Cando utilizas un micrófono, o patrón polar que escollas afecta a forma en que capta e grava o son. Aínda que hai varios tipos de patróns polares dispoñibles nos micrófonos hoxe en día, o máis popular é o patrón unidireccional.

Este tipo de patrón polar é sensible á dirección e capta o son dunha rexión do espazo, é dicir, de fronte. do micrófono. Contrasta, por exemplo, aos micrófonos omnidireccionais que captan o son de todo o micrófono.

Nesta publicación, analizaremos os micrófonos unidireccionais, como funcionan, os seus pros e contras relativos. a un patrón polar omnidireccional e como usalos.

Entón, se non estás seguro de se escoller un micrófono sensible á dirección para o teu próximo concerto ou sesión de gravación en directo, esta publicación é para ti.

Aspectos básicos dos micrófonos unidireccionais

Os micrófonos unidireccionais, tamén chamados micrófonos direccionais, captan o son dunha dirección, é dicir, teñen un patrón polar (ver máis abaixo) deseñado para enfocarse son que procede dunha determinada dirección mentres se excluyen os sons doutras direccións.

En contraste cos micrófonos omnidireccionais que captan o son de varias direccións á vez. Polo tanto, prefírense en situacións nas que unha única fonte de son é o foco de audio en directo ou sesións de gravación sen captar demasiado.ambiente ou ruído de fondo.

Padróns polares

Os patróns polares do micrófono, tamén coñecidos como patróns de captación do micrófono, describen a rexión desde a que un micrófono capta o son. Hai varios tipos de patróns polares usados ​​nos micrófonos modernos, sendo os máis populares os tipos direccionais.

Tipos de patróns polares

Os tipos máis comúns de patróns polares son:

• Cardioide (direccional) — Unha rexión en forma de corazón diante do micrófono.
• Figura oito (bidireccional) — Unha rexión diante e detrás do micrófono en forma de figura de oito, o que resulta nunha rexión de captación bidireccional.
• Omnidireccional — Unha rexión esférica arredor do micrófono.

Ten en conta que o patrón polar dun micrófono é de aproximadamente algo máis que o seu posicionamento en relación a unha fonte de son, como di Paul White, veterano da industria do audio:

Escolle o patrón polar óptimo para o traballo e estarás a medio camiño para capturar unha gran gravación.

Padróns polares direccionais

Aínda que o patrón polar cardioide é o tipo máis común de patrón direccional (situado adosado no caso dun patrón bidireccional), hai outras variacións utilizadas :

• Supercardioide: este é un patrón polar direccional popular que capta unha pequena cantidade de son por detrás do micrófono ademais dunha rexión en forma de corazón diante del, e ten un rexión máis estreita da frontefoco que o cardioide.
• Hipercardioide: é semellante ao supercardioide, pero ten unha rexión aínda máis estreita de foco frontal, o que resulta nun micrófono moi direccional (é dicir, "hiper").
• Subcardioide: de novo, isto é semellante ao supercardioide pero cunha rexión máis ampla de foco frontal, é dicir, unha direccionalidade que está entre un cardioide e un patrón omnidireccional.

Tanto os patróns supercardioides como os hipercardioides proporcionan unha rexión de foco frontal máis estreita que o cardioide e, como tal, son útiles en situacións nas que se quere menos ruído ambiental e unha direccionalidade forte, aínda que con algunha captación. dende a parte traseira. Non obstante, requiren un posicionamento coidadoso; se un cantante ou un altofalante se movese fóra do eixe durante unha gravación, a calidade do son pode verse afectada.

O subcardioide está menos enfocado que as variantes super e hiper, é máis axeitado para unha fonte de son ampla e ofrece un son máis natural e aberto. Non obstante, é máis susceptible ao feedback dada a natureza máis aberta deste patrón de captación.

Como funcionan os micrófonos direccionais

A direccionalidade dun micrófono está determinada polo deseño da súa cápsula, é dicir. , a parte que contén o mecanismo sensible ao son, que normalmente consiste nun diafragma que vibra en resposta ás ondas sonoras.

Deseño de cápsulas de micrófono

Hai dous tipos principais de cápsulas.deseño:

1. Cápsulas de presión: só un lado da cápsula está aberto ao aire, o que significa que o diafragma responderá ás ondas de presión sonora procedentes de calquera dirección (isto é porque o aire ten a propiedade de exercer presión). igual en todas as direccións.)
2. Cápsulas de gradiente de presión: os dous lados da cápsula están abertos ao aire, polo que as ondas de presión sonora que chegan dun lado sairán polo outro cunha pequena diferenza (é dicir, gradiente). ) na presión do aire.

As cápsulas de presión utilízanse nos micrófonos omnidireccionales xa que responden ao son procedente de todas as direccións.

As cápsulas de gradiente de presión úsanse nos micrófonos direccionais, xa que o tamaño do gradiente varía segundo o ángulo da fonte de son, o que fai que estes micrófonos sexan sensibles á direccionalidade.

Pros dos micrófonos unidireccionais

Unha das principais vantaxes dun micrófono direccional é a súa rexión de captación enfocada. . Isto significa que non captará sons non desexados nin ruído de fondo.

Isto é útil en situacións nas que o son procede dunha rexión estreita en relación ao micrófono, como durante un discurso ou conferencia, ou se hai unha banda directamente diante do teu micrófono.

Outras vantaxes dos micrófonos unidireccionais inclúen:

• Alta ganancia en relación ao feedback en comparación cos micrófonos omnidireccionales, xa que hai máis sensibilidade ao son directo dun rexión estreita no espazo.
• Baixa sensibilidade ao ruído de fondo ousons ambientales non desexados.
• Mellor separación de canles durante as gravacións, dada unha mellor relación coa que o micrófono capta o son directo en relación aos sons indirectos en comparación cos micrófonos omnidireccionais.

Contra de unidireccional. Micrófonos

Unha desvantaxe importante dun micrófono direccional é o seu efecto de proximidade, é dicir, o impacto na súa resposta en frecuencia cando se achega a unha fonte de son. Isto dá lugar a unha resposta de graves excesiva cando está preto da fonte.

Un cantante, por exemplo, notaría unha resposta de graves máis alta a medida que se achega a un micrófono direccional debido ao efecto de proximidade. Isto pode ser desexable nalgunhas situacións, se o baixo adicional engade un ton profundo e terroso á voz do cantante, por exemplo, pero non é desexable cando se require un equilibrio tonal consistente.

Outras desvantaxes dos micrófonos direccionais inclúen:

• Algo ausente na rexión de graves da resposta en frecuencia en relación coa maioría dos micrófonos omnidireccionales.
• Non capta o ambiente nin outros sons que retratan unha sensación da configuración no que se atopa o micrófono. está a usarse.
• Máis sensible ao ruído do vento cando se usa en exteriores dado o seu deseño de cápsula (é dicir, aberta nos dous extremos, permitindo que o aire pase).

Como Usar un micrófono direccional

A forma en que se fai un micrófono direccional, é dicir, para xerar o seu patrón polar direccional, dá como resultado certoscaracterísticas que paga a pena ter en conta cando se utiliza un. Vexamos dous dos máis importantes.

Resposta en frecuencia

Os micrófonos omnidireccionais son coñecidos pola súa sensibilidade consistente nunha ampla gama de frecuencias, pero para un micrófono direccional, o gradiente de presión mecanismo significa que ten sensibilidades diferentes nas frecuencias baixas e altas. En particular, é case insensible a baixas frecuencias.

Para combater isto, os fabricantes fan que o diafragma dun micrófono direccional sexa moito máis sensible ás baixas frecuencias. Non obstante, aínda que isto axuda a combater as tendencias do mecanismo de gradiente de presión, provoca unha susceptibilidade a sons de baixa frecuencia non desexados derivados das vibracións, o ruído de manipulación, o vento e os estallidos.

O efecto de proximidade

Unha propiedade das ondas sonoras é que a súa enerxía a baixas frecuencias se disipa moito máis rápido que a altas frecuencias, e isto varía coa proximidade da fonte. Isto é o que provoca o efecto de proximidade.

Dado este efecto, os fabricantes deseñan as características de frecuencia dun micrófono direccional tendo en conta certa proximidade. Durante o uso, se a distancia á fonte difire da para a que está deseñado, a resposta tonal do micrófono pode soar excesivamente "boom" ou "fina".

Mellores prácticas técnicas

Con estas características en mente, aquí tes algunhas técnicas de mellores prácticas para adoptar ao usar amicrófono direccional:

• Utiliza un bo soporte de choque para minimizar a susceptibilidade a perturbacións de baixa frecuencia, como vibracións.
• Usa un cable lixeiro e flexible para minimizar aínda máis as vibracións (xa que as vibracións son ríxidas). , os cables máis pesados ​​propagan as vibracións con máis facilidade.)
• Usa un parabrisas para reducir o ruído do vento (se está ao aire libre) ou as explosivas.
• Coloca os micrófonos cara á fonte de son o máis eficaz posible durante o uso.
• Ten en conta que patrón polar direccional se adapta mellor ás túas necesidades, por exemplo, cardioide, super, hiper ou incluso bidireccional.

Aínda non estás seguro de que micrófono escoller? Preparamos unha guía completa onde comparamos micrófonos unidireccionais e omnidireccionais en detalles.

Conclusión

Nesta publicación, analizamos os micrófonos unidireccionais, é dicir, aqueles que teñen un patrón polar direccional. En comparación cun patrón polar non direccional (omnidireccional), estes micrófonos presentan:

• Directionalidade enfocada e mellor separación de canles
• Unha alta ganancia para a fonte de son en relación coa realimentación ou o ruído ambiental.
• Máis susceptibilidade ás baixas frecuencias

Dadas as súas características, a próxima vez que elixas un micrófono para unha situación na que a direccionalidade importa, por exemplo, cando se produciría un patrón de captación omnidireccional con demasiado ruído ambiental, un micrófono direccional pode ser o que necesitas.