যেতিয়া আপুনি কণ্ঠ ৰেকৰ্ডিং কৰে, তেতিয়া সেই নিখুঁত অভিনয়ক ধৰি ৰখাৰ বাটত বহুতো কথাই বাধা দিব পাৰে। আনকি শ্ৰেষ্ঠ কণ্ঠশিল্পী বা প'ডকাষ্ট ৰেকৰ্ডাৰেও কেতিয়াবা কথাবোৰ অলপ ভুল হ'ব পাৰে — আটাইবোৰৰ পিছতো কোনোৱেই নিখুঁত নহয়।

কাৰোবাক আক্ৰান্ত কৰিব পৰা এটা সমস্যা হ'ল প্ল'চিভ। আপুনি শুনিলেই গম পাব কাৰণ প্লচিভবোৰ যথেষ্ট সুকীয়া। আৰু ইহঁতে আনকি উত্তম টেকটোও নষ্ট কৰিব পাৰে।

সৌভাগ্যক্ৰমে, এবাৰ প্লচিভ থাকিলেও সমস্যাটোৰ সৈতে মোকাবিলা কৰিবলৈ আপুনি বহুত কৰিব পাৰে।

প্লছিভ কি?

প্লোচিভ হৈছে ব্যঞ্জনবৰ্ণৰ পৰা অহা কঠোৰ ধ্বনি। আটাইতকৈ সাধাৰণটো হৈছে P আখৰৰ পৰা।যদি আপুনি “পডকাষ্ট” শব্দটো উচ্চস্বৰে কয়, তেন্তে প’ডকাষ্ট শব্দটোৰ পৰা অহা “p” শব্দটোৱে ৰেকৰ্ডিঙত পপ এটাৰ সৃষ্টি কৰিব পাৰে। এই পপটোক প্লচিভ বুলি জনা যায়।

মূলতঃ ৰেকৰ্ডিঙত অলপ বিস্ফোৰক শব্দৰ দৰে, সেয়েহে প্লচিভ। আৰু P য়ে প্লচিভৰ সৃষ্টি কৰাটোৱেই আটাইতকৈ বেছি হ’লেও কিছুমান বিশেষ ব্যঞ্জনবৰ্ণৰ ধ্বনিও ইয়াৰ বাবে দায়ী। B, D, T, আৰু K সকলোৱে প্ল’ছিভ শব্দ সৃষ্টি কৰিব পাৰে।

S য়ে প্লছিভৰ সৃষ্টি নকৰে কিন্তু ই চিবিলেন্সৰ সৃষ্টি কৰিব পাৰে, যিটো হৈছে টায়াৰৰ পৰা বায়ু ওলাই অহাৰ দৰে শব্দ কৰা দীঘলীয়া হিচকি শব্দ।

প্লোচিভৰ প্ৰকৃতি

প্লোচিভ হৈছে আপুনি কিছুমান চিলেবল গঠন কৰাৰ লগে লগে আপোনাৰ মুখৰ পৰা বায়ুৰ পৰিমাণ বৃদ্ধি পোৱাৰ ফলত হয়। এই বৰ্ধিত বায়ু মাইক্ৰ’ফোনৰ ডায়েফ্ৰামত খুন্দা মাৰে আৰু প্ল’ছিভৰ সৃষ্টি কৰেআপোনাৰ ৰেকৰ্ডিঙত শ্ৰৱণযোগ্য।

আপুনি সেই চিলেবলবোৰ ক'লে প্ৰতিবাৰেই এটা প্ল'চিভ নাপাবও পাৰে, কিন্তু যেতিয়া আপুনি ক'ব তেতিয়া ই অতি স্পষ্ট হ'ব।

প্ল'চিভবোৰে ৰেকৰ্ডিঙত কম কম্পাঙ্ক বুম এৰি দিয়ে যিটো যথেষ্ট ভুল নহয় . এইবোৰ সাধাৰণতে কম কম্পাঙ্ক, ১৫০Hz আৰু তাৰ তলৰ।

৭টা সৰল পদক্ষেপত কণ্ঠৰ পৰা প্ল'চিভ আঁতৰোৱা

প্ল'চিভ ঠিক কৰাৰ বহুতো ভিন্ন উপায় আছে, আৰু প্ৰতিৰোধ আৰু নিৰাময় দুয়োটাই এটা... আপোনাৰ কণ্ঠস্বৰ ট্ৰেকৰ সৈতে ডাঙৰ পাৰ্থক্য।

1. পপ ফিল্টাৰ

আপোনাৰ ৰেকৰ্ডিঙত প্লচিভ কমাবলৈ আটাইতকৈ সহজ আৰু সহজ উপায় হ'ল এটা পপ ফিল্টাৰ পোৱা। পপ ফিল্টাৰ হৈছে কণ্ঠশিল্পী আৰু মাইক্ৰ’ফোনৰ মাজত বহি থকা কাপোৰৰ জালৰ পৰ্দা। যেতিয়া কণ্ঠশিল্পীয়ে এটা প্লচিভ শব্দত আঘাত কৰে, পপ ফিল্টাৰে বৃদ্ধি পোৱা বায়ুক মাইক্ৰ'ফোনৰ পৰা আঁতৰাই ৰাখে আৰু সেয়েহে বাকী শব্দটো থকাৰ সময়ত প্লচিভ ৰেকৰ্ড কৰা নহয়।

আপুনি এটা কিনিলে পপ ফিল্টাৰসমূহ প্ৰায়ে অন্তৰ্ভুক্ত কৰা হয় মাইক্ৰ’ফোন কাৰণ সেইবোৰ ইমান ষ্টেণ্ডাৰ্ড কিটৰ টুকুৰা। কিন্তু যদি আপোনাৰ হাতত নাই, তেন্তে সঁচাকৈয়ে ই এক অপৰিহাৰ্য বিনিয়োগ।

পপ ফিল্টাৰ বিভিন্ন ধৰণৰ আছে। কিছুমান সহজ আৰু গুজনেকে ঠাইত ধৰি ৰখা সামগ্ৰীৰ সৰু বৃত্ত হিচাপে আহে। এইবোৰ আটাইতকৈ সাধাৰণ। কিন্তু, ৰেপাৰআউট পপ ফিল্টাৰো আছে যিয়ে সমগ্ৰ মাইক্ৰ’ফোনটোক আৱৰি ৰাখিব আৰু অধিক দামী আৰু নান্দনিকভাৱে ভাল দেখাব।

কিন্তু পপ ফিল্টাৰৰ কি শৈলী আছে সেয়া ডাঙৰ কথা নহয়আপুনি ব্যৱহাৰ কৰে। তেওঁলোকেও একে কামেই লাভ কৰিব, যিটো হ’ল প্ল’চিভ কমাব। যদি আপোনাৰ নাই, তেন্তে এটা লওক!

2. মাইক্ৰ'ফোন কৌশল

প্ল'চিভৰ সৈতে মোকাবিলা কৰাৰ আন এটা সহজ উপায় হ'ল আপুনি ৰেকৰ্ডিং কৰা মাইক্ৰ'ফোনটো হেলনীয়া কৰা যাতে ই অলপ অক্ষৰ বাহিৰত হয়। প্ল’চিভৰ পৰা অহা অতিৰিক্ত বায়ুৰ হুমুনিয়াহ যাতে মাইক্ৰ’ফোনৰ ডায়েফ্ৰামত খুন্দা নপৰে তাৰ আন এটা উপায়।

মাইক্ৰ’ফোনটো অক্ষত হেলনীয়া কৰিলে বতাহে ইয়াৰ কাষেৰে পাৰ হৈ যায় আৰু মাইক্ৰ’ফোনৰ ডায়েফ্ৰামে প্ল’ছিভ শব্দবোৰ লোৱাৰ সম্ভাৱনা হ্ৰাস কৰে।

আপুনি আপোনাৰ কণ্ঠশিল্পীক তেওঁলোকৰ মূৰটো অলপ হেলনীয়া কৰিবলৈও ক’ব পাৰে। যদি তেওঁলোকৰ মূৰটো মাইক্ৰ’ফোনৰ পৰা অলপ আঁতৰত হেলনীয়া কৰা হয় তেন্তে ই ডায়েফ্ৰামৰ সংস্পৰ্শলৈ অহা বায়ুৰ পৰিমাণো হ্ৰাস কৰিব।

এটা সৰ্বদিশীয় মাইক্ৰ’ফোন ব্যৱহাৰ কৰাটোও বিবেচনা কৰাটো যথেষ্ট। অম্নিডাইৰেকচনেল মাইক্ৰ’ফোনবোৰত অভাৰলোড কৰাটো বহুত কঠিন হয় যেতিয়া প্ল’ছিভ শব্দৰ কথা আহে, গতিকে ইহঁতে ইয়াৰ বহু কম পৰিমাণে ধৰি ৰাখে।

এইটো কাৰণ এটা সৰ্বদিশীয় মাইকৰ ডায়েফ্ৰামটো গোটেই ডায়েফ্ৰামটোৰ পৰা নহয়, কেৱল এটা ফালৰ পৰাহে আঘাত কৰা হয়। সেইটোৱে অভাৰলোড কৰাটো বহুত কঠিন কৰি তোলে। এইটো এটা দিশগত মাইক্ৰ'ফোনৰ বিপৰীত, য'ত সকলো ডায়েফ্ৰাম আঘাতপ্ৰাপ্ত হয় আৰু সেয়েহে অতিৰিক্ত বোজা হোৱাৰ সম্ভাৱনা অধিক।

কিছুমান মাইক্ৰ'ফোনত সৰ্বদিশীয় আৰু দিশগতৰ মাজত যোৱাৰ বিকল্প থাকে। যদি আপোনাৰ এই বিকল্প আছে, সদায় সৰ্বদিশীয় বাছক আৰু আপোনাৰ প্লচিভসমূহে কৰিবঅতীতৰ কথা হওক।

3. কণ্ঠশিল্পীৰ স্থান

মাইক্ৰ’ফোনৰ ডায়েফ্ৰামত বায়ু খুন্দা মৰাৰ ফলত প্ল’চিভৰ সৃষ্টি হয়। গতিকে যুক্তিসংগত যে কণ্ঠশিল্পীজন মাইক্ৰ’ফোনৰ পৰা যিমানেই দূৰত থাকিব সিমানেই প্ল’ছিভ থাকিলে ডায়েফ্ৰামত বতাহ কম হ’ব, গতিকে প্ল’ছিভটো সিমানেই কমকৈ ধৰা পৰিব।

এয়া এটা ভাৰসাম্য ৰক্ষাৰ কাৰ্য্য। আপুনি আপোনাৰ কণ্ঠশিল্পীক মাইক্ৰ'ফোনৰ পৰা যথেষ্ট দূৰত ৰাখিব বিচাৰে যাতে যিকোনো প্ল'চিভ হ্ৰাস বা নাইকিয়া হয়, কিন্তু যথেষ্ট ওচৰত যাতে আপুনি পৰিবেশন কৰাৰ সময়ত এটা ভাল, শক্তিশালী সংকেত পায়।

আপোনাৰ কণ্ঠশিল্পীৰ বাবে সৰ্বোত্তম স্থান স্থাপন কৰিবলৈ কিছুমান পৰীক্ষামূলক কণ্ঠ ৰেকৰ্ডিং কৰাটো ভাল ধাৰণা, কিয়নো কেতিয়াবা মাত্ৰ কেই ইঞ্চিমানেও এটা প্লচিভৰ টেক ধ্বংস কৰা আৰু এটা প্লছিভৰ মাজত সকলো পাৰ্থক্য সৃষ্টি কৰিব পাৰে . অলপ অভ্যাসৰ অৰ্থ হ’ল আপুনি সৰ্বোত্তম ঠাইখন উলিয়াব পাৰে আৰু ভৱিষ্যতৰ যিকোনো ৰেকৰ্ডিঙৰ বাবে ইয়াক সামঞ্জস্যপূৰ্ণ কৰি ৰাখিব পাৰে।

৪. প্লাগ-ইন

বেছিভাগ DAW (ডিজিটেল অডিঅ' ৱৰ্কষ্টেচন) কোনো ধৰণৰ ইফেক্ট বা প্ৰচেছিঙৰ সৈতে আহিব যাতে যিকোনো পোষ্ট-প্ৰডাকচন কামৰ সৈতে মোকাবিলা কৰাত সহায় কৰিব পাৰে। কিন্তু তৃতীয় পক্ষৰ প্লাগ-ইন, যেনে CrumplePop’s PopRemover, প্লচিভ আঁতৰোৱাৰ প্ৰক্ৰিয়াটো সহজ কৰি তুলিব পাৰে আৰু ফলাফল বিল্ট-ইন সঁজুলিতকৈ বহুত বেছি ফলপ্ৰসূ।

আপুনি কৰিবলগীয়া কামটো হ'ল আপোনাৰ কণ্ঠৰ অংশটো প্লচিভৰ সৈতে চিনাক্ত কৰা, আপোনাৰ DAW ৰ ভিতৰত ইয়াক হাইলাইট কৰা, আৰু প্ৰয়োগ কৰাপপৰিমুভাৰ। আপুনি সন্তুষ্ট হোৱা এটা স্তৰ নোপোৱালৈকে কেন্দ্ৰীয় নবটো সামঞ্জস্য কৰি প্ৰভাৱৰ শক্তি সামঞ্জস্য কৰিব পাৰে।

নিম্ন, মধ্যম, আৰু উচ্চ কম্পাঙ্কসমূহো সামঞ্জস্য কৰিব পাৰি যাতে আপুনি শেষ ফলাফল আপোনাৰ কণ্ঠশিল্পীৰ বাবে টেইলাৰ কৰিব পাৰে, কিন্তু অবিকল্পিত সংহতিসমূহ প্ৰায় সদায় যথেষ্ট ভাল যে সিহতক সামঞ্জস্য কৰাৰ প্ৰয়োজন নাই।

প্লচিভৰ সৈতে মোকাবিলা কৰিবলৈ বাণিজ্যিক প্লাগ-ইনৰ লগতে বিনামূলীয়া বিকল্পও উপলব্ধ। যদি আপুনি ৰেকৰ্ডিঙৰ সময়ত প্লচিভৰ সৃষ্টি হোৱাত বাধা দিব পৰা নাই তেন্তে এইটো জনাটো ভাল যে সত্যৰ পিছত সহায় কৰিবলৈ নিৰ্দিষ্ট সঁজুলি উপলব্ধ।

5. হাই-পাছ ফিল্টাৰ

কিছুমান মাইক্ৰ’ফোন হাই-পাছ ফিল্টাৰেৰে সজ্জিত হ’ব। এইটো কিছুমান অডিঅ’ ইন্টাৰফেচ আৰু মাইক্ৰ’ফোন প্ৰিএম্পৰ এটা বৈশিষ্ট্যও। প্ৰথমতে প্লচিভ ধৰা পেলোৱাৰ কাম কমাবলৈ হ’লে ইয়াৰ দ্বাৰা প্ৰকৃত পাৰ্থক্য আহিব পাৰে।

কিছুমান মাইক্ৰ'ফোন, অডিঅ' আন্তঃপৃষ্ঠ, আৰু প্ৰিএম্প হাই-পাছ ফিল্টাৰসমূহ সহজ অন/অফ বিষয় হ'ব।

আনসকলে আপোনাক আপুনি বাছনি বা সামঞ্জস্য কৰিব পৰা এটা কম্পাঙ্ক পৰিসীমা দিব পাৰে। এটা কম্পাঙ্ক নিৰ্বাচন কৰক, তাৰ পিছত কিছুমান পৰীক্ষামূলক ৰেকৰ্ডিং কৰক যাতে কোনটো প্লচিভ আঁতৰোৱাত আটাইতকৈ ফলপ্ৰসূ সেইটো জানিব পাৰে।

সাধাৰণতে, প্ৰায় 100Hz ৰ যিকোনো বস্তু ভাল হ’ব লাগে, কিন্তু কণ্ঠশিল্পী বা ব্যৱহাৰ কৰা সঁজুলিৰ ওপৰত নিৰ্ভৰ কৰি ই ভিন্ন হ’ব পাৰে। অলপ পৰীক্ষা-নিৰীক্ষা কৰিলে আপুনি এটা জ্ঞাত বাছনি কৰিব পাৰিব আৰু যিটো বাছনি কৰিব সেইটো বাছি ল’ব পাৰিবআপোনাৰ ছেটআপৰ বাবে অতি ফলপ্ৰসূ হওক।

6. ইকুৱেলাইজেচন কম ৰোল-অফ

এইটো প্লচিভৰ সৈতে সহায় কৰিবলৈ এটা চফ্টৱেৰ সমাধান, কিন্তু আপোনাৰ DAW ৰ অন্তৰ্নিৰ্মিত EQ-ing ব্যৱহাৰ কৰি।

যিহেতু প্ল'চিভ কম কম্পাঙ্কত ঘটে, আপুনি সেই কম্পাঙ্কসমূহ হ্ৰাস কৰিবলৈ সমতা ব্যৱহাৰ কৰিব পাৰে আৰু প্ল'ছিভক ৰেকৰ্ডিঙৰ বাহিৰত EQ কৰিব পাৰে।

ইয়াৰ অৰ্থ হ'ল আপুনি স্তৰসমূহ হ্ৰাস কৰিবলৈ সংহতি কৰিব পাৰে কেৱল কম্পাঙ্ক বৰ্ণালী। আপুনি মোকাবিলা কৰিবলৈ চেষ্টা কৰা প্লচিভটো কিমান জোৰেৰে হয় তাৰ ওপৰত নিৰ্ভৰ কৰি, আপুনি বৰ্ণালীৰ এটা বিশেষ অংশত বিশেষ সমতা প্ৰয়োগ কৰাত অতি নিৰ্দিষ্ট হ'ব পাৰে। আপুনি এবাৰ এইটো কৰিলে আপুনি হয় ফলাফল এটা বিশেষ প্লচিভত প্ৰয়োগ কৰিব পাৰে, বা গোটেই ট্ৰেকত যদি ই এটা সমস্যা হয় যি ঘূৰি আহি থাকে।

প্লোচিভৰ সৈতে মোকাবিলা কৰিবলে বিশেষভাৱে ডিজাইন কৰা প্লাগ-ইনসমূহৰ দৰে, আছে বজাৰত উপলব্ধ বহুতো EQ, বিনামূলীয়া আৰু পেইড দুয়োটা, গতিকে আপুনি আপোনাৰ DAW ৰ সৈতে অহা অবিকল্পিত এটাৰ সৈতে থিয় দিয়াৰ প্ৰয়োজন নাই।

কিন্তু, প্লচিভৰ সৈতে মোকাবিলা কৰাৰ বাবে, বেছিভাগ EQ ৰ সৈতে অহা আপোনাৰ প্ৰয়োজনৰ বাবে DAWs যথেষ্ট হ'ব।

7. প্লছিভৰ আয়তন হ্ৰাস কৰা

প্লচিভৰ সৈতে মোকাবিলা কৰাৰ আন এটা কৌশল হ’ল কণ্ঠ ট্ৰেকত প্ল’চিভৰ আয়তন হ্ৰাস কৰা। ইয়াৰ দ্বাৰা প্লচিভ সম্পূৰ্ণৰূপে আঁতৰোৱা নহ’ব, কিন্তু ই ৰেকৰ্ডিং কৰা অডিঅ’ত ইয়াক কমকৈ থিয় দিব যাতে ই অধিক “প্ৰাকৃতিক” আৰু চূড়ান্ত ট্ৰেকত সংযুক্ত অনুভৱ হয়।

এইটো দুটা উপায় হ’ব পাৰেকৰা হ’ল. আপুনি ইয়াক স্বয়ংক্ৰিয়কৰণৰ যোগেদি কৰিব পাৰে, বা আপুনি ইয়াক হস্তচালিতভাৱে কৰিব পাৰে।

স্বয়ংক্ৰিয়কৰণে হ্ৰাসক স্বয়ংক্ৰিয়ভাৱে প্ৰয়োগ কৰাৰ অনুমতি দিয়ে, আৰু “অন দ্য ফ্লাই” (অৰ্থাৎ, আপোনাৰ ট্ৰেক প্লে বেক হোৱাৰ লগে লগে)। আপোনাৰ DAW ৰ স্বয়ংক্ৰিয়কৰণ সঁজুলিত ভলিউম নিয়ন্ত্ৰণ বাছক, তাৰ পিছত ভলিউম কেৱল শব্দ তৰংগৰ প্লছিভ অংশৰ ওপৰত হ্ৰাস কৰিবলৈ সংহতি কৰক।

এই কৌশলৰ সৈতে, আপুনি অতি নিখুঁত হ’ব পাৰে আৰু কেৱল প্ল’চিভৰ আয়তন সামঞ্জস্য কৰিব পাৰে। যিহেতু স্বয়ংক্ৰিয়কৰণ সম্পাদনাৰ এটা অ-ধ্বংসাত্মক ধৰণ আপুনি সদায় পিছলৈ ঘূৰি যাব পাৰে আৰু পিছত স্তৰসমূহ সলনি কৰিব পাৰে যদি আপুনি সিদ্ধান্ত লয় যে আপুনি সেইবোৰত সুখী নহয়।

ভলিউমটো হাতেৰে সামঞ্জস্য কৰাটো একে নীতি। আপোনাৰ অডিঅ’ৰ সেই অংশটো বিচাৰি উলিয়াওক য’ত প্ল’ছিভ আছে, তাৰ পিছত ইয়াক হাইলাইট কৰক আৰু আপোনাৰ DAW ৰ গেইন বা ভলিউম সঁজুলি ব্যৱহাৰ কৰক যাতে আপুনি ইয়াৰ সৈতে সুখী নহয়।

এইটো অতি নিখুঁতভাৱেও কৰিব পাৰি, কিন্তু সম্পাদনা অবিনাশী বা ধ্বংসাত্মক হয় নে নহয় সেয়া আপুনি ব্যৱহাৰ কৰা DAW ৰ ওপৰত নিৰ্ভৰ কৰিব।

উদাহৰণস্বৰূপে, Adobe Audition এ ইয়াৰ বাবে অধ্বংসাত্মক সম্পাদনা সমৰ্থন কৰে, কিন্তু Audacity এ নকৰে। Audacity ত, আপুনি পৰিবৰ্তনটো পুনৰ ঘূৰাই আনিব পাৰে যেতিয়ালৈকে আপুনি ইয়াৰ সৈতে সুখী নহয়, কিন্তু যেতিয়া আপুনি আপোনাৰ ট্ৰেকৰ অন্য অংশ সম্পাদনা কৰিবলৈ আগবাঢ়ে, তেতিয়াই হ’ল — আপুনি পৰিবৰ্তনৰ সৈতে আবদ্ধ হৈ থাকে।

কোন কৌশল ব্যৱহাৰ কৰিব সেইটো নিৰ্ণয় কৰাৰ আগতে আপোনাৰ DAW এ কেনেধৰণৰ সম্পাদনা সমৰ্থন কৰে পৰীক্ষা কৰক।

উপসংহাৰ

প্লোচিভ হৈছে এনে এটা সমস্যা যিয়ে যিকোনো প্ৰতিভাক আক্ৰান্ত কৰিব পাৰে, এজন কণ্ঠশিল্পীৰ পৰা আৰম্ভ কৰি কপডকাষ্টাৰ। ইহঁতে শুনা কথাখিনিৰ মানদণ্ড হ্ৰাস কৰে আৰু ইয়াৰ সৈতে মোকাবিলা কৰিবলৈ চেষ্টা কৰা যিকোনো উৎপাদকৰ বাবে প্ৰকৃত মূৰৰ বিষৰ সৃষ্টি কৰিব পাৰে।

প্লচিভৰ সৈতে মোকাবিলা কৰাৰ বাবে বহুতো কৌশল আছে। আৰু, অলপ ধৈৰ্য্য আৰু অভ্যাস কৰিলে, আপুনি প্লচিভ সমস্যাবোৰক এনেকুৱা এটা বস্তু হিচাপে গণ্য কৰিব পাৰে যাৰ বাবে কেৱল আন মানুহেই চিন্তা কৰিব লাগিব!