имате домашно студио за снимање, изборот на стапката на примероци е една од првите одлуки што ќе треба да ги донесете пред да снимате звуци.

Јас и самиот како музичар , предлагам да започнете со најлесната, најчестата стапка: 44,1 kHz. Оваа стапка на земање примероци го доловува целиот спектар на човечкиот слух, не зафаќа многу простор на дискот и нема да ја преоптоварува моќноста на вашиот процесор. Но, од друга страна, нема смисла да снимате на 192 KHz и да ви замрзнува лаптопот на секои две минути, нели?

Професионалните студија за снимање можат да снимаат на 96 kHz или дури 192 kHz. Потоа препробајте го на 44,1 kHz подоцна за да се усогласат со индустриските стандарди. Дури и аудио интерфејсите што се користат за домашно снимање овозможуваат стапки на примероци до 192 kHz. Покрај тоа, повеќето DAW нудат можност соодветно да се прилагоди брзината на примерокот пред да започнетеснимање.

Како што технологијата се движи напред, стапките на земање примероци со повисока резолуција може да станат попопуларни. Сепак, целокупното подобрување во однос на квалитетот на звукот останува дискутабилно. Во основа, сè додека не одите никаде пониски од 44,1 kHz, ќе бидете апсолутно во ред.

Ако штотуку почнавте да работите со аудио, би препорачал да се придржувате до најчестите стапки на примероци. Потоа, како што напредувате и станувате посигурни со вашата опрема, обидете се со повисоки стапки на примероци. Погледнете дали нивното користење има вистинско, квантитативно влијание врз квалитетот на звукот.

Ако не, поштедете се од маката и одете на 44,1 kHz. Доколку се променат стандардите за квалитет на звукот, секогаш можете да го препробате вашиот аудио материјал во иднина. Добивањето примероци е главно автоматизиран процес кој нема негативно влијание врз севкупниот квалитет на вашиот звук.

Со среќа!

Ова е сложена тема и доста технолошки. Ќе се обидам да го одржам што е можно поедноставен. Сепак, основното разбирање на аудио фреквенциите и како звукот патува низ вселената би помогнало. Оваа статија може да му помогне и на почетниците да го изберат оптималното поставување за нивните сесии за снимање.

Ајде да се нурнеме!

Неколку работи за човечкиот слух

Пред да истражуваме во сложеноста на стапките на примероци, сакам да разјаснам неколку работи за тоа како слушаме и интерпретираме звуци. Ова ни помага да разбереме како звуците се снимаат и репродуцираат. Ова ви ги дава потребните информации за да ја истакнете важноста на брзината на примерокот.

Звукот патува низ воздухот во бранови. Кога звучниот бран ќе навлезе во ушниот канал и ќе дојде до тапанчето, второто вибрира и ги испраќа овие вибрации до три ситни коски наречени малеус, инкус и стапови.

Внатрешното уво ги трансформира вибрациите во електрична енергија. Мозокот потоа го толкува сигналот. Секој звук вибрира на одредена фреквенција на синусен бран, што го прави уникатен како да е звучен отпечаток од прст. Фреквенцијата на звучниот бран ја одредува неговата висина.

Луѓето ја перципираат фреквенцијата на звучните бранови како висина. Можеме да слушаме звуци помеѓу 20 и 20.000 Hz и сме најчувствителни на фреквенции помеѓу 2.000 и 5.000 Hz. Како што старееме, ја губиме способноста да слушаме повисоки фреквенции. Некои животни, како делфините, можатслушаат фреквенции до 100.000 Hz; други, како китовите, можат да слушаат инфразвучни звуци до 7 Hz.

Колку е подолга брановата должина на звучниот звук, толку е помала фреквенцијата. На пример, бран со ниска фреквенција со бранова должина до 17 метри може да одговара на 20 Hz. Спротивно на тоа, брановите со највисока фреквенција, до 20.000 Hz, може да бидат мали и до 1,7 сантиметри.

Фреквентниот опсег што го слушаат луѓето е ограничен и јасно дефиниран. Затоа, уредите за аудио снимање и репродукција се фокусираат на снимање звуци што човечките уши можат да ги слушнат. Сите снимени звуци што ги слушате, од вашите омилени ЦД-а до теренски снимки во документарни филмови, се направени со помош на уреди кои прецизно ги снимаат и репродуцираат звуците што луѓето можат да ги слушнат.

Технологијата еволуираше врз основа на нашите аудитивни способности и потреби. Постои широк опсег на фреквенции што нашите уши и мозоци нема да ги регистрираат, бидејќи еволуцијата декретирала дека тие не биле неопходни за нашиот опстанок. Како и да е, денес располагаме со алатки за аудио снимање кои овозможуваат снимање звуци што дури и најобученото човечко уво не би можело да ги препознае.

Како што ќе видиме подолу, излегува фреквенции што ги можеме. Слушањето сè уште може да влијае на оние во нашиот звучен опсег. Така, на некој начин, од суштинско значење е да ги земете предвид кога снимате аудио. Од друга страна, дали снимањето фреквенции надвор од нашиот звучен спектар има влијание врз аудиотоквалитетот сè уште е предмет на дебата.

Стапката на примерок влегува во игра кога конвертираме аналоген сигнал (природен) аудио во дигитални податоци, така што нашите електронски уреди можат да го обработат и репродуцираат.

Конвертирање аналогно аудио во дигитално аудио

Конвертирање звучен бран од аналоген во дигитален бара рекордер што може да ги преведе природните звуци во податоци. Затоа, преминот помеѓу аналогните бранови до дигитални информации е неопходен чекор кога снимате аудио на вашиот компјутер преку работна станица за дигитално аудио.

При снимање, специфичните карактеристики на звучниот бран, како неговиот динамички опсег и фреквенција, се преведени во дигитални информации: нешто што нашиот компјутер може да го разбере и протолкува. За да ја трансформираме оригиналната форма на бранови во дигитален сигнал, треба математички да ја опишеме брановата форма со снимање на големо количество „снимки“ од оваа бранова форма додека не можеме целосно да ја опишеме неговата амплитуда.

Овие снимки се нарекуваат стапки на примерок. Тие ни помагаат да ги идентификуваме карактеристиките што ја дефинираат брановата форма, така што компјутерот може да создаде дигитална верзија на звучниот бран што звучи прецизно (или речиси) како оригиналот.

Овој процес на конвертирање на аудио сигналот од аналоген во дигитален може да се направи со аудио интерфејс. Тие ги поврзуваат музичките инструменти со вашиот компјутер и DAW, создавајќи го аналогниот звук како дигитална форма на бранови.

Исто како рамкатастапка за видеа, колку повеќе информации имате, толку подобро. Во овој случај, колку е поголема стапката на примерок, толку повеќе информации имаме за одредена содржина на фреквенција, која потоа може совршено да се претвори во делови од информации.

Сега кога знаеме како да ги користиме нашите дигитални аудио работни станици за снимајте и уредувајте звуци, време е да ја разгледаме важноста на брзината на примерокот и да видиме како тоа влијае на квалитетот на звукот.

Регистрација на примероци: дефиниција

Едноставно кажано, брзината на примерокот е бројот на пати во секунда што се зема аудио примерок. На пример, при брзина на примерок од 44,1 kHz, брановата форма се фаќа 44100 пати во секунда.

Според теоремата Nyquist-Shannon, брзината на примерокот треба да биде најмалку два пати поголема од највисоката фреквенција што имате намера да ја снимите за прецизно претставување на аудио сигнал. Чекај, што?

Накратко, ако сакате да ја измерите фреквенцијата на звучниот бран, прво мора да го идентификувате неговиот целосен циклус. Ова вклучува позитивна и негативна фаза. И двете фази треба да се откријат и да се земат примероци ако сакате прецизно да ја снимите и рекреирате фреквенцијата.

Со користење на стандардната брзина на примерок од 44,1 kHz, совршено ќе снимате фреквенции малку повисоки од 20.000 Hz, што е највисоко ниво на фреквенција што луѓето можат да го слушнат. Ова е исто така причината зошто 44,1 kHz сè уште се смета за стандарден квалитет за ЦД-а. Целата музика што ја слушате на ЦД го има овој стандарден примерокстапка.

Зошто тогаш 44,1 kHz, а не 40 kHz? Бидејќи, кога сигналот се претвора во дигитален, фреквенциите над оние што ги слушаат луѓето се филтрираат преку нископропусен филтер. Дополнителните 4,1 kHz му даваат доволно простор на нископропусниот филтер, така што нема да влијае на содржината со висока фреквенција.

Користењето поголема брзина на примерок од 96.000 Hz ќе ви обезбеди опсег на фреквенции до 48.000 Hz , многу над спектарот на човечкиот слух. Во денешно време, опремата за снимање музика со добар квалитет овозможува снимање со уште поголема брзина на примерок од 192.000 Hz, со што се снимаат аудио фреквенции до 96.000 Hz.

Зошто имаме можност да снимаме толку високи фреквенции ако не можеме ги слушаш на прво место? Многу аудио професионалци и инженери се согласуваат дека фреквенциите над звучниот спектар сè уште можат да имаат влијание врз севкупниот квалитет на звукот на снимањето. Суптилните пречки на овие ултразвучни звуци, ако не се доловат правилно, може да создадат изобличување што ги попречува фреквенциите во спектарот од 20 Hz – 20.000 Hz.

Според мое мислење, негативното влијание на овие ултразвучни фреквенции врз целокупната квалитетот на звукот е занемарлив. Сепак, вреди да се анализира најчестиот проблем со кој може да се сретнете кога снимате звуци. Тоа ќе ви помогне да одлучите дали зголемувањето на стапката на примероци ќе го подобри квалитетот на вашите снимки.

Алиасинг

Алиасингот ефеномен што се јавува секогаш кога аудиото не се реинтерпретира правилно според брзината на примерокот што ја користите. Тоа е значајна грижа за дизајнерите на звук и аудио инженерите. Тоа е причината зошто многу од нив се одлучуваат за повисока стапка на примероци за да го избегнат проблемот.

Кога повисоките фреквенции се премногу високи за да се фатат со брзината на примерокот, тие може да се репродуцираат како пониски фреквенции. Тоа е затоа што секоја фреквенција над границата на фреквенцијата на Nyquist (која, ако снимате на 44,1 kHz, би била 2.050 Hz), звукот ќе се рефлектира наназад, станувајќи „псевдоним“ на пониските фреквенции.

примерот треба да помогне да се разјасни овој феномен. Ако снимате звук користејќи брзина на примерок од 44.100 Hz и за време на фазата на мешање, додавате некои ефекти кои ги туркаат повисоките фреквенции до 26.000 Hz. Поради ова, дополнителните 3.950 Hz би се вратиле назад и би создале аудио сигнал од 18.100 Hz што би ги попречувал природните фреквенции.

Најдобар начин да го избегнете овој проблем е да користите повисоки стапки на семплирање на вашиот дигитален аудио работна станица. На овој начин, ќе направите одредени фреквенции над 20.000 Hz да бидат правилно зафатени. Потоа, ќе можете да ги користите доколку е потребно.

Постојат и нископропусни филтри кои ги отфрлаат фреквенциите над границата на фреквенцијата на Nyquist и на тој начин спречуваат појава на алијас. Конечно, валидна опција е и зголемувањето на примерокот преку посебни приклучоци. Процесоротупотребата ќе биде многу поголема од порано, но ќе биде помала веројатноста да се случи алијас.

Најчести стапки на примероци

Колку е поголема стапката на земање примероци, толку попрецизно ќе биде претставувањето на звучните бранови. Пониските стапки на земање примероци значат помалку примероци во секунда. Со помалку аудио податоци, аудио претставувањето до одреден степен ќе биде приближно.

Најчестите вредности на брзината на земање примероци се 44,1 kHz и 48 kHz. 44,1 kHz е стандардна брзина за аудио ЦД-а. Општо земено, филмовите користат аудио 48 kHz. Иако и двете стапки на примероци можат прецизно да го доловат целиот фреквентен спектар на човечкиот слух, музичките продуценти и инженерите често избираат да користат повисоки стапки на примероци за да создадат снимки со висока резолуција.

Кога станува збор за мешање и мастеринг на музика, за на пример, од суштинско значење е да имате што е можно повеќе податоци и да ја фатите секоја фреквенција, која инженерите можат да ја користат за да го испорачаат совршениот звук. И покрај тоа што овие ултразвучни фреквенции не можат да се слушнат, тие сè уште имаат интеракција и создаваат интермодулациско нарушување кое јасно се слуша.

Еве ги опциите доколку сакате да ги истражите високите стапки на земање примероци:

• 88,2 kHz

  Како што споменав претходно, фреквенциите што луѓето не можат да ги слушнат сè уште манипулираат и влијаат на звучните. Оваа стапка на примероци е одлична опција за мешање и мастеринг музика. Произведува помалку алијансирање (звуци што не можат правилно да се претстават во рамките на користената брзина на примероци) когаконвертирање од дигитално во аналогно.

• 96 kHz

  Слично на 88,2 kHz, снимањето музика на 96 kHz е идеално за мешање и мастеринг. Сепак, проверете дали вашиот компјутер може да се справи со ова, бидејќи секоја снимка ќе бара повеќе процесорска моќ и простор за складирање.

• 192 kHz

  Подржуваат современи аудио интерфејси со квалитет на студио стапки на земање примероци до 192 KHz. Ова е четири пати повеќе од стандардниот квалитет на ЦД-то, што можеби изгледа малку претерано. Сепак, користењето на оваа брзина на примероци може да биде корисно ако планирате значително да ги забавите вашите снимки, бидејќи тие ќе го задржат квалитетот на звукот со висока резолуција дури и при половина брзина.

Уште еднаш , разликата помеѓу овие стапки на примероци може да биде многу суптилна. Иако, многу аудио инженери веруваат дека е од фундаментално значење да се добијат што е можно повеќе информации од оригиналната снимка за да се рекреира аудио што е навистина автентично.

Овој пристап е исто така возможен благодарение на огромното подобрување во технологијата што го доживеавме во текот на последната деценија. Просторот за складирање на домашните компјутери и способностите за обработка драматично го зголемија потенцијалот што можеме да направиме со нив. Па зошто да не го искористите максимумот од она што го имаме на располагање?

Еве што е резултатот, постои ризик од преоптоварување на вашиот компјутер и додавање непотребен стрес во користењето на вашиот процесор. Затоа, освен ако јасно не слушнете разлика во квалитетот на вашите снимки, јас би