¿Tienes un gran flujo de trabajo de producción de audio pero crees que te falta el carácter del sonido que buscas? ¿O quizás tienes demasiado ruido en la ruta de la señal o las señales de los micrófonos no se amplifican lo suficiente? ¿O quizás tus voces no suenan tan completas y naturales como te gustaría?

Si le ocurre alguna de estas cosas, un preamplificador de micrófono puede ser justo lo que necesita.

Los preamplificadores de micrófono son dispositivos que, como su nombre indica, amplifican las señales de los micrófonos para producir mejores resultados. Son un kit esencial en la mayoría de los estudios modernos y suelen estar integrados en otros dispositivos, como consolas mezcladoras o interfaces de audio.

Pueden ser inestimables para gestionar los niveles de ruido o alterar la calidad del sonido de su flujo de trabajo de producción de audio, sacando lo mejor de sus voces o entradas de instrumentos por igual.

Así que, si estás pensando en añadir (o sustituir) un preamplificador de micrófono en tu sistema de producción de audio, este artículo te ayudará a decidirte entre los 7 mejores preamplificadores de micrófono disponibles.

¿Qué es un preamplificador de micrófono?

Un preamplificador de micrófono se utiliza para amplificar las señales de micrófono, es decir, aumentar su ganancia, y llevarlas a un nivel adecuado para su uso en flujos de trabajo de producción de audio.

Esto se debe a que las señales de micrófono son muy débiles, por lo que necesitan amplificarse para alcanzar un nivel suficiente, es decir, un nivel de línea, para equipos de audio como amplificadores o interfaces de audio. Por lo tanto, los preamplificadores de micrófono ayudan a ajustar las señales de micrófono para que sean más fuertes y más adecuadas para los flujos de trabajo de producción de audio, con lo que se obtienen mejores resultados generales.

Puede obtener más información sobre los preamplificadores de micrófono en nuestro post: Qué es un preamplificador

¿Cuándo se necesita un preamplificador de micrófono?

La primera y más obvia razón de ser de los preamplificadores de micro es amplificar las señales de micro, como acabamos de ver. Pero además de esto, los preamplificadores alteran en cierta medida la señal de audio que pasa a través de ellos, y esto puede añadir características deseables, es decir, "color", a tu sonido.

Algunos preamplificadores de micro, por ejemplo, aportan un sonido más pleno o rico a tu ruta de señal, dándote una sensación de audio suave o cálido. Otros pueden apenas alterar tu sonido, dándote muy poca coloración y muchas ganancias limpias.

En general, al elegir un preamplificador no debes considerarlo sólo como un preamplificador para producir ganancia, sino también como un dispositivo que afectará a tu sonido de alguna manera. Por lo tanto, los mejores preamplificadores de micrófono para tus necesidades son los que te ofrecen el equilibrio adecuado entre características técnicas -escalonamiento de ganancia, controles, niveles de ruido, etc.- y coloración del sonido.

Aunque dispongas de un preamplificador de micro integrado en tu equipo, como un mezclador o una interfaz de audio, puede que quieras añadir un preamplificador de micro independiente a tu ruta de señal. Esto puede ayudarte a alterar las características del sonido (o reducir el ruido) a tu gusto.

Tipos de preamplificadores de micrófono

Los preamplificadores de micrófono vienen en una variedad de configuraciones, factores de forma y tipos de construcción, incluyendo:

• Unidades autónomas frente a integradas en otros dispositivos, como consolas mezcladoras o interfaces de audio (como ya se ha comentado).
• Electrónica de estado sólido frente a electrónica de tubo y discreta.
• Dispositivos más grandes frente a dispositivos de activación del micrófono más pequeños.
• Dispositivos de sobremesa frente a unidades montadas en bastidor (es decir, de la serie 500).

En este artículo hablaremos de los preamplificadores de micrófono autónomos, de sobremesa o montados en bastidor, que presentan una gran variedad de factores técnicos, controles y características de sonido. Nos centraremos en los preamplificadores de micrófono conocidos por su capacidad para sacar lo mejor de las voces, pero que también producen excelentes resultados para los instrumentos.

¿Los preamplificadores de micrófono reducen el ruido?

Todos los circuitos electrónicos generan ruido. Por tanto, siempre que utilices equipos de audio (electrónicos), habrá ruido, y cuantos más dispositivos haya en la ruta de la señal, más ruido habrá (para un nivel determinado de ganancia).

Los preamplificadores de micrófono no son una excepción.

En igualdad de condiciones, añadir un preamplificador de micrófono a la ruta de la señal no reducirá el ruido, pero la forma en que gestiones los dispositivos de la ruta de la señal y el tipo de preamplificador de micrófono que elijas pueden reducir el ruido general del sistema, para un nivel determinado de ganancia.

Esto se debe a que, si utilizas un preamplificador de micrófono con niveles de ruido muy bajos, puedes sustituir algunas de las etapas de ganancia existentes (más ruidosas) en tu flujo de trabajo de audio por estos preamplificadores, reduciendo el nivel general de ruido en tu sistema. De esta forma, los preamplificadores de micrófono pueden ayudar a gestionar el ruido en tu flujo de trabajo de audio hasta niveles con los que estés satisfecho.

Pero, ¿cómo puedes saber lo ruidoso que será un preamplificador de micro?

Hay algunas especificaciones técnicas que pueden orientarte, como:

• El Ruido de Entrada Equivalente (EIN) mide la cantidad de ruido que produce tu preamplificador bajo un enfoque estandarizado: cuanto menor sea esta cifra, mejor.
• La distorsión armónica total más ruido (THD+N) mide la cantidad total de distorsión armónica (no deseada) y ruido que produce el preamplificador en relación con el nivel de señal (deseado).

Ten en cuenta que incluso los mejores preamplificadores de micro generan cierto nivel de ruido. Lo que importa es dónde los colocas en la ruta de la señal y el papel que desempeñan en el escalonamiento de la ganancia. Como tales, pueden marcar una diferencia significativa en el ruido general de tu sistema.

7 mejores preamplificadores de micrófono para voces

Con todo esto en mente, veamos ahora 7 de los mejores preamplificadores de micrófono que puedes comprar hoy en día, sin que te cuesten un ojo de la cara. Se presentan sin ningún orden en particular, y las características y especificaciones que destacamos se centran en las entradas de micrófono más que en las de línea o instrumento.

1. Neve 1073 DPX

El preamplificador de micrófono Neve 1073 DPX es una variante de la gama clásica Neve 1073 y es una versión mejorada, de doble canal y 2 unidades de montaje en rack del original con varias características útiles, incluyendo..:

• Tomas combo Neutrik de alta calidad en cada canal del panel frontal, que permiten cambiar fácilmente entre entradas de micro (XLR) o de instrumento (TRS).
• Entrada de alta impedancia (Hi-Z) en el panel frontal.
• Tomas XLR independientes en el panel posterior.
• Medidores de pico LED en cada canal, conmutables entre pre-EQ, post-EQ o post-salida.
• Amplificador de auriculares integrado con clavija y botón de volumen.

La calidad de construcción de la 1073 DBX es excelente, con una robusta construcción metálica. Los transformadores en las etapas de entrada y salida están construidos con las mismas especificaciones personalizadas de Marinair que aparecían en las primeras consolas Neve, ayudando a ofrecer el sonido clásico por el que Neve es conocido.

La respuesta en frecuencia del 1073 DPX es bastante plana hasta 20 kHz (es decir, +/- 0,5 dB de 20 Hz a 20 kHz), con una ligera atenuación a -3 dB en torno a 40 kHz.

La electrónica está montada en superficie en lugar de punto a punto, lo cual es una medida comprensible de ahorro y eficiencia en relación con las primeras consolas de Neve.

No obstante, la calidad de sonido del 1073 DPX es soberbia, con un carácter natural y pleno, y muy similar al del 1073 original bajo niveles de ganancia normales.

A niveles de ganancia más altos, el 1073 DPX puede sonar más delgado que el original, pero no es una distracción importante de la calidad general del sonido que produce el DPX.

En términos de coste, no se puede negar que el 1073 DPX es caro, ya que se vende en EE.UU. por 2.995 $ (MSRP). Sin embargo, se puede conseguir por menos, y es mucho más barato y versátil que el 1073 original.

Características

• E/S de micrófono en el panel frontal y posterior
• Transformadores Neve Marinair personalizados fabricados según las especificaciones originales
• Ecualizador y filtro de paso alto integrados
• Monitorización directa de auriculares
• Coste (US MSRP) $2,995

Especificaciones

• Gane
• Impedancia de entrada
• EIN
• Dimensiones
• Peso

Pros

• Mantiene el sonido clásico del Neve 1073 pero con flexibilidad adicional
• Monitorización con auriculares

Contras

• Fuente de alimentación externa
• Caro (pero menos caro que el Neve 1073 original)

2. Gran Río ME-1NV

El Great River ME-1NV es un preamplificador de estilo vintage basado en el sonido clásico del Neve 1073. Se trata de un preamplificador monocanal de construcción sólida, relativamente compacto y con una sencilla disposición de los controles. También está disponible en una variante de doble canal, el ME-2NV.

Sus conexiones y controles incluyen:

• Controles de ganancia de entrada y salida independientes (para escalonar la ganancia)
• Botones para ajustar la polaridad, la alimentación phantom, la impedancia de entrada conmutable y la carga adicional
• Tomas de entrada y salida XLR
• Toma de 1/4 pulgada para una opción de ecualizador o compresor

Al igual que el Neve 1073 DPX, la impedancia es conmutable entre baja (300 Ω) y alta (1.200 Ω), siendo el ajuste más bajo una buena opción para algunos micrófonos de cinta.

La medición doble en el panel frontal ayuda a ajustar los niveles, pero los mandos de ganancia de entrada y salida son un poco difíciles de usar, ya que sus marcas son imprecisas. Además, no hay marca central en el mando de ganancia de salida, lo que hace que sea aún más difícil trabajar con él. Pero el rango general proporcionado por los mandos es suficiente.

El ME-1NV ofrece una respuesta en frecuencia plana hasta alrededor de 20 kHz, cuando está correctamente terminado, cayendo ligeramente a -1,5 dB a 35 kHz y -3 dB a 50 kHz. Esto sugiere que hay muy poca coloración del sonido de este preamplificador dentro del rango de audición humana.

El sonido general del ME-1NV es excelente, con una característica vintage impulsada por transformadores Sowter. Estos ayudan a proporcionar la calidad de sonido completa y carnosa que se asocia con los preamplificadores Neve.

El ME-1NV no es el más limpio o silencioso de los preamplificadores, sin embargo, su salida tonal es rica. La forma en que se ajustan las etapas de ganancia de entrada y salida también le da opciones tonales que funcionan bien con una variedad de géneros musicales. Usted puede esperar una grabación vocal completa y con textura cuando se utiliza el ME-1NV.

Además de emular el sonido clásico de Neve, el ME-1NV está especialmente diseñado para corregir algunos de los defectos percibidos de Neve. Por ejemplo, maneja mejor las frecuencias más bajas y tiene menos tendencia a distorsionar en diversas condiciones.

El ME-1NV tiene un precio razonable de 1.495 dólares (MSRP en EE.UU.), lo que lo pone al alcance de una configuración doméstica de calidad, mientras que su carismático sonido hace que también sea popular en muchos estudios profesionales.

Características

• Etapas de ganancia ajustables
• Múltiples conexiones de entrada y salida
• Medición separada de entrada y salida
• Carga conmutable adicional de 600 Ω
• Medidores de entrada y salida en cada canal
• Transformadores bobinados a medida y contactos de conmutación chapados en oro
• Coste (MSRP en EE.UU.) 1.495 $.

Especificaciones

• Gane
• Impedancia de entrada
• EIN
• Dimensiones
• Peso

Pros

• Atractivo sonido vintage
• Altos niveles de ganancia con medición de entrada y salida
• Conmutadores de impedancia de entrada y carga de salida
• Fuente de alimentación interna

Contras

• Control impreciso de la ganancia de salida

3. AEA RPQ2

El AEA RPQ2 es un preamplificador de micrófono de 2 canales especialmente diseñado para micrófonos de cinta.

Los micrófonos de cinta son más difíciles de utilizar que otros micrófonos dinámicos o de condensador, ya que son más sensibles al volumen y a la proximidad de las fuentes de sonido. También requieren más ganancia y una mayor impedancia de entrada (en el preamplificador al que están conectados) para que la transferencia de la señal sea lo suficientemente potente y de calidad.

Sin embargo, con el equipo adecuado, los micrófonos de cinta ofrecen un sonido rico, natural y sin coloraciones que muchos profesionales del audio prefieren para las voces.

Aquí es donde brilla el RPQ2: está optimizado para micrófonos de cinta y ofrece la alta ganancia (+81 dB) y la alta impedancia de entrada (63 kΩ) que necesitan.

Con una carcasa de aluminio cepillado y una sólida calidad de construcción, el RPQ2 cuenta con controles de ganancia escalonados (un mando de ganancia de 13-63 dB y un fader de -60-19 dB), tres mandos de ecualización, LED de señal y controles adicionales para alimentación fantasma de 48 V (P48), ecualización shelving y selecciones de entrada. También dispone de dos conexiones XLR -una entrada de micro (con P48 conmutable) y una salida de línea balanceada- y dos tomas TRS de un cuarto de pulgada.

La respuesta en frecuencia del RPQ2 es bastante plana, con sólo una ligera atenuación por encima de los 100 kHz, lo que sugiere muy poca coloración general del sonido. Sin embargo, puede encontrar algunos componentes de frecuencia subsónica no deseados al utilizar un micrófono de cinta, y tendrá que gestionarlos en su DAW; un filtro de paso alto fijo habría sido una buena adición para mitigar esto.

En cuanto a la calidad del sonido, el RPQ2 destaca por su amplificación neutra y limpia, incluso a niveles de ganancia elevados. Tiene un bajo nivel de ruido de fondo y un amplio margen de ganancia.

El ecualizador incorporado funciona muy bien con las cintas, ya que permite reducir fácilmente el "efecto de proximidad" que suele asociarse a este tipo de micrófonos, y ayuda a producir un sonido más natural y aireado cuando se potencian las frecuencias más altas. Estas mismas cualidades, sin embargo, son menos adecuadas para otros tipos de micrófonos que suelen tener sensibilidades de frecuencia diferentes a las de las cintas.

Con un precio de venta al público en EE.UU. de 1.499 $ (MSRP), el RPQ2 no es barato, pero tampoco es muy caro para la calidad que este excelente preamplificador aporta a su equipo y configuración de grabación de audio. Esto es especialmente cierto si los micrófonos que utiliza son de cinta.

Características

• Optimizado para su uso con micrófonos de cinta
• Etapas de ganancia ajustables
• Ecualizador incorporado
• Coste (US MSRP) $1,499

Especificaciones

• Gane
• Impedancia de entrada (sin P48)
• EIN
• Dimensiones
• Peso

Pros

• Excelente sonido con una calidad natural (neutra) y poco ruido
• Optimizado para micrófonos de cinta con alta ganancia, alta impedancia de entrada y opciones de ecualización a medida
• Fuente de alimentación interna

Contras

• Limitaciones del ecualizador integrado cuando se utiliza con otros tipos de micrófonos (no de cinta)
• Falta de filtro de paso alto fijo para eliminar las frecuencias subsónicas típicamente asociadas a un micro de cinta.

4. API 512V

El preamplificador de micrófono API 512V es una unidad de montaje en bastidor de la serie 500 basada en un diseño de preamplificador API que se remonta a los años 60. El 512v es una versión actualizada de este diseño vintage y se adapta mejor a los equipos de grabación y flujos de trabajo modernos, orientados a DAW.

Este preamplificador API forma parte de una serie de preamplificadores API clásicos, desde el modelo 512 original, al que sucedieron el 512b y, posteriormente, el 512c. Conservando el aclamado sonido de sus predecesores, el 512v ofrece funciones adicionales, como..:

• Un atenuador de salida (control de nivel) ayuda a ajustar el nivel, lo que resulta especialmente útil en los flujos de trabajo basados en DAW y reduce la necesidad de atenuadores externos.
• Un conmutador de transformador de salida 3:1, que ofrece un mayor control sobre el escalonamiento de la ganancia.
• Una nueva toma de entrada tipo combo para conexiones XLR y TRS.

El atenuador de salida te da libertad para controlar el nivel de entrada y la ganancia, ya que puedes utilizarlo para evitar que la siguiente etapa de tu flujo de trabajo de audio se sobrecargue. Esto te da más margen para la expresión artística -utilizando una entrada saturada, por ejemplo, sin recortar en la salida- y te permite adaptar tu nivel de salida a una amplia gama de interfaces de audio.

Al pulsar el conmutador 3:1 se produce una caída de 12 dB en la salida del 512v, lo que le ofrece una mayor flexibilidad en la gestión de las etapas de ganancia de entrada y salida.

La unidad está bien construida y cuenta con medición LED, un mando de ganancia, interruptores para alimentación phantom, inversión de polaridad, atenuador de -20 dB y selección de entrada de micro (por defecto es una entrada Hi-Z).

La respuesta en frecuencia es muy plana, con sólo una atenuación marginal en la gama de 20 kHz a 50 kHz.

En cuanto a la calidad de sonido, el 512v es impresionante, con calidez y pegada, tonos ricos, un rango medio detallado y graves densos. Las voces suenan espléndidas, con plenitud, claridad y profundidad. Todo esto está en consonancia con la aclamada firma de audio API que se ha establecido durante décadas.

El precio de lista (MSRP en EE.UU.) del 512v es de 995 dólares, lo que representa una excelente relación calidad-precio para la calidad y riqueza de sonido que produce este preamplificador clásico.

Características

• Icónico carácter de sonido de preamplificador API
• Etapas de ganancia de entrada y salida separadas
• El conmutador de tomas del transformador y la atenuación de salida permiten una expresión artística en la gestión de las etapas de ganancia
• Coste (US MSRP) $995

Especificaciones

• Gane
• Impedancia de entrada
• EIN
• Dimensiones
• Peso

Pros

• Sonido soberbio, con una calidez y riqueza inconfundibles
• Una versión actualizada y compatible con DAW de un diseño de preamplificador clásico
• Control de atenuación de salida y conmutador de toma para escalonamiento de ganancia

Contras

• Rotación inusual (posicionamiento en el lugar) de la toma combo XLR-TRS

5. Universal Audio 710 Twin-Finity

El Universal Audio 710 Twin-Finity es un preamplificador de micrófono monocanal de medio rack que combina electrónica de válvulas y de estado sólido en una sola unidad, lo que le permite elegir entre la calidad tonal de ambos. Puede utilizar cualquiera de los dos para seleccionar el mejor preamplificador de micrófono para sus necesidades (es decir, un preamplificador totalmente de válvulas o un preamplificador totalmente de estado sólido), o mezclarlos en cualquier proporción.

Universal Audio fabrica un preamplificador dedicado de cada tipo, es decir, el preamplificador de válvulas Universal Audio Solo 610 y el preamplificador de estado sólido Solo 110, pero el 710 tiene un carácter tonal único que es diferente de cualquiera de ellos. Esto se debe a la forma en que se combinan las configuraciones de circuitos en el 710.

Hay controles separados de ganancia y nivel para el escalonamiento de la ganancia, lo que le permite añadir coloración y distorsión mediante el accionamiento de una ganancia de entrada más alta. Hay un único medidor VU que puede cambiar entre los modos de visualización de accionamiento (entrada) o de salida, lo que le muestra la intensidad con la que está accionando la etapa de entrada.

El 710 es totalmente metálico y está sólidamente construido con un aspecto de estilo retro y una sencilla disposición de las conexiones: el panel frontal tiene interruptores, mandos y controles, así como una entrada de instrumento de alta impedancia, mientras que el panel trasero tiene una entrada de micrófono, una entrada de línea y una salida de línea. También hay disponible un kit de sobremesa, que ofrece a los estudios basados en DAW la opción de un práctico preamplificador de micrófono versátil dos en uno.

La respuesta en frecuencia del 710 es muy plana, con una variación dentro de 0,2 dB en un rango de 20 Hz a 100 kHz.

El verdadero atractivo del 710 es su versatilidad, ya que le ofrece una mezcla del sonido producido por la electrónica de válvulas y la de estado sólido en una sola unidad. La calidad del sonido puede diferir notablemente entre ambas:

• El preamplificador de válvulas suena mejor después de encenderlo durante al menos media hora (como con cualquier amplificador de válvulas), lo que le proporciona una calidad tonal que es grasa en el extremo inferior y relativamente suave en el extremo superior, en consonancia con la calidez general que cabe esperar de un preamplificador de válvulas.
• El preamplificador de estado sólido suena plano y transparente en torno a una ganancia media, con un tono ligeramente más áspero a medida que se aumenta la ganancia.

La combinación de los dos preamplificadores ofrece una gran creatividad a la hora de mezclar el carácter tonal del preamplificador de válvulas, que suena más grueso, con los agudos más contundentes del preamplificador de estado sólido. Sin embargo, sólo hay un control de ganancia, por lo que no es posible variar la ganancia del preamplificador de válvulas o del de estado sólido.

Ambos preamplificadores suenan muy bien en voces, y aunque es una cuestión de preferencia personal, no forzar demasiado ninguno de los preamplificadores de micrófono proporciona un sonido vocal rico y limpio. De nuevo, el 710 destaca como uno de los preamplificadores de micrófono más versátiles por esta razón: puede combinar el carácter tonal entre los preamplificadores de válvulas y de estado sólido para sacar lo mejor de una amplia gama de estilos vocales.

Con un precio de venta al público en EE.UU. (PVPR) de 1.149 $, el 710 es una gran opción para aquellos que desean lo mejor de ambos mundos (es decir, un preamplificador de válvulas y un preamplificador de estado sólido) en un paquete rentable.

Características

• Versátil combinación de preamplificadores de válvulas y de estado sólido
• Control de ganancia de doble etapa
• Monitorización VU conmutable de la etapa de ganancia de entrada o salida
• Coste (MSRP en EE.UU.) 1.149 $.

Especificaciones

• Gane
• Impedancia de entrada
• THD+N
• Dimensiones
• Peso

Pros

• Elección del sonido del preamplificador de válvulas frente al de estado sólido (y cualquier mezcla de ambos)
• Gran calidad de sonido con un tono único en comparación con los preamplificadores de micrófono de válvulas o de estado sólido de Universal Audio.
• Se adapta a una amplia variedad de estilos vocales combinando el carácter tonal de las válvulas con el de los altavoces de estado sólido.

Contras

• Carece de controles de ruta de señal independientes para válvulas y estado sólido.

6. Diseño Grace M101

El Grace Design M101 es un preamplificador de micrófono monocanal de medio rack que utiliza una arquitectura de circuito basada en la transimpedancia.

En términos sencillos, la transimpedancia utiliza realimentación de corriente en lugar de realimentación de voltaje en la etapa de ganancia del amplificador, lo que permite un seguimiento preciso de formas de onda complejas, armónicos y transitorios, produciendo un sonido muy transparente. La transimpedancia evita las irregularidades asociadas a los diseños de circuitos integrados (op-amp) -como la limitación de la slew rate- y el sonido resultante es muy diferente de lasonido típico de estado sólido.

El M101 tiene una construcción sólida y robusta y puede soportar los golpes y caídas de las actuaciones en directo. Dispone de una toma de entrada XLR, una toma de entrada de alta impedancia, tres conectores de salida -XLR balanceado, TRS balanceado y TRS no balanceado-, un control de ganancia con un botón de ajuste independiente (para escalonar la ganancia) e interruptores para alimentación phantom y modo de micrófono de cinta.

En términos de calidad de sonido, el M101 se describe mejor con las palabras del fundador de Grace Design, Michael Grace:

"El objetivo último al diseñar todos nuestros equipos de audio es que, al final, cuando los escuches, no los oigas, sólo oigas la música".

El M101 es fiel a la filosofía de Michael Grace, ayudado por su circuitería de transimpedancia, para ofrecerle una ganancia extremadamente limpia sin coloración perceptible. Si conecta un micro neutro, por ejemplo, obtendrá un sonido neutro. Pero si conecta un micro con carácter, el M101 conservará el carácter con gran detalle y no le añadirá apenas nada. En otras palabras, el M101 ofreceuna reproducción extremadamente fiel del sonido con muy poco ruido.

El precio de lista (US MSRP) de 925 $ ofrece una opción relativamente asequible para los estudios más pequeños que deseen un preamplificador limpio y de alta calidad que pueda adaptarse a una gran variedad de micrófonos (es decir, con impedancia variable) gracias a su circuitería de transimpedancia.

Características

• Circuito de transimpedancia que ofrece una ganancia limpia y un sonido transparente
• Controles de ganancia y recorte separados para escalonar la ganancia
• Calidad de construcción sólida y resistente
• Coste (US MSRP) $925

Especificaciones

• Gane
• Impedancia de entrada
• THD+N
• Dimensiones
• Peso

Pros

• Ganancia extremadamente limpia con un sonido detallado y sin colorear
• Versátil con micrófonos de distintas impedancias
• Muy bajo nivel de ruido

Contras

• El sonido neutro no se adapta a situaciones en las que se desea un cierto carácter tonal adicional

7. Chandler Limited TG2-500

El Chandler Limited TG2-500 es un preamplificador de micrófono monocanal para montaje en rack de la serie 500 que se basa en las clásicas consolas británicas EMI/Abbey Road de los años 60 y 70. Incorpora la misma electrónica discreta basada en transformadores de los modelos anteriores de la serie TG2 de Chandler Limited.

El TG2-500 tiene un diseño sencillo con controles de ganancia de curso, ganancia fina (trim) y nivel de salida (fader), e interruptores para entrada de micro frente a línea, selección de impedancia de entrada (300 Ω o 1.200 Ω), alimentación phantom y selección de fase.

El TG2-500 se basa en el equipo de grabación que aportó el famoso sonido EMI/Abbey Road a muchos álbumes de rock, como Abbey Road de los Beatles y Dark Side of the Moon de Pink Floyd. Su calidad de sonido, por tanto, puede describirse como cualquier cosa menos neutra.

Presenta la riqueza de los medios, los agudos abiertos y aireados y los graves llenos que se asocian a esos célebres álbumes. En general, aporta una cálida sensación de audio y una gran musicalidad a la mezcla.

Por desgracia, la distorsión carece de la riqueza asociada con los sonidos analógicos de la electrónica de válvulas, pero el carácter de distorsión de la TG2-500 es fiel a la distorsión más exagerada que se encuentra en las grabaciones vocales típicas de EMI/Abbey Road.

El precio de venta al público en EE.UU. (MSRP) es de 995 dólares, por lo que, aunque no es barato, puede ser un pequeño precio a pagar para quienes deseen recrear el carácter sonoro clásico de Abbey Road.

Características

• Una emulación del famoso sonido EMI/Abbey Road
• Diseño y controles sencillos
• Coste (US MSRP) $995

Especificaciones

• Gane
• Impedancia de entrada

Pros

• Carácter sonoro único y atractivo
• Controles fáciles de usar
• El nivel de distorsión es fácil de equilibrar

Contras

• Sin entrada de micrófono o línea independiente
• No se puede desactivar el modo de alimentación phantom en línea

Conclusión

Como siempre, es importante tener en cuenta toda la ruta de la señal en el flujo de trabajo de producción de audio y reconocer que los preamplificadores de micrófono no pueden solucionar los problemas fundamentales que se producen en otros lugares.

Ni siquiera los mejores preamplificadores de micrófono pueden resolver las deficiencias de la ruta de la señal, sólo pueden amplificar y alterar el sonido que les llega desde una entrada de micrófono o instrumento.

Pero si eliges el preamplificador de micrófono adecuado, puedes mejorar considerablemente el sonido de tu sistema de producción de audio, ya sea reduciendo el nivel general de ruido o alterando el carácter del sonido, o ambas cosas.

En este post, hemos analizado 7 de los mejores preamplificadores de micrófono para ayudarte a hacer la elección correcta para tu flujo de trabajo de producción de audio.