Avete un ottimo flusso di lavoro per la produzione audio, ma sentite che vi manca il carattere del suono che state cercando? O forse avete troppo rumore nel percorso del segnale, o i vostri segnali microfonici non vengono potenziati a sufficienza? O forse le vostre voci non hanno il suono pieno e naturale che vorreste?

Se una di queste caratteristiche si applica a voi, allora un preamplificatore microfonico potrebbe fare al caso vostro.

I preamplificatori microfonici sono dispositivi che, come suggerisce il nome, amplificano i segnali del microfono per produrre risultati migliori. Sono un kit essenziale nella maggior parte degli studi moderni e spesso sono integrati in altri dispositivi come console di missaggio o interfacce audio.

Possono essere preziosi per gestire i livelli di rumore o modificare la qualità del suono del flusso di lavoro della produzione audio, facendo emergere il meglio delle voci o degli strumenti in ingresso.

Se state cercando di aggiungere (o sostituire) un preamplificatore microfonico al vostro sistema di produzione audio, questo articolo vi aiuterà a decidere tra i 7 migliori preamplificatori microfonici disponibili.

Che cos'è un preamplificatore microfonico?

Un preamplificatore microfonico serve ad amplificare i segnali microfonici, cioè ad aumentarne il guadagno e a portarli a un livello adatto all'uso nei flussi di lavoro di produzione audio.

Il motivo è che i segnali microfonici sono molto deboli, quindi devono essere amplificati per portarli a un livello sufficiente, cioè un livello di linea, per le apparecchiature audio come gli amplificatori o le interfacce audio. I preamplificatori microfonici, quindi, aiutano a regolare i segnali microfonici per renderli più forti e più adatti ai flussi di lavoro di produzione audio, portando a risultati complessivi migliori.

Per saperne di più sui preamplificatori microfonici, consultare il nostro post: Cos'è un preamplificatore

Quando è necessario un preamplificatore per microfono?

La prima e più ovvia ragione per cui si utilizzano i preamplificatori microfonici è l'amplificazione dei segnali microfonici, come appena detto, ma oltre a questo, i preamplificatori alterano in qualche misura il segnale audio che li attraversa e questo può aggiungere caratteristiche desiderabili, cioè "colore", al suono.

Alcuni preamplificatori microfonici, ad esempio, conferiscono un suono più pieno o più ricco al percorso del segnale, dando una sensazione di audio morbido o caldo. Altri possono alterare a malapena il suono, dando una colorazione minima e molti guadagni puliti.

In generale, quando si sceglie un preamplificatore non bisogna considerarlo solo come un preamplificatore per la produzione di guadagno, ma anche come un dispositivo che influenzerà in qualche modo il suono. I migliori preamplificatori microfonici per le vostre esigenze, quindi, sono quelli che vi offrono il giusto equilibrio tra caratteristiche tecniche - stadio di guadagno, controlli, livelli di rumore, ecc - e colorazione del suono.

Anche se si dispone di un preamplificatore microfonico incorporato nell'apparecchiatura esistente, ad esempio in un mixer o in un'interfaccia audio, è possibile aggiungere un preamplificatore microfonico separato nel percorso del segnale, per modificare le caratteristiche del suono (o ridurre il rumore) a proprio piacimento.

Tipi di preamplificatori microfonici

I preamplificatori microfonici sono disponibili in una varietà di configurazioni, fattori di forma e tipi di costruzione, tra cui:

• Unità stand-alone o integrate in altri dispositivi come console di missaggio o interfacce audio (come discusso).
• Stato solido contro valvole ed elettronica discreta.
• Dispositivi più grandi contro dispositivi più piccoli ad attivazione microfonica.
• Dispositivi desktop contro unità montate su rack (ad esempio, serie 500).

In questo articolo parleremo dei preamplificatori microfonici stand-alone, da tavolo o a rack, caratterizzati da una varietà di fattori tecnici, controlli e caratteristiche sonore. Ci concentreremo sui preamplificatori microfonici noti per la loro capacità di tirare fuori il meglio dalle voci, ma anche di produrre risultati eccellenti per gli strumenti.

I preamplificatori microfonici riducono il rumore?

Tutti i circuiti elettronici generano rumore. Quindi, ogni volta che si utilizza un'apparecchiatura audio (elettronica), il rumore è presente e più dispositivi ci sono nel percorso del segnale, più rumore ci sarà (per un dato livello di guadagno).

I preamplificatori microfonici non fanno eccezione.

A parità di condizioni, l'aggiunta di un preamplificatore microfonico al percorso del segnale non riduce il rumore, ma il modo in cui si gestiscono i dispositivi nel percorso del segnale e il tipo di preamplificatore microfonico scelto possono ridurre il rumore complessivo del sistema, per un determinato livello di guadagno.

Infatti, se si utilizza un preamplificatore microfonico con livelli di rumore molto bassi, è possibile sostituire alcuni degli stadi di guadagno esistenti (più rumorosi) nel flusso audio con questi preamplificatori, riducendo il livello complessivo di rumore nel sistema. In questo modo, i preamplificatori microfonici possono aiutare a gestire il rumore nel flusso audio fino a livelli soddisfacenti.

Ma come si fa a sapere quanto sarà rumoroso un preamplificatore microfonico?

Esistono alcune specifiche tecniche che possono guidarvi, come ad esempio:

• L'Equivalent Input Noise (EIN) misura la quantità di rumore che il preamplificatore produce con un approccio standardizzato: più basso è questo dato, meglio è.
• La distorsione armonica totale più il rumore (THD+N) misura la quantità totale di distorsione armonica (indesiderata) e di rumore che il preamplificatore produce rispetto al livello di segnale (desiderato).

Tenete presente che anche i migliori preamplificatori microfonici generano un certo livello di rumore. Ciò che conta è la loro collocazione nel percorso del segnale e il ruolo che svolgono nello staging del guadagno. In quanto tali, possono fare una differenza significativa nel rumore complessivo del vostro sistema.

I 7 migliori preamplificatori microfonici per voce

Tenendo presente tutto questo, diamo ora un'occhiata a 7 dei migliori preamplificatori microfonici che si possono acquistare oggi, senza spendere una fortuna. Sono presentati in ordine sparso e le caratteristiche e le specifiche che mettiamo in evidenza sono incentrate sugli ingressi microfonici piuttosto che su quelli di linea o per strumenti.

1. Neve 1073 DPX

Il preamplificatore microfonico Neve 1073 DPX è una variante della gamma classica Neve 1073 ed è una versione potenziata, a due canali e a 2 unità per il montaggio a rack dell'originale, con numerose caratteristiche utili, tra cui:

• Prese combo Neutrik di alta qualità su ciascun canale del pannello frontale, che consentono di passare facilmente dagli ingressi microfonici (XLR) a quelli per strumenti (TRS).
• Ingresso ad alta impedenza (Hi-Z) sul pannello frontale.
• Prese XLR separate sul pannello posteriore.
• Misuratori di picco a LED su ciascun canale, commutabili tra pre-EQ, post-EQ o post-output.
• Amplificatore per cuffie incorporato con jack e manopola del volume.

La qualità costruttiva del 1073 DBX è eccellente, con una robusta struttura in metallo. I trasformatori degli stadi d'ingresso e d'uscita sono costruiti secondo le stesse specifiche personalizzate Marinair presenti nelle prime console Neve, contribuendo a fornire il suono classico per cui Neve è nota.

La risposta in frequenza del 1073 DPX è abbastanza piatta fino a 20 kHz (cioè +/- 0,5 dB da 20 Hz a 20 kHz), con una leggera attenuazione a -3 dB intorno ai 40 kHz.

Le elettroniche sono montate in superficie anziché da punto a punto, il che rappresenta una comprensibile misura di risparmio e di efficienza rispetto alle prime console Neve.

Tuttavia, la qualità del suono del 1073 DPX è superba, con un carattere naturale e pieno, molto simile a quello del 1073 originale a livelli di guadagno normali.

A livelli di guadagno più elevati, il 1073 DPX può suonare più sottile dell'originale, ma non è una distrazione importante dalla qualità complessiva del suono prodotto dal DPX.

In termini di costo, non si può negare che il 1073 DPX sia costoso, con un prezzo di vendita al dettaglio negli Stati Uniti di 2.995 dollari (MSRP). Tuttavia, è possibile acquistarlo per meno, ed è molto più economico e versatile del 1073 originale.

Caratteristiche

• I/O microfonici sul pannello frontale e sul pannello posteriore
• Trasformatori Neve Marinair personalizzati realizzati secondo le specifiche originali
• EQ e filtro passa-alto integrati
• Monitoraggio diretto in cuffia
• Costo (MSRP USA) $2.995

Specifiche

• Guadagno
• Impedenza di ingresso
• EIN
• Dimensioni
• Peso

Pro

• Mantiene il suono classico del Neve 1073 ma con una maggiore flessibilità
• Monitoraggio delle cuffie

Contro

• Alimentazione esterna
• Costoso (ma meno costoso del Neve 1073 originale)

2. Grande fiume ME-1NV

Il Great River ME-1NV è un preamplificatore in stile vintage basato sul suono classico del Neve 1073. È un preamplificatore a canale singolo solido e relativamente compatto, con una semplice disposizione dei controlli. È disponibile anche nella variante a doppio canale, l'ME-2NV.

I suoi collegamenti e controlli comprendono:

• Manopole di guadagno in ingresso e in uscita separate (per consentire lo staging del guadagno)
• Pulsanti per impostare polarità, alimentazione phantom, impedenza di ingresso commutabile e carico aggiuntivo
• Prese d'ingresso e d'uscita XLR
• Jack da 1/4 di pollice per un'opzione EQ o compressore

Come il Neve 1073 DPX, l'impedenza è commutabile tra bassa (300 Ω) e alta (1.200 Ω), con l'impostazione bassa che rappresenta una buona opzione per alcuni microfoni a nastro.

La doppia misurazione sul pannello frontale aiuta a impostare i livelli, ma le manopole del guadagno in ingresso e in uscita sono un po' difficili da usare, poiché i loro segni sono imprecisi. Inoltre, non c'è un segno centrale sulla manopola del guadagno in uscita, il che rende ancora più difficile lavorare con questa manopola.

L'ME-1NV offre una risposta in frequenza piatta fino a circa 20 kHz, se correttamente terminato, che scende leggermente a -1,5 dB a 35 kHz e a -3 dB a 50 kHz. Ciò suggerisce che il suono di questo preamplificatore ha una colorazione molto ridotta nell'ambito dell'udito umano.

Il suono complessivo dell'ME-1NV è eccellente, con una caratteristica vintage pilotata dai trasformatori Sowter, che contribuiscono a fornire la qualità sonora piena e carnosa associata ai preamplificatori Neve.

L'ME-1NV non è il più pulito o il più silenzioso dei preamplificatori, ma la sua resa tonale è ricca. Il modo in cui si impostano gli stadi di guadagno in ingresso e in uscita offre anche opzioni tonali che funzionano bene con una varietà di generi musicali. Ci si può aspettare una registrazione vocale piena e strutturata quando si utilizza l'ME-1NV.

Oltre a emulare il suono classico di Neve, l'ME-1NV è stato appositamente progettato per risolvere alcuni dei difetti percepiti di Neve: ad esempio, gestisce meglio le frequenze più basse e ha una minore tendenza a distorcere in varie condizioni.

L'ME-1NV ha un prezzo ragionevole di 1.495 dollari (MSRP), che lo rende alla portata di un impianto domestico di qualità, mentre il suo suono carismatico lo rende popolare anche in molti studi professionali.

Caratteristiche

• Stadi di guadagno regolabili
• Connessioni multiple in entrata e in uscita
• Misurazione separata degli ingressi e delle uscite
• Carico aggiuntivo commutabile da 600 Ω
• Misuratori di ingresso e uscita su ciascun canale
• Trasformatori avvolti su misura e contatti di commutazione placcati in oro
• Costo (MSRP USA) $1.495

Specifiche

• Guadagno
• Impedenza di ingresso
• EIN
• Dimensioni
• Peso

Pro

• Suono vintage accattivante
• Alti livelli di guadagno con misurazione degli ingressi e delle uscite
• Impedenza d'ingresso e interruttori di carico in uscita
• Alimentazione interna

Contro

• Controllo impreciso del guadagno di uscita

3. AEA RPQ2

L'AEA RPQ2 è un preamplificatore microfonico a 2 canali progettato appositamente per i microfoni a nastro.

I microfoni a nastro sono più difficili da utilizzare rispetto agli altri microfoni dinamici o a condensatore, in quanto sono più sensibili al volume e alla vicinanza delle sorgenti sonore. Richiedono inoltre un guadagno maggiore e un'impedenza d'ingresso più alta (sul preamplificatore a cui sono collegati) per trasferire un segnale di intensità e qualità sufficienti.

Con l'attrezzatura giusta, tuttavia, i microfoni a nastro offrono un suono ricco, naturale e non colorato, preferito da molti professionisti dell'audio per le voci.

È qui che l'RPQ2 brilla: è ottimizzato per i microfoni a nastro e offre l'elevato guadagno (+81 dB) e l'alta impedenza di ingresso (63 kΩ) di cui hanno bisogno.

Dotato di un involucro in alluminio spazzolato e di una solida qualità costruttiva, l'RPQ2 presenta controlli di guadagno differenziati (una manopola di guadagno da 13-63 dB e un fader da -60-19 dB), tre manopole di equalizzazione, LED di segnale e controlli aggiuntivi per l'alimentazione phantom a 48 V (P48), l'equalizzazione shelving e le selezioni degli ingressi. Sono inoltre presenti due connessioni XLR - un ingresso microfonico (con P48 commutabile) e un'uscita di linea bilanciata - e due jack TRS da un quarto di pollice.

La risposta in frequenza dell'RPQ2 è abbastanza piatta, con solo una leggera attenuazione al di sopra dei 100 kHz, il che suggerisce una colorazione complessiva del suono molto ridotta. Tuttavia, quando si utilizza un microfono a nastro, si possono trovare alcune componenti indesiderate di frequenza subsonica, che dovranno essere gestite nella DAW: un filtro passa-alto fisso sarebbe stato un'ottima aggiunta per mitigare questo aspetto.

In termini di qualità del suono, l'RPQ2 si distingue per un'amplificazione neutra e pulita, anche a livelli di guadagno elevati, con un basso livello di rumore di fondo e un'ampia capacità di pilotaggio.

L'equalizzatore incorporato funziona molto bene con i nastri, consentendo di ridurre facilmente l'"effetto di prossimità" solitamente associato a questi tipi di microfoni e contribuendo a produrre un suono più naturale e arioso quando si amplificano le frequenze più alte. Queste stesse qualità, tuttavia, sono meno adatte ad altri tipi di microfoni, che in genere hanno sensibilità in frequenza diverse da quelle dei nastri.

Con un prezzo al dettaglio di 1.499 dollari (MSRP), l'RPQ2 non è economico, ma non è nemmeno molto costoso per la qualità che questo eccellente preamplificatore apporta alla vostra attrezzatura di registrazione audio e alla vostra configurazione. Questo è particolarmente vero se i microfoni che utilizzate sono a nastro.

Caratteristiche

• Ottimizzato per l'uso con microfoni a nastro
• Stadi di guadagno regolabili
• EQ integrato
• Costo (MSRP USA) $1.499

Specifiche

• Guadagno
• Impedenza di ingresso (senza P48)
• EIN
• Dimensioni
• Peso

Pro

• Suono eccellente con qualità naturale (neutra) e basso rumore
• Ottimizzato per i microfoni a nastro con un alto guadagno, un'alta impedenza d'ingresso e opzioni di equalizzazione personalizzate.
• Alimentazione interna

Contro

• Limitazioni dell'equalizzatore incorporato quando viene utilizzato con altri tipi di microfoni (non a nastro)
• Mancanza di un filtro passa-alto fisso per rimuovere le frequenze subsoniche tipicamente associate a un microfono a nastro

4. API 512V

Il preamplificatore microfonico API 512V è un'unità a rack della serie 500 basata su un progetto di preamplificatore API che risale agli anni '60. Il 512v è una versione aggiornata di questo progetto vintage e si adatta meglio alle apparecchiature di registrazione e ai flussi di lavoro moderni, orientati alle DAW.

Questo preamplificatore API fa parte di una serie di preamplificatori classici API, dal modello originale 512, a cui è succeduto il 512b e quindi il 512c. Mantenendo il suono acclamato dei suoi predecessori, il 512v offre caratteristiche aggiuntive, come ad esempio:

• L'attenuatore di uscita (controllo di livello) contribuisce alla corrispondenza dei livelli, particolarmente utile nei flussi di lavoro basati su DAW e riduce la necessità di attenuatori esterni.
• Un interruttore per il trasformatore di uscita 3:1, che offre un ulteriore controllo sullo staging del guadagno.
• Un nuovo jack di ingresso di tipo combo per connessioni XLR e TRS.

L'attenuatore di uscita consente di scegliere liberamente il livello di ingresso e il guadagno, in quanto può essere utilizzato per evitare il sovraccarico dello stadio successivo del flusso di lavoro audio. Ciò offre un maggiore margine di espressione artistica, ad esempio utilizzando un ingresso saturo senza che si verifichi il clipping in uscita, e consente di adattare il livello di uscita a un'ampia gamma di interfacce audio.

Toccando l'interruttore 3:1 si ottiene una riduzione di 12 dB dell'uscita del 512v, offrendo un'ulteriore flessibilità nella gestione degli stadi di guadagno in ingresso e in uscita.

L'unità è ben costruita e dispone di un sistema di misurazione a LED, di una manopola di guadagno, di interruttori per l'alimentazione phantom, per l'inversione di polarità, per il pad da -20 dB e per la selezione dell'ingresso microfonico (l'ingresso predefinito è quello Hi-Z).

La risposta in frequenza è molto piatta, con un'attenuazione marginale nell'intervallo 20 kHz - 50 kHz.

Per quanto riguarda la qualità del suono, il 512v è impressionante, con calore e potenza, toni ricchi, una gamma media dettagliata e bassi densi. Le voci suonano in modo splendido, con pienezza, chiarezza e profondità. Tutto questo è in linea con l'acclamata firma audio di API che si è affermata nel corso dei decenni.

Il prezzo di listino (US MSRP) del 512v è di 995 dollari, un valore eccellente per la qualità e la ricchezza del suono prodotto da questo preamplificatore classico.

Caratteristiche

• Carattere sonoro iconico del preamplificatore API
• Stadi di guadagno in ingresso e in uscita separati
• Il commutatore del trasformatore e l'attenuazione in uscita consentono un'espressione artistica nella gestione degli stadi di guadagno.
• Costo (MSRP USA) $995

Specifiche

• Guadagno
• Impedenza di ingresso
• EIN
• Dimensioni
• Peso

Pro

• Suono eccellente, con un calore e una ricchezza inconfondibili
• Una versione aggiornata e adatta alle DAW di un preamplificatore dal design classico
• Controllo dell'attenuazione in uscita e selettore per lo staging del guadagno

Contro

• Rotazione insolita (posizionamento in posizione) del jack XLR-TRS combinato

5. Audio universale 710 Twin-Finity

L'Universal Audio 710 Twin-Finity è un preamplificatore microfonico a mezzo rack, a canale singolo, che combina elettronica a valvole e a stato solido in un'unica unità, offrendo una scelta di qualità tonale tra i due. È possibile utilizzare l'uno o l'altro per selezionare il preamplificatore microfonico migliore per le proprie esigenze (ad esempio, un preamplificatore interamente a valvole o un preamplificatore interamente a stato solido), oppure miscelarli in qualsiasi proporzione.

Universal Audio produce un preamplificatore dedicato per ogni tipo, ovvero il preamplificatore a valvole Universal Audio Solo 610 e il preamplificatore a stato solido Solo 110, ma il 710 ha un carattere tonale unico, diverso da entrambi, dovuto al modo in cui le configurazioni dei circuiti sono combinate nel 710.

Ci sono controlli di guadagno e di livello separati per lo staging del guadagno, che consentono di aggiungere colorazione e distorsione pilotando un guadagno d'ingresso più elevato. C'è un singolo VU meter che può essere commutato tra le modalità di visualizzazione del drive (ingresso) o dell'uscita: questo mostra quanto forte si sta pilotando lo stadio d'ingresso.

Il 710 è interamente in metallo e costruito in modo solido, con un aspetto in stile retrò e una semplice disposizione delle connessioni: il pannello frontale è dotato di interruttori, manopole e controlli, nonché di un ingresso per strumenti ad alta impedenza, mentre il pannello posteriore presenta un ingresso microfonico, un ingresso di linea e un'uscita di linea. È disponibile anche un kit da tavolo, che offre agli studi basati su DAW l'opzione di un pratico preamplificatore microfonico versatile due in uno.

La risposta in frequenza del 710 è molto piatta, con una variazione entro 0,2 dB in un intervallo compreso tra 20 Hz e 100 kHz.

La vera attrattiva del 710 è la sua versatilità nel fornire una miscela di suoni prodotti da elettroniche a valvole e a stato solido in un'unica unità. La qualità del suono può differire notevolmente tra le due:

• Il preamplificatore valvolare suona meglio dopo essere stato acceso per almeno mezz'ora (come per qualsiasi amplificatore valvolare), offrendo una qualità tonale grassa alle basse frequenze e relativamente morbida alle alte, in linea con il calore generale che ci si aspetta da un preamplificatore valvolare.
• Il preamplificatore a stato solido suona piatto e trasparente a circa un guadagno intermedio, con un tono leggermente più aspro quando si aumenta il guadagno.

L'unione dei due preamplificatori offre un'ampia creatività nel miscelare il carattere tonale del preamplificatore a valvole dal suono più grasso con la gamma alta più incisiva del preamplificatore a stato solido. C'è solo un controllo di pilotaggio, tuttavia, quindi non è possibile pilotare il guadagno del preamplificatore a valvole o a stato solido in quantità diverse.

Entrambi i preamplificatori suonano alla grande con le voci e, sebbene sia una questione di preferenze personali, il fatto di non pilotare troppo nessuno dei due preamplificatori microfonici consente di ottenere un suono vocale ricco e pulito. Ancora una volta, il 710 si distingue come uno dei preamplificatori microfonici più versatili per questo motivo: è possibile miscelare il carattere tonale tra i preamplificatori a valvole e a stato solido per far emergere il meglio in un'ampia gamma di stili vocali.

Con un prezzo di vendita al dettaglio (MSRP) di 1.149 dollari, il 710 è un'ottima opzione per chi desidera il meglio dei due mondi (cioè un preamplificatore a valvole e uno a stato solido) in un unico pacchetto economico.

Caratteristiche

• Miscela versatile di preamplificatori a valvole e a stato solido
• Controllo dello stadio di guadagno a doppio stadio
• Monitoraggio VU commutabile dello stadio di guadagno di ingresso o di uscita
• Costo (MSRP USA) $1.149

Specifiche

• Guadagno
• Impedenza di ingresso
• THD+N
• Dimensioni
• Peso

Pro

• Scelta del suono del preamplificatore a valvole o a stato solido (e qualsiasi miscela dei due)
• Grande qualità del suono con un tono unico rispetto ai preamplificatori microfonici dedicati Universal Audio a valvole o a stato solido
• Si adatta a un'ampia varietà di stili vocali, combinando il carattere tonale delle valvole con quello dello stato solido.

Contro

• Manca di controlli di pilotaggio del percorso del segnale indipendenti per le valvole e lo stato solido.

6. Grace Design M101

Il Grace Design M101 è un preamplificatore microfonico a mezzo rack e a canale singolo che utilizza un'architettura circuitale basata sulla transimpedenza.

In parole povere, la transimpedenza utilizza la retroazione di corrente anziché quella di tensione nello stadio di guadagno dell'amplificatore. Ciò consente di tracciare con precisione forme d'onda complesse, armoniche e transienti, producendo un suono molto trasparente. La transimpedenza evita le irregolarità associate ai circuiti integrati (op-amp), come la limitazione dello slew rate, e il suono che ne risulta è molto diverso da quello che si ottiene con la transimpedenza.tipico suono a stato solido.

L'M101 ha una struttura solida e robusta ed è in grado di sopportare gli urti e i colpi degli ambienti in cui si svolgono le esibizioni dal vivo. C'è un ingresso XLR, un ingresso ad alta impedenza, tre connettori di uscita: XLR bilanciato, TRS bilanciato e TRS sbilanciato, un controllo di guadagno con una manopola trim separata (per la regolazione del guadagno) e interruttori per l'alimentazione phantom e la modalità microfono a nastro.

In termini di qualità del suono, l'M101 è descritto al meglio dalle parole del fondatore di Grace Design, Michael Grace:

"L'obiettivo finale nella progettazione di tutti i nostri apparecchi audio è che alla fine, quando li ascoltate, non dovreste sentirli: dovreste solo sentire la musica".

L'M101 è fedele alla filosofia di Michael Grace e, grazie al suo circuito a transimpedenza, offre un guadagno estremamente pulito senza alcuna colorazione percepibile. Se si collega un microfono neutro, ad esempio, si otterrà un suono neutro, ma se si collega un microfono con carattere, l'M101 manterrà il carattere con grande dettaglio e non aggiungerà molto ad esso. In altre parole, l'M101 dàuna riproduzione estremamente fedele del suono con un rumore molto ridotto.

Il prezzo di listino (US MSRP) di 925 dollari offre un'opzione relativamente conveniente per gli studi più piccoli che desiderano un preamplificatore pulito e di alta qualità in grado di adattarsi a una varietà di microfoni (cioè con impedenza variabile) grazie al suo circuito a transimpedenza.

Caratteristiche

• Circuito a transimpendenza che offre un guadagno pulito e un suono trasparente
• Manopole separate per il guadagno e il trim per il gain staging
• Qualità costruttiva solida e robusta
• Costo (MSRP USA) $925

Specifiche

• Guadagno
• Impedenza di ingresso
• THD+N
• Dimensioni
• Peso

Pro

• Guadagno estremamente pulito con un suono dettagliato e non colorato
• Versatile per i microfoni con impedenza variabile
• Rumore molto basso

Contro

• Il suono neutro non è adatto a situazioni in cui si desidera un certo grado di carattere tonale aggiuntivo.

7. Chandler Limited TG2-500

Il Chandler Limited TG2-500 è un preamplificatore microfonico a canale singolo della serie 500, costruito sulla base delle classiche console britanniche EMI/Abbey Road degli anni '60 e '70. Presenta la stessa elettronica discreta a trasformatori dei precedenti modelli della serie TG2 di Chandler Limited.

Il TG2-500 ha un design semplice con controlli per il guadagno di rotta, il guadagno fine (trim) e il livello di uscita (fader), e interruttori per l'ingresso microfonico o di linea, la selezione dell'impedenza di ingresso (300 Ω o 1.200 Ω), l'alimentazione phantom e la selezione della fase.

Il TG2-500 si basa sull'apparecchiatura di registrazione che ha portato il famoso suono EMI/Abbey Road a molti album rock, tra cui Abbey Road dei Beatles e Dark Side of the Moon dei Pink Floyd. La sua qualità sonora, quindi, può essere descritta come tutt'altro che neutra.

Presenta la ricchezza della gamma media, l'apertura e l'ariosità della gamma alta e la pienezza della gamma bassa associate a questi celebri album. Nel complesso, offre una sensazione audio calda e una grande musicalità al vostro mix.

Bilanciando i controlli per il guadagno, il trim e il fader, è abbastanza facile ottenere la quantità di distorsione desiderata. Sfortunatamente, la distorsione manca della ricchezza associata ai suoni analogici delle elettroniche valvolari, ma il carattere della distorsione del TG2-500 è fedele alla distorsione eccessivamente pilotata che si trova nelle tipiche registrazioni vocali EMI/Abbey Road.

Il costo al dettaglio negli Stati Uniti (MSRP) è di 995 dollari, quindi anche se non è economico, può essere un piccolo prezzo da pagare per coloro che vogliono ricreare il classico carattere sonoro di Abbey Road.

Caratteristiche

• Un'emulazione del famoso suono EMI/Abbey Road
• Design e comandi semplici
• Costo (MSRP USA) $995

Specifiche

• Guadagno
• Impedenza di ingresso

Pro

• Carattere sonoro unico e attraente
• Controlli facili da usare
• Il livello di distorsione è facile da bilanciare

Contro

• Nessun ingresso microfonico o di linea separato
• Impossibile disabilitare l'alimentazione phantom in modalità in linea

Conclusione

Come sempre, è importante considerare l'intero percorso del segnale nel flusso di lavoro della produzione audio e riconoscere che i preamplificatori microfonici non possono risolvere i problemi fondamentali che si verificano altrove.

Anche i migliori preamplificatori microfonici non possono risolvere le inadeguatezze del percorso del segnale, possono solo amplificare e modificare il suono che arriva loro da un ingresso microfonico o strumentale.

Ma scegliendo il preamplificatore microfonico giusto, è possibile migliorare in modo significativo il suono del sistema di produzione audio, riducendo il livello di rumore complessivo o alterando il carattere del suono, o entrambi.

In questo post abbiamo analizzato 7 dei migliori preamplificatori microfonici per aiutarvi a fare la scelta giusta per il vostro flusso di lavoro di produzione audio.