ໃນເວລາທີ່ທ່ານກຳລັງບັນທຶກສຽງຮ້ອງ, ມີຫຼາຍສິ່ງຫຼາຍຢ່າງທີ່ສາມາດຈັບເອົາຜົນງານທີ່ສົມບູນແບບນັ້ນໄດ້. ເຖິງແມ່ນວ່ານັກຮ້ອງສຽງດີ ຫຼືຜູ້ບັນທຶກພອດແຄສທີ່ດີທີ່ສຸດບາງຄັ້ງກໍສາມາດເຮັດຜິດໄດ້ເລັກນ້ອຍ — ບໍ່ມີໃຜສົມບູນແບບ, ຫຼັງຈາກທີ່ທັງຫມົດ.

ຫນຶ່ງໃນບັນຫາທີ່ສາມາດເຮັດໃຫ້ໃຜເຈັບປວດໄດ້ແມ່ນຂອງ plosives. ເຈົ້າຈະຮູ້ມັນໃນເວລາທີ່ທ່ານໄດ້ຍິນມັນເພາະວ່າ plosives ແມ່ນແຕກຕ່າງກັນ pretty. ແລະພວກມັນສາມາດທໍາລາຍໄດ້ເຖິງແມ່ນໄດ້ຮັບທີ່ດີທີ່ສຸດ.

ໂຊກດີ, ເຖິງແມ່ນວ່າເມື່ອທ່ານມີ plosives ມັນມີຫຼາຍທີ່ທ່ານສາມາດແກ້ໄຂບັນຫາໄດ້.

Plosive ແມ່ນຫຍັງ?

Plosives ແມ່ນສຽງທີ່ຮຸນແຮງທີ່ມາຈາກພະຍັນຊະນະ. ອັນທີ່ພົບເລື້ອຍທີ່ສຸດແມ່ນມາຈາກຕົວອັກສອນ P. ຖ້າທ່ານເວົ້າຄໍາວ່າ "podcast" ອອກດັງໆ, ສຽງ "p" ຈາກຄໍາວ່າ podcast ສາມາດເຮັດໃຫ້ເກີດສຽງດັງໃນການບັນທຶກ. ປ໊ອບນີ້ແມ່ນສິ່ງທີ່ເອີ້ນວ່າ plosive.

ໂດຍພື້ນຖານແລ້ວ, ພວກມັນຄ້າຍຄືກັບສຽງລະເບີດເລັກນ້ອຍໃນການບັນທຶກ, ສະນັ້ນ ລະເບີດ. ແລະໃນຂະນະທີ່ P ແມ່ນທົ່ວໄປທີ່ສຸດທີ່ຈະເຮັດໃຫ້ເກີດ plosives, ສຽງພະຍັນຊະນະທີ່ແນ່ນອນຍັງຮັບຜິດຊອບ. B, D, T, ແລະ K ທັງໝົດສາມາດສ້າງສຽງດັງໄດ້.

S ບໍ່ເຮັດໃຫ້ເກີດລະເບີດ, ແຕ່ມັນອາດຈະເຮັດໃຫ້ເກີດຄວາມ sibilance, ເຊິ່ງແມ່ນສຽງດັງດັງທີ່ດັງຍາວໆທີ່ຄ້າຍຄືກັບອາກາດໜີອອກຈາກຢາງລົດ.

ລັກສະນະຂອງລະເບີດ

ທາດລະເບີດແມ່ນ ສາເຫດມາຈາກປະລິມານອາກາດທີ່ເພີ່ມຂຶ້ນຖືກຍູ້ອອກຈາກປາກຂອງທ່ານເມື່ອທ່ານປະກອບເປັນພະຍາງທີ່ແນ່ນອນ. ອາກາດທີ່ເພີ່ມຂຶ້ນນີ້ກະທົບໃສ່ຝາອັດປາກມົດລູກຂອງໄມໂຄຣໂຟນ ແລະເຮັດໃຫ້ລະເບີດເປັນພິດໄດ້ຍິນໃນການບັນທຶກຂອງທ່ານ.

ທ່ານອາດຈະບໍ່ໄດ້ຮັບ plosive ທຸກໆຄັ້ງທີ່ທ່ານເວົ້າ syllables ເຫຼົ່ານັ້ນ, ແຕ່ໃນເວລາທີ່ທ່ານເຮັດ, ມັນຈະຈະແຈ້ງຫຼາຍ. . ໂດຍທົ່ວໄປແລ້ວເຫຼົ່ານີ້ແມ່ນຄວາມຖີ່ຕໍ່າ, ໃນຂອບເຂດ 150Hz ແລະຕ່ໍາກວ່າ.

ເອົາ Plosives ອອກຈາກ Vocals ໃນ 7 ຂັ້ນຕອນງ່າຍໆ

ມີຫຼາຍວິທີທີ່ແຕກຕ່າງກັນໃນການແກ້ໄຂ plosives, ແລະທັງການປ້ອງກັນແລະການປິ່ນປົວສາມາດເຮັດໃຫ້ເປັນ ຄວາມ​ແຕກ​ຕ່າງ​ອັນ​ໃຫຍ່​ຫຼວງ​ກັບ​ການ​ຮ້ອງ​ເພງ​ຂອງ​ທ່ານ.

1. Pop Filter

ວິທີທີ່ງ່າຍທີ່ສຸດ ແລະງ່າຍທີ່ສຸດທີ່ຈະຕັດລົງ plosives ໃນການບັນທຶກຂອງທ່ານແມ່ນເພື່ອເອົາຕົວກອງປັອບ. ຟິວເຕີປັອບແມ່ນໜ້າຈໍຕາໜ່າງຜ້າທີ່ຕັ້ງລະຫວ່າງນັກຮ້ອງສຽງ ແລະໄມໂຄຣໂຟນ. ເມື່ອຜູ້ຮ້ອງອອກສຽງເປັນສຽງດັງ, ຟິວເຕີປັອບຈະຮັກສາອາກາດທີ່ເພີ່ມຂຶ້ນຢູ່ຫ່າງຈາກໄມໂຄຣໂຟນ ແລະ ສະນັ້ນ plosive ຈະບໍ່ຖືກບັນທຶກໃນຂະນະທີ່ສຽງທີ່ເຫຼືອຢູ່.

ຕົວກອງປັອບມັກຈະຖືກລວມເອົາເມື່ອທ່ານຊື້ ໄມໂຄຣໂຟນເພາະວ່າພວກມັນເປັນຊຸດມາດຕະຖານດັ່ງກ່າວ. ແຕ່ຖ້າທ່ານບໍ່ມີ, ມັນກໍ່ເປັນການລົງທຶນທີ່ສໍາຄັນ.

ມີຕົວກອງປັອບປະເພດຕ່າງໆ. ບາງຄົນແມ່ນງ່າຍດາຍແລະມາເປັນຮູບວົງມົນເລັກນ້ອຍຂອງວັດສະດຸຈັດຂຶ້ນໃນສະຖານທີ່ໂດຍ gooseneck ເປັນ. ເຫຼົ່ານີ້ແມ່ນສິ່ງທົ່ວໄປທີ່ສຸດ. ແນວໃດກໍ່ຕາມ, ຍັງມີຕົວກອງປັອບທີ່ຫໍ່ຫຸ້ມໄວ້ເຊິ່ງຈະກວມເອົາໄມໂຄຣໂຟນທັງໝົດ ແລະເບິ່ງມີລາຄາແພງກວ່າ ແລະເປັນທີ່ພໍໃຈໃນຄວາມງາມ.

ແຕ່ມັນບໍ່ສຳຄັນວ່າຕົວກອງປັອບຮູບແບບໃດ.ເຈົ້າໃຊ້. ພວກ​ເຂົາ​ເຈົ້າ​ຈະ​ບັນ​ລຸ​ໄດ້​ສິ່ງ​ດຽວ​ກັນ​, ເຊິ່ງ​ແມ່ນ​ການ​ຕັດ​ລົງ​ໃນ plosives​. ຖ້າ​ເຈົ້າ​ບໍ່​ມີ, ເອົາ​ຫນຶ່ງ!

2. ເທັກນິກໄມໂຄຣໂຟນ

ອີກວິທີໜຶ່ງທີ່ງ່າຍດາຍຂອງການຈັດການກັບລະເບີດຄືການອຽງໄມໂຄຣໂຟນທີ່ທ່ານກຳລັງບັນທຶກຢູ່ເພື່ອໃຫ້ມັນຢູ່ທາງນອກເລັກນ້ອຍ. ນີ້​ແມ່ນ​ອີກ​ວິ​ທີ​ໜຶ່ງ​ທີ່​ເຮັດ​ໃຫ້​ແນ່​ໃຈ​ວ່າ​ອາ​ກາດ​ທີ່​ເກີດ​ຂຶ້ນ​ຈາກ​ລະ​ເບີດ​ບໍ່​ໄດ້​ໄປ​ໃສ່​ຝາ​ອັດ​ປາກ​ຂຸມ​ໄມ​ໂຄ​ຣ​ໂຟນ.

ໂດຍການອຽງໄມໂຄຣໂຟນອອກຈາກແກນ ອາກາດຈະຜ່ານມັນໄປ ແລະ ຫຼຸດຜ່ອນໂອກາດທີ່ໄດອາຟຣາມຂອງໄມໂຄຣໂຟນຈະເອົາສຽງດັງອອກມາໄດ້.

ນອກຈາກນັ້ນ, ທ່ານຍັງສາມາດຂໍໃຫ້ຜູ້ຮ້ອງຂອງທ່ານອຽງຫົວຂອງເຂົາເຈົ້າເລັກນ້ອຍ. ຖ້າຫົວຂອງພວກເຂົາອຽງອອກໄປຈາກໄມໂຄຣໂຟນເລັກນ້ອຍ ມັນຈະຫຼຸດປະລິມານອາກາດທີ່ຕິດຕໍ່ກັບ diaphragm ເຊັ່ນກັນ.

ມັນຍັງຄຸ້ມຄ່າທີ່ຈະໃຊ້ໄມໂຄຣໂຟນແບບ omnidirectional. ໄມໂຄຣໂຟນ Omnidirectional ແມ່ນຍາກກວ່າທີ່ຈະໂຫຼດເກີນເມື່ອມີສຽງດັງ, ສະນັ້ນພວກມັນຈະຈັບມັນໜ້ອຍລົງ.

ອັນນີ້ແມ່ນຍ້ອນວ່າ diaphragm ຂອງ omnidirectional mic ພຽງແຕ່ຖືກຕີຈາກຂ້າງຫນຶ່ງ, ແທນທີ່ຈະເປັນ diaphragm ທັງຫມົດ. ນັ້ນເຮັດໃຫ້ມັນຍາກກວ່າທີ່ຈະ overload. ອັນນີ້ແມ່ນກົງກັນຂ້າມກັບໄມໂຄຣໂຟນທິດທາງ, ເຊິ່ງໄດອາຟຣາມທັງໝົດຖືກຕີ ແລະມີຄວາມອ່ອນໄຫວຕໍ່ກັບການໂຫຼດເກີນກວ່າ.

ໄມໂຄຣໂຟນບາງອັນມີທາງເລືອກໃນການຍ້າຍລະຫວ່າງ omnidirectional ແລະທິດທາງ. ຖ້າທ່ານມີທາງເລືອກນີ້, ສະເຫມີເລືອກ omnidirectional ແລະ plosives ຂອງທ່ານຈະເປັນສິ່ງຂອງອະດີດ.

3. ການວາງຕົວຜູ້ຮ້ອງ

ລະເບີດແມ່ນເກີດມາຈາກອາກາດຕີກັບໄດເຟຣມຂອງໄມໂຄຣໂຟນ. ເພາະສະນັ້ນ, ຢືນຢູ່ກັບເຫດຜົນທີ່ວ່າຜູ້ຮ້ອງຢູ່ໄກຈາກໄມໂຄໂຟນ, ອາກາດຈະຕີ diaphragm ຫນ້ອຍລົງເມື່ອມີລະເບີດ, ດັ່ງນັ້ນການລະເບີດຈະຖືກຈັບຫນ້ອຍລົງ.

ນີ້ແມ່ນການດຸ່ນດ່ຽງ. ທ່ານຕ້ອງການໃຫ້ນັກຮ້ອງຂອງເຈົ້າຢູ່ໄກຈາກໄມໂຄຣໂຟນຢ່າງພຽງພໍເພື່ອບໍ່ໃຫ້ສຽງດັງຖືກຫຼຸດ ຫຼືກຳຈັດອອກ, ແຕ່ໃຫ້ໃກ້ພໍທີ່ຈະຮັບປະກັນວ່າເຈົ້າກຳລັງໄດ້ຮັບສັນຍານທີ່ດີ ແລະແຂງແຮງເມື່ອເຂົາເຈົ້າກຳລັງສະແດງ.

ມັນເປັນຄວາມຄິດທີ່ດີທີ່ຈະເຮັດບົດບັນທຶກສຽງທົດສອບເພື່ອສ້າງຕໍາແຫນ່ງທີ່ດີທີ່ສຸດສໍາລັບນັກຮ້ອງຂອງທ່ານ, ເພາະວ່າບາງຄັ້ງພຽງແຕ່ສອງສາມນິ້ວສາມາດເຮັດໃຫ້ຄວາມແຕກຕ່າງທັງຫມົດລະຫວ່າງການທໍາລາຍ plosive ແລະ plosive ເກືອບບໍ່ໄດ້ຍິນ. . ການປະຕິບັດພຽງເລັກນ້ອຍຫມາຍຄວາມວ່າທ່ານສາມາດເຮັດວຽກອອກທີ່ດີທີ່ສຸດແລະຮັກສາມັນສອດຄ່ອງສໍາລັບການບັນທຶກໃນອະນາຄົດ.

4. ປລັກອິນ

DAW ສ່ວນໃຫຍ່ (ບ່ອນເຮັດວຽກສຽງດິຈິຕອລ) ຈະມາພ້ອມກັບຜົນກະທົບ ຫຼືການປະມວນຜົນບາງຢ່າງເພື່ອຊ່ວຍຈັດການກັບວຽກງານຫຼັງການຜະລິດທີ່ຕ້ອງເຮັດ. ຢ່າງໃດກໍຕາມ, plug-ins ພາກສ່ວນທີສາມ, ເຊັ່ນ CrumplePop's PopRemover, ສາມາດເຮັດໃຫ້ຂະບວນການກໍາຈັດ plosives ງ່າຍແລະຜົນໄດ້ຮັບແມ່ນປະສິດທິພາບຫຼາຍກ່ວາເຄື່ອງມືທີ່ສ້າງຂຶ້ນ.

ທັງໝົດທີ່ເຈົ້າຕ້ອງເຮັດຄືການລະບຸສ່ວນຂອງສຽງຮ້ອງຂອງເຈົ້າດ້ວຍສຽງດັງ, ເນັ້ນໃສ່ໃນ DAW ຂອງເຈົ້າ, ແລະນຳໃຊ້PopRemover. ທ່ານສາມາດປັບຄວາມແຮງຂອງຜົນກະທົບໂດຍການປັບ knob ກາງຈົນກ່ວາທ່ານໄດ້ຮັບລະດັບທີ່ທ່ານພໍໃຈ.

ຄວາມຖີ່ຕ່ໍາ, ກາງ, ແລະສູງຍັງສາມາດປັບໄດ້ເພື່ອໃຫ້ທ່ານສາມາດປັບແຕ່ງຜົນສຸດທ້າຍໃຫ້ກັບນັກຮ້ອງຂອງທ່ານ, ແຕ່ການຕັ້ງຄ່າເລີ່ມຕົ້ນແມ່ນເກືອບສະເຫມີດີພໍທີ່ພວກມັນບໍ່ຈໍາເປັນຕ້ອງປັບ.

ເຊັ່ນດຽວກັນກັບ plug-ins ການຄ້າເພື່ອຈັດການກັບ plosives ຍັງມີທາງເລືອກທີ່ບໍ່ເສຍຄ່າເຊັ່ນກັນ. ຖ້າທ່ານບໍ່ສາມາດປ້ອງກັນບໍ່ໃຫ້ລະເບີດເກີດຂື້ນໃນລະຫວ່າງການບັນທຶກ, ມັນເປັນການດີທີ່ຈະຮູ້ວ່າມີເຄື່ອງມືສະເພາະທີ່ມີຢູ່ເພື່ອຊ່ວຍເຫຼືອຫຼັງຈາກຄວາມເປັນຈິງ.

5. High-Pass Filter

ໄມໂຄຣໂຟນບາງອັນຈະມາພ້ອມກັບຕົວກອງສູງຜ່ານ. ນີ້ຍັງເປັນຄຸນນະສົມບັດຂອງການໂຕ້ຕອບສຽງບາງແລະ preamps microphone. ນີ້ສາມາດເຮັດໃຫ້ຄວາມແຕກຕ່າງທີ່ແທ້ຈິງໃນເວລາທີ່ມັນມາກັບການຕັດລົງກ່ຽວກັບການຈັບ plosives ໃນສະຖານທີ່ທໍາອິດ.

ໄມໂຄຣໂຟນບາງອັນ, ສ່ວນຕິດຕໍ່ສຽງ ແລະຕົວກອງ preamp high-pass ຈະເປັນການເປີດ/ປິດແບບງ່າຍໆ.

ຄົນອື່ນໆອາດຈະໃຫ້ຊ່ວງຄວາມຖີ່ທີ່ເຈົ້າສາມາດເລືອກ ຫຼືປັບໄດ້. ເລືອກຄວາມຖີ່, ຈາກນັ້ນເຮັດບົດບັນທຶກການທົດສອບເພື່ອຄິດອອກວ່າອັນໃດມີປະສິດທິພາບທີ່ສຸດໃນການກໍາຈັດລະເບີດ.

ໂດຍປົກກະຕິ, ສິ່ງໃດກໍ່ຕາມທີ່ປະມານ 100Hz ຄວນຈະດີ, ແຕ່ອັນນີ້ອາດຈະແຕກຕ່າງກັນໄປຕາມຜູ້ຮ້ອງ ຫຼືອຸປະກອນທີ່ໃຊ້. ການ​ທົດ​ລອງ​ພຽງ​ເລັກ​ນ້ອຍ​ຈະ​ອະ​ນຸ​ຍາດ​ໃຫ້​ທ່ານ​ເພື່ອ​ເຮັດ​ໃຫ້​ການ​ເລືອກ​ທີ່​ຮູ້​ຈັກ​ແລະ​ເລືອກ​ເອົາ​ຫນຶ່ງ​ທີ່​ຈະ​ມີປະສິດທິພາບສູງສຸດສໍາລັບການຕັ້ງຄ່າຂອງທ່ານ.

6. ການຫຼຸດຄວາມສະເໝີພາບໜ້ອຍລົງ

ນີ້ແມ່ນການແກ້ໄຂຊອບແວທີ່ຈະຊ່ວຍໃຫ້ມີ plosives, ແຕ່ໃຊ້ EQ-ing ໃນຕົວຂອງ DAW ຂອງທ່ານ.

ເນື່ອງຈາກວ່າ plosives ເກີດຂຶ້ນໃນຄວາມຖີ່ຕ່ໍາ, ທ່ານສາມາດນໍາໃຊ້ຄວາມສະເຫມີພາບເພື່ອຫຼຸດຜ່ອນຄວາມຖີ່ເຫຼົ່ານັ້ນແລະ EQ plosive ອອກຈາກການບັນທຶກໄດ້.

ນີ້ຫມາຍຄວາມວ່າທ່ານສາມາດກໍານົດລະດັບການຫຼຸດຜ່ອນໃນທົ່ວພາກສ່ວນຂອງ. ຄື້ນຄວາມຖີ່ເທົ່ານັ້ນ. ຂຶ້ນຢູ່ກັບວ່າ plosive ທີ່ທ່ານກໍາລັງພະຍາຍາມຈັດການກັບແມ່ນດັງປານໃດ, ທ່ານສາມາດມີຄວາມສະເພາະເຈາະຈົງໃນການນໍາໃຊ້ຄວາມສະເຫມີພາບໂດຍສະເພາະກັບພາກສ່ວນສະເພາະໃດຫນຶ່ງຂອງ spectrum. ເມື່ອທ່ານເຮັດສິ່ງດັ່ງກ່າວແລ້ວ, ທ່ານຈະສາມາດນຳໃຊ້ຜົນໄດ້ກັບ plosive ໂດຍສະເພາະ, ຫຼືຕິດຕາມທັງໝົດຫາກວ່າມັນເປັນບັນຫາທີ່ສືບຕໍ່ກັບມາ.

ເຊັ່ນດຽວກັບ plug-ins ທີ່ອອກແບບມາໂດຍສະເພາະເພື່ອຮັບມືກັບ plosives, ມີ. ການໂຫຼດຂອງ EQs ທີ່ມີຢູ່ໃນຕະຫຼາດ, ທັງບໍ່ເສຍຄ່າແລະຈ່າຍ, ດັ່ງນັ້ນທ່ານບໍ່ຈໍາເປັນຕ້ອງຕິດກັບຄ່າເລີ່ມຕົ້ນທີ່ມາພ້ອມກັບ DAW ຂອງທ່ານ.

ຢ່າງໃດກໍ່ຕາມ, ສໍາລັບການຈັດການກັບ plosives, EQ ສ່ວນໃຫຍ່ທີ່ມາກັບ DAWs ຈະພຽງພໍກັບຄວາມຕ້ອງການຂອງທ່ານ.

7. ຫຼຸດປະລິມານຂອງ plosive

ອີກເຕັກນິກໜຶ່ງເພື່ອຈັດການກັບ plosives ແມ່ນການຫຼຸດປະລິມານຂອງ plosive ໃນສຽງຮ້ອງ. ອັນນີ້ຈະບໍ່ລຶບ plosive ທັງໝົດອອກ, ແຕ່ມັນຈະເຮັດໃຫ້ມັນໂດດເດັ່ນໜ້ອຍລົງໃນສຽງທີ່ບັນທຶກໄວ້ເພື່ອໃຫ້ມັນຮູ້ສຶກ “ເປັນທຳມະຊາດ” ຫຼາຍຂື້ນ ແລະປະສົມປະສານເຂົ້າໃນເພງສຸດທ້າຍ.

ມີສອງວິທີທາງນີ້.ສຳເລັດແລ້ວ. ທ່ານສາມາດເຮັດມັນຜ່ານອັດຕະໂນມັດ, ຫຼືທ່ານສາມາດເຮັດໄດ້ດ້ວຍຕົນເອງ.

ອັດຕະໂນມັດຊ່ວຍໃຫ້ການຫຼຸດຜ່ອນຖືກນຳໃຊ້ໂດຍອັດຕະໂນມັດ, ແລະ “ໃນທັນທີ” (ນັ້ນຄືເພງຂອງເຈົ້າກຳລັງຫຼິ້ນຄືນ). ເລືອກການຄວບຄຸມລະດັບສຽງໃນເຄື່ອງມືອັດຕະໂນມັດຂອງ DAW ຂອງທ່ານ, ຈາກນັ້ນຕັ້ງລະດັບສຽງເພື່ອຫຼຸດສ່ວນທີ່ລະເບີດຂອງຄື້ນສຽງເທົ່ານັ້ນ.

ດ້ວຍເຕັກນິກນີ້, ທ່ານສາມາດມີຄວາມຊັດເຈນທີ່ສຸດ ແລະພຽງແຕ່ປັບລະດັບສຽງຂອງ plosive ເທົ່ານັ້ນ. ເນື່ອງຈາກວ່າອັດຕະໂນມັດແມ່ນຮູບແບບການແກ້ໄຂທີ່ບໍ່ທໍາລາຍ, ທ່ານສາມາດກັບຄືນແລະປ່ຽນລະດັບຕ່າງໆໃນພາຍຫຼັງຖ້າທ່ານຕັດສິນໃຈວ່າທ່ານບໍ່ພໍໃຈກັບພວກມັນ.

ການປັບລະດັບສຽງດ້ວຍຕົນເອງແມ່ນຫຼັກການດຽວກັນ. ຊອກຫາພາກສ່ວນຂອງສຽງຂອງທ່ານທີ່ມີ plosive, ຫຼັງຈາກນັ້ນເນັ້ນມັນແລະນໍາໃຊ້ເຄື່ອງມືການເພີ່ມຫຼືປະລິມານຂອງ DAW ຂອງທ່ານເພື່ອຫຼຸດຜ່ອນປະລິມານຂອງ plosive ຈົນກ່ວາທ່ານພໍໃຈກັບມັນ.

ອັນນີ້ຍັງສາມາດເຮັດໄດ້ຢ່າງແນ່ນອນ, ແຕ່ການດັດແກ້ບໍ່ເປັນການທຳລາຍ ຫຼືທຳລາຍແມ່ນຂຶ້ນກັບ DAW ທີ່ທ່ານກຳລັງໃຊ້ຢູ່.

ຕົວຢ່າງ, Adobe Audition ສະຫນັບສະຫນູນການແກ້ໄຂທີ່ບໍ່ມີການທໍາລາຍສໍາລັບການນີ້, ແຕ່ Audacity ບໍ່ໄດ້. ໃນ Audacity, ທ່ານສາມາດຍົກເລີກການປ່ຽນແປງໄດ້ຈົນກວ່າທ່ານຈະພໍໃຈກັບມັນ, ແຕ່ເມື່ອທ່ານກ້າວໄປຂ້າງຫນ້າເພື່ອແກ້ໄຂພາກສ່ວນອື່ນໆຂອງເພງຂອງທ່ານ, ນັ້ນແມ່ນ - ທ່ານກໍາລັງຕິດຢູ່ກັບການປ່ຽນແປງ.

ກ່ອນທີ່ຈະຕັດສິນໃຈວ່າຈະໃຊ້ເທັກນິກໃດ, ໃຫ້ກວດເບິ່ງວ່າການແກ້ໄຂ DAW ຂອງທ່ານຮອງຮັບແບບໃດ.

ສະຫຼຸບ

Plosives ເປັນບັນຫາທີ່ສາມາດສ້າງຄວາມເດືອດຮ້ອນໃຫ້ກັບຄົນທີ່ມີພອນສະຫວັນ, ຈາກນັກຮ້ອງໄປຫານັກຮ້ອງ.podcaster. ພວກມັນເຮັດໃຫ້ຄຸນນະພາບຂອງສິ່ງທີ່ຖືກຟັງ ແລະສາມາດເຮັດໃຫ້ເຈັບຫົວແທ້ໆສໍາລັບຜູ້ຜະລິດທີ່ພະຍາຍາມຈັດການກັບພວກມັນ.

ມີເຕັກນິກຫຼາຍຢ່າງເພື່ອແກ້ໄຂລະເບີດ. ແລະ, ດ້ວຍຄວາມອົດທົນ ແລະການປະຕິບັດເລັກນ້ອຍ, ເຈົ້າສາມາດສົ່ງບັນຫາອັນໃຫຍ່ຫຼວງໃຫ້ເປັນສິ່ງທີ່ຄົນອື່ນຕ້ອງກັງວົນ!