Калі вы запісваеце вакал, ёсць шмат рэчаў, якія могуць перашкодзіць захапіць ідэальнае выкананне. Нават лепшы вакаліст або запіс падкастаў можа часам зрабіць усё крыху не так — у рэшце рэшт, ніхто не ідэальны.

Адна з праблем, якая можа закрануць любога, - гэта выбуховыя рэчывы. Вы зразумееце гэта, як толькі пачуеце, таму што выбуховыя рэчывы даволі выразныя. І яны могуць сапсаваць нават лепшы ўзор.

На шчасце, нават калі ў вас ёсць выбуховыя рэчывы, вы можаце многае зрабіць, каб справіцца з праблемай.

Што такое выбуховыя рэчывы?

Звиўния – рэзкія гукі,якіяпаходзяцьадзичних. Самае распаўсюджанае - ад літары P. Калі вы вымавіце слова «podcast» услых, гук «p» ад слова podcast можа выклікаць рывок на запісе. Гэтую поп-музыку называюць выбуховым.

Па сутнасці, яны падобныя на невялікі выбуховы гук на запісе, такім чынам, выбуховы. І хоць P найбольш часта выклікае выбуховыя гукі, пэўныя зычныя гукі таксама адказныя. B, D, T і K могуць ствараць выбуховыя гукі.

S не выклікае выбуховых рэчываў, але можа выклікаць шыпенне, якое з'яўляецца працяглым шыпячым шумам, які гучыць як паветра, якое выходзіць з шыны.

Прырода выбуховых рэчываў

Выбуховыя рэчывы - выклікана павелічэннем колькасці паветра, якое выштурхваецца з вашага рота, калі вы ўтвараеце пэўныя склады. Павялічанае паветра трапляе на дыяфрагму мікрафона і выклікае выбухчутны на вашым запісе.

Магчыма, вы не атрымаеце выбухны гук кожны раз, калі вы прамаўляеце гэтыя склады, але калі вы гэта зробіце, гэта будзе вельмі ясна.

Выбухны гук пакідае на запісе нізкачашчынны гук, які даволі беспамылковы . Як правіла, гэта нізкія частоты ў дыяпазоне 150 Гц і ніжэй.

Выдаліце ​​выбуховыя гукі з вакалу за 7 простых крокаў

Ёсць шмат розных спосабаў выправіць выбуховыя рэчывы, і як прафілактыка, так і лячэнне могуць дапамагчы вялікая розніца з вашымі вакальнымі трэкамі.

1. Поп-фільтр

Самы просты і лёгкі спосаб скараціць выбуховыя рэчы ў вашым запісе - гэта набыць поп-фільтр. Поп-фільтр - гэта тканкавы сеткаваты экран, які знаходзіцца паміж вакалістам і мікрафонам. Калі вакаліст дае выбухны гук, поп-фільтр не дапускае паветра да мікрафона, і таму выбух не запісваецца, а астатні гук запісваецца.

Поп-фільтры часта ўваходзяць у камплект, калі вы купляеце мікрафон, таму што гэта такая стандартная частка камплекта. Але калі ў вас яго няма, то гэта сапраўды неабходная інвестыцыя.

Ёсць розныя тыпы поп-фільтраў. Некаторыя з іх простыя і ўяўляюць сабой невялікі круг матэрыялу, які трымаецца на месцы гусінай шыяй. Гэта самыя распаўсюджаныя. Аднак ёсць таксама круглыя ​​поп-фільтры, якія ахопліваюць увесь мікрафон і выглядаюць даражэй і эстэтычна.

Але не мае значэння, які стыль поп-фільтравы выкарыстоўваеце. Яны даб'юцца таго ж - скараціць выбухоўку. Калі ў вас яго няма, купіце!

2. Метады мікрафона

Іншы просты спосаб барацьбы з выбуховымі рэчывамі - нахіліць мікрафон, з дапамогай якога вы запісваеце, так, каб ён быў крыху па-за восі. Гэта яшчэ адзін спосаб гарантаваць, што дадатковыя паветраныя зацяжкі, якія ідуць ад выбуховых рэчываў, не трапляюць на дыяфрагму мікрафона.

Пры нахіле мікрафона па-за восі паветра праходзіць міма яго і зніжае верагоднасць таго, што дыяфрагма мікрафона ўлоўлівае выбуховыя шумы.

Вы таксама можаце папрасіць свайго вакаліста злёгку нахіліць галаву. Калі іх галава крыху нахіленая ад мікрафона, гэта таксама паменшыць колькасць паветра, якое кантактуе з дыяфрагмай.

Таксама варта разгледзець магчымасць выкарыстання ўсенакіраванага мікрафона. Усенакіраваныя мікрафоны значна цяжэй перагрузіць, калі справа даходзіць да выбуховых гукаў, таму яны ўлоўліваюць іх значна менш.

Гэта таму, што ў дыяфрагму ўсенакіраванага мікрафона ўдараюць толькі з аднаго боку, а не ўсю дыяфрагму. Гэта значна ўскладняе перагрузку. Гэта супрацьлегласць накіраванаму мікрафону, у якім закранаецца ўся дыяфрагма і, такім чынам, больш успрымальны да перагрузкі.

Некаторыя мікрафоны маюць магчымасць пераключацца паміж усенакіраванымі і накіраванымі. Калі ў вас ёсць такая магчымасць, заўсёды выбірайце ўсенакіраванасць, і ваша выбухоўка будзезастацца ў мінулым.

3. Размяшчэнне вакаліста

Выбуховыя выклікаюцца трапленнем паветра на дыяфрагму мікрафона. Такім чынам, зразумела, што чым далей знаходзіцца вакаліст ад мікрафона, тым менш паветра трапіць на дыяфрагму, калі ёсць выбухны гук, і тым менш выбухны будзе захоплены.

Гэта балансаванне. Вы хочаце, каб ваш вакаліст быў дастаткова далёка ад мікрафона, каб любыя выбуховыя рэчы былі зменшаны або ліквідаваны, але дастаткова блізка, каб гарантаваць, што вы атрымліваеце добры, моцны сігнал, калі яны выступаюць.

Добрай ідэяй будзе зрабіць некалькі тэставых запісаў вакалу, каб вызначыць найлепшую пазіцыю для вашага вакаліста, бо часам нават некалькі сантыметраў могуць зрабіць усю розніцу паміж выбуховым, які сапсуе дубль, і выбуховым, які ледзь чутны . Невялікая практыка азначае, што вы зможаце знайсці найлепшае месца і захаваць яго нязменным для любых будучых запісаў.

4. Убудовы

Большасць DAW (лічбавыя аўдыяпрацоўныя станцыі) пастаўляюцца з нейкімі эфектамі або апрацоўкай, каб дапамагчы справіцца з неабходнай постпрадакшн-працай. Аднак убудовы іншых вытворцаў, такія як PopRemover ад CrumplePop, могуць зрабіць працэс выдалення выбуховых рэчываў лёгкім, а вынікі значна больш эфектыўнымі, чым убудаваныя інструменты.

Усё, што вам трэба зрабіць, гэта вызначыць частку вашага вакалу з выбуховым, вылучыць яе ў вашым DAW і прымяніцьPopRemover. Вы можаце рэгуляваць сілу эфекту, рэгулюючы цэнтральную ручку, пакуль не атрымаеце ўзровень, які вас задавальняе.

Нізкія, сярэднія і высокія частоты таксама можна адрэгуляваць, каб вы маглі адаптаваць канчатковы вынік да вашага вакаліста, але налады па змаўчанні амаль заўсёды дастаткова добрыя, і іх не трэба карэктаваць.

Акрамя камерцыйных плагінаў для працы з выбуховымі рэчывамі, ёсць і бясплатныя варыянты. Калі вы не змаглі прадухіліць узнікненне выбуховых рэчываў падчас запісу, тады добра ведаць, што ёсць спецыяльныя інструменты, якія дапамогуць пасля гэтага.

5. Фільтр высокіх частот

Некаторыя мікрафоны будуць абсталяваны фільтрам высокіх частот. Гэта таксама асаблівасць некаторых аўдыяінтэрфейсаў і мікрафонных папярэдніх узмацняльнікаў. Гэта можа мець сапраўднае значэнне, калі справа даходзіць да скарачэння захопу выбухоўкі ў першую чаргу.

Некаторыя мікрафоны, аўдыяінтэрфейсы і фільтры высокіх частот папярэдняга ўзмацняльніка будуць проста ўключацца/выключацца.

Іншыя могуць даць вам дыяпазон частот, які вы можаце выбраць або наладзіць. Выберыце частату, затым зрабіце некалькі тэставых запісаў, каб высветліць, які з іх найбольш эфектыўны для выдалення выбуховых рэчываў.

Звычайна ўсё, што складае каля 100 Гц, павінна быць добрым, але гэта можа адрознівацца ў залежнасці ад вакаліста або абсталявання, якое выкарыстоўваецца. Невялікі эксперымент дазволіць вам зрабіць усвядомлены выбар і выбраць той, які падыдзебыць найбольш эфектыўным для вашай ўстаноўкі.

6. Выраўноўванне нізкага спаду

Гэта праграмнае рашэнне, якое дапамагае з выбуховымі рэчывамі, але з выкарыстаннем убудаванага эквалайзера вашай DAW.

Паколькі выбуховыя гукі адбываюцца на нізкіх частотах, вы можаце выкарыстоўваць эквалайзер, каб знізіць гэтыя частоты, і эквалайзер выбухны з запісу.

Гэта азначае, што вы можаце задаць узровень для зніжэння ў гэтай частцы гуку. толькі частотны спектр. У залежнасці ад таго, наколькі гучным з'яўляецца выбуховае рэчыва, з якім вы спрабуеце мець справу, вы можаце вельмі канкрэтна прымяняць эквалайзер да пэўнай часткі спектру. Пасля таго, як вы зрабілі гэта, вы можаце альбо прымяніць вынік да адной канкрэтнай выбуховай рэчывы, альбо да ўсяго трэка, калі гэта праблема, якая пастаянна ўзнікае.

Як і ў выпадку з плагінамі, спецыяльна распрацаванымі для працы з выбуховымі рэчывамі, ёсць мноства эквалайзераў, даступных на рынку, як бясплатных, так і платных, так што вам не трэба прытрымлівацца стандартнага, які пастаўляецца з вашай DAW.

Аднак для працы з выбуховымі рэчывамі большасць эквалайзераў, якія пастаўляюцца з DAW будзе дастаткова для вашых патрэб.

7. Паменшыце гучнасць выбуховых рэчываў

Іншая тэхніка барацьбы з выбуховымі словамі - гэта памяншэнне гучнасці выбухных на вакальнай дарожцы. Гэта не прывядзе да поўнага выдалення выбуховага рэчыва, але зробіць яго менш прыкметным на запісаным аўдыя, каб ён адчуваўся больш «натуральным» і інтэграваным у канчатковы трэк.

Гэта можна зрабіць двума спосабамі.зроблена. Вы можаце зрабіць гэта з дапамогай аўтаматыкі, або вы можаце зрабіць гэта ўручную.

Аўтаматызацыя дазваляе прымяняць памяншэнне аўтаматычна і "на ляту" (гэта значыць падчас прайгравання трэка). Выберыце рэгулятар гучнасці ў інструменце аўтаматызацыі вашай DAW, затым усталюйце гучнасць для памяншэння толькі над выбуховай часткай гукавой хвалі.

З дапамогай гэтай тэхнікі вы можаце быць вельмі дакладнымі і рэгуляваць гучнасць толькі выбуховай часткі. Паколькі аўтаматызацыя з'яўляецца неразбуральнай формай рэдагавання, вы заўсёды можаце вярнуцца назад і змяніць узроўні пазней, калі вырашыце, што яны вас не задавальняюць.

Рэгуляванне гучнасці ўручную - той жа прынцып. Знайдзіце тую частку вашага аўдыя, якая мае выбухны, затым вылучыце яго і выкарыстоўвайце інструмент узмацнення або гучнасці вашай DAW, каб паменшыць гучнасць выбуховага гуку, пакуль вы не будзеце задаволены гэтым.

Гэта таксама можна зрабіць вельмі дакладна, але тое, ці будзе рэдагаванне неразбуральным або разбуральным, залежыць ад DAW, які вы выкарыстоўваеце.

Напрыклад, Adobe Audition падтрымлівае для гэтага неразбуральнае рэдагаванне, а Audacity — не. У Audacity вы можаце адмяніць змены, пакуль вы не будзеце задаволены імі, але калі вы пяройдзеце да рэдагавання іншых частак вашага трэка, гэта ўсё - вы затрымаецеся на змяненні.

Перш чым вырашыць, якую тэхніку выкарыстаць, праверце, які тып рэдагавання падтрымлівае ваша праграма DAW.

Выснова

Выбуховыя словы - гэта праблема, якая можа закрануць любы талент, ад вакаліста дападкастэр. Яны пагаршаюць якасць таго, што слухаецца, і могуць выклікаць сапраўдны галаўны боль у любога прадзюсера, які спрабуе з імі змагацца.

Існуе мноства метадаў барацьбы з выбуховымі рэчывамі. І, з крыху цярпення і практыкі, вы можаце прызначыць выбуховыя праблемы тым, пра што павінны турбавацца толькі іншыя людзі!