Khi bạn thu âm giọng hát, có rất nhiều thứ có thể cản trở bạn ghi lại màn trình diễn hoàn hảo đó. Ngay cả giọng ca hay người ghi âm podcast giỏi nhất đôi khi cũng có thể hơi sai một chút — xét cho cùng thì không ai là hoàn hảo.

Một trong những vấn đề có thể ảnh hưởng đến bất kỳ ai đó là vấn đề về âm thanh. Bạn sẽ biết nó ngay khi bạn nghe thấy nó vì chất nổ khá khác biệt. Và chúng có thể làm hỏng ngay cả những cảnh đẹp nhất.

May mắn thay, ngay cả khi bạn có chất nổ, bạn vẫn có thể làm nhiều việc để giải quyết vấn đề.

Chất nổ là gì?

Chất nổ là những âm thanh chói tai phát ra từ các phụ âm. Phổ biến nhất là từ chữ P. Nếu bạn nói to từ “podcast”, âm “p” trong từ podcast có thể gây ra tiếng bật trên bản ghi âm. Pop này là những gì được gọi là một plosive.

Về cơ bản, chúng giống như một tiếng nổ nhỏ trong bản ghi âm, do đó là tiếng nổ. Và trong khi P là âm phổ biến nhất gây ra tiếng nổ, thì một số phụ âm nhất định cũng chịu trách nhiệm. B, D, T và K đều có thể tạo ra âm thanh phức tạp.

S không gây ra tiếng nổ nhưng nó có thể gây ra tiếng rít, đó là tiếng rít dài giống như không khí thoát ra từ lốp xe.

Bản chất của chất nổ

Chất nổ là gây ra bởi một lượng không khí tăng lên được đẩy ra khỏi miệng của bạn khi bạn hình thành một số âm tiết nhất định. Lượng không khí tăng lên này đập vào màng chắn của micrô và làm cho âm thanh bị biến dạng.có thể nghe được trên bản ghi âm của bạn.

Bạn có thể không nhận được âm trầm mỗi khi nói những âm tiết đó, nhưng khi bạn nói thì âm thanh đó sẽ rất rõ ràng.

Các âm trầm tạo ra âm thanh bùng nổ tần số thấp khá dễ nhầm lẫn trong bản ghi âm . Đây thường là các tần số thấp, trong phạm vi 150Hz trở xuống.

Xóa các tạp âm khỏi giọng hát trong 7 bước đơn giản

Có nhiều cách khác nhau để khắc phục các tạp âm và cả cách phòng ngừa và chữa trị đều có thể tạo ra một sự khác biệt lớn đối với các bài hát của bạn.

1. Bộ lọc nhạc pop

Cách đơn giản và dễ dàng nhất để cắt giảm các âm trầm trong bản ghi âm của bạn là sử dụng bộ lọc nhạc pop. Bộ lọc nhạc pop là một màn hình lưới bằng vải nằm giữa giọng ca sĩ và micrô. Khi ca sĩ phát ra âm thanh trầm bổng, bộ lọc pop sẽ giữ không khí tăng lên cách xa micrô và do đó, âm trầm không được ghi lại trong khi phần còn lại của âm thanh được ghi lại.

Bộ lọc pop thường được bao gồm khi bạn mua một micrô vì chúng là một bộ công cụ tiêu chuẩn. Nhưng nếu bạn chưa có, thì đó thực sự là một khoản đầu tư cần thiết.

Có nhiều loại bộ lọc nhạc pop khác nhau. Một số đơn giản và đến như một vòng tròn vật liệu nhỏ được giữ cố định bằng một cái cổ ngỗng. Đây là những cái phổ biến nhất. Tuy nhiên, cũng có những bộ lọc nhạc pop bao quanh sẽ bao phủ toàn bộ micrô và trông đắt tiền và thẩm mỹ hơn.

Nhưng kiểu bộ lọc nhạc pop nào không quan trọngbạn dùng. Họ sẽ đạt được điều tương tự, đó là cắt giảm chất nổ. Nếu bạn chưa có, hãy lấy một cái!

2. Kỹ thuật sử dụng micrô

Một cách đơn giản khác để xử lý tiếng nổ là nghiêng micrô mà bạn đang sử dụng để ghi âm sao cho micrô hơi lệch trục. Đây là một cách khác để đảm bảo rằng luồng không khí bổ sung phát ra từ bộ khuếch đại không đập vào màng chắn micrô.

Bằng cách nghiêng micrô lệch khỏi trục, không khí sẽ đi qua micrô và giảm khả năng màng chắn của micrô thu được các tạp âm.

Bạn cũng có thể yêu cầu ca sĩ của mình hơi nghiêng đầu. Nếu đầu của họ hơi nghiêng ra khỏi micrô thì lượng không khí tiếp xúc với màng loa cũng sẽ giảm.

Bạn cũng nên cân nhắc sử dụng micrô đa hướng. Micrô đa hướng khó bị quá tải hơn nhiều khi nói đến âm thanh lớn, vì vậy chúng thu được ít âm thanh hơn nhiều.

Điều này là do màng loa của micrô đa hướng chỉ bị va đập từ một phía chứ không phải toàn bộ màng loa. Điều đó làm cho nó khó khăn hơn nhiều để quá tải. Điều này trái ngược với micrô định hướng, trong đó tất cả màng chắn đều bị va đập và do đó dễ bị quá tải hơn.

Một số micrô có tùy chọn di chuyển giữa đa hướng và định hướng. Nếu bạn có tùy chọn này, hãy luôn chọn đa hướng và chất nổ của bạn sẽchỉ còn là dĩ vãng.

3. Vị trí của Ca sĩ

Tiếng nổ do không khí va vào màng chắn của micrô. Do đó, có lý do là giọng ca sĩ càng ở xa micrô thì càng ít không khí đập vào màng loa khi có âm trầm, do đó, âm trầm sẽ càng ít được thu lại.

Đây là một hành động cân bằng. Bạn muốn giọng ca sĩ của mình cách micrô đủ xa để giảm hoặc loại bỏ bất kỳ âm trầm nào, nhưng cũng đủ gần để đảm bảo rằng bạn nhận được tín hiệu mạnh, tốt khi họ đang biểu diễn.

Bạn nên thực hiện một số bản ghi âm giọng hát thử nghiệm để thiết lập vị trí tốt nhất cho ca sĩ của mình, vì đôi khi thậm chí chỉ một vài inch cũng có thể tạo ra sự khác biệt hoàn toàn giữa một âm trầm làm hỏng bản thu âm và một âm trầm thậm chí hầu như không được nghe thấy . Một chút thực hành có nghĩa là bạn có thể tìm ra vị trí tốt nhất và giữ cho vị trí đó nhất quán cho bất kỳ bản ghi âm nào trong tương lai.

4. Plug-in

Hầu hết các DAW (máy trạm âm thanh kỹ thuật số) sẽ đi kèm với một số loại hiệu ứng hoặc quá trình xử lý để giúp xử lý bất kỳ công việc hậu sản xuất nào cần được thực hiện. Tuy nhiên, các plug-in của bên thứ ba, chẳng hạn như PopRemover của CrumplePop, có thể giúp quá trình loại bỏ các chất nổ dễ dàng và kết quả hiệu quả hơn nhiều so với các công cụ tích hợp sẵn.

Tất cả những gì bạn cần làm là xác định phần giọng hát của bạn có âm trầm, đánh dấu phần đó trong DAW của bạn và áp dụngPopRemover. Bạn có thể điều chỉnh cường độ của hiệu ứng bằng cách điều chỉnh núm xoay trung tâm cho đến khi bạn đạt được mức mà bạn hài lòng.

Các tần số thấp, trung bình và cao cũng có thể được điều chỉnh để bạn có thể điều chỉnh kết quả cuối cùng phù hợp với giọng ca của mình, nhưng cài đặt mặc định hầu như luôn đủ tốt để không cần phải điều chỉnh.

Cũng như các plug-in thương mại để đối phó với plosives, cũng có các tùy chọn miễn phí. Nếu bạn không thể ngăn tiếng nổ phát ra trong quá trình ghi thì bạn nên biết rằng có sẵn các công cụ cụ thể để trợ giúp sau khi thực tế xảy ra.

5. Bộ lọc thông cao

Một số micrô sẽ được trang bị bộ lọc thông cao. Đây cũng là một tính năng của một số giao diện âm thanh và tiền khuếch đại micrô. Điều này có thể tạo ra sự khác biệt thực sự khi nói đến việc cắt giảm việc bắt giữ các chất nổ ngay từ đầu.

Một số micrô, giao diện âm thanh và bộ lọc thông cao tiền khuếch đại sẽ có thao tác bật/tắt đơn giản.

Những người khác có thể cung cấp cho bạn dải tần số mà bạn có thể chọn hoặc điều chỉnh. Chọn một tần suất, sau đó thực hiện một số bản ghi thử nghiệm để tìm ra tần số nào hiệu quả nhất trong việc loại bỏ chất nổ.

Thông thường, bất kỳ tần số nào ở khoảng 100Hz đều tốt, nhưng điều này có thể khác nhau tùy thuộc vào ca sĩ hoặc thiết bị được sử dụng. Một thử nghiệm nhỏ sẽ cho phép bạn đưa ra lựa chọn sáng suốt và chọn một lựa chọn phù hợp.hiệu quả nhất cho thiết lập của bạn.

6. Equalization Low Roll-off

Đây là một giải pháp phần mềm trợ giúp với plosives, nhưng sử dụng EQ-ing tích hợp trong DAW của bạn.

Vì tiếng nổ xảy ra ở tần số thấp nên bạn có thể sử dụng tính năng cân bằng để giảm các tần số đó và EQ cho tiếng nổ ra khỏi bản ghi.

Điều này có nghĩa là bạn có thể đặt các mức để giảm trên phần đó của âm thanh phổ tần số mà thôi. Tùy thuộc vào mức độ ồn ào mà bạn đang cố gắng xử lý, bạn có thể rất cụ thể trong việc áp dụng cân bằng cụ thể cho một phần cụ thể của quang phổ. Khi bạn đã hoàn thành việc này, bạn có thể áp dụng kết quả cho một bộ khuếch đại cụ thể hoặc toàn bộ bản nhạc nếu đó là sự cố liên tục quay trở lại.

Giống như các trình cắm được thiết kế đặc biệt để xử lý bộ khuếch đại, có nhiều có rất nhiều EQ có sẵn trên thị trường, cả miễn phí và trả phí, vì vậy bạn không cần phải sử dụng EQ mặc định đi kèm với DAW của mình.

Tuy nhiên, để xử lý chất nổ, hầu hết các EQ đi kèm DAW sẽ đáp ứng đủ nhu cầu của bạn.

7. Giảm âm lượng của âm trầm

Một kỹ thuật khác để xử lý âm trầm là giảm âm lượng của âm trầm trên rãnh giọng hát. Thao tác này sẽ không loại bỏ hoàn toàn âm trầm nhưng sẽ làm cho âm trầm bớt nổi bật hơn trong âm thanh đã ghi để âm thanh có cảm giác “tự nhiên” hơn và được tích hợp vào bản nhạc cuối cùng.

Có hai cách để thực hiện điều nàyxong. Bạn có thể làm điều đó thông qua tự động hóa hoặc bạn có thể thực hiện thủ công.

Tính năng tự động hóa cho phép áp dụng mức giảm một cách tự động và “nhanh chóng” (nghĩa là khi bản nhạc của bạn đang phát lại). Chọn điều khiển âm lượng trên công cụ tự động hóa DAW của bạn, sau đó đặt âm lượng chỉ giảm trên phần âm trầm của sóng âm.

Với kỹ thuật này, bạn có thể cực kỳ chính xác và chỉ điều chỉnh âm lượng của âm trầm. Bởi vì tự động hóa là một hình thức chỉnh sửa không phá hủy nên bạn luôn có thể quay lại và thay đổi các cấp độ sau này nếu bạn quyết định không hài lòng với chúng.

Điều chỉnh âm lượng theo cách thủ công cũng có nguyên tắc tương tự. Tìm phần âm thanh của bạn có âm trầm, sau đó đánh dấu phần đó và sử dụng công cụ âm lượng hoặc khuếch đại của DAW để giảm âm lượng của âm trầm cho đến khi bạn hài lòng với nó.

Điều này cũng có thể được thực hiện rất chính xác, nhưng việc chỉnh sửa là không phá hủy hay phá hoại sẽ phụ thuộc vào DAW mà bạn đang sử dụng.

Ví dụ: Adobe Audition hỗ trợ chỉnh sửa không phá hủy cho việc này, nhưng Audacity thì không. Trong Audacity, bạn có thể hoàn tác thay đổi cho đến khi hài lòng với thay đổi đó, nhưng khi bạn tiếp tục chỉnh sửa các phần khác trong bản nhạc của mình, thế là xong — bạn bị mắc kẹt với thay đổi.

Trước khi quyết định sử dụng kỹ thuật nào, hãy kiểm tra xem DAW của bạn hỗ trợ loại chỉnh sửa nào.

Kết luận

Chất độn là một vấn đề có thể ảnh hưởng đến bất kỳ tài năng nào, từ ca sĩ đến ca sĩ.podcaster. Chúng làm giảm chất lượng của nội dung đang được nghe và có thể khiến bất kỳ nhà sản xuất nào đang cố gắng xử lý chúng phải đau đầu thực sự.

Có rất nhiều kỹ thuật để giải quyết vấn đề này. Và, với một chút kiên nhẫn và luyện tập, bạn có thể biến những vấn đề phức tạp trở thành thứ mà chỉ những người khác mới phải lo lắng!